魔力宝贝手游宠物推荐:中国刻字艺术大赏

中国刻字艺术大赏  

全国第七届刻字赛展近日于无锡博物院开展，首次零距离接触刻字，自然将之与书法联系起来。刻字以刀为工具，再现和传达了书法的精髓，觉得它是“大书法”的延伸，提升了书法的笔墨情趣。  

 刻字将书法、雕刻融为一体，似版画，似漆画，画字乎？字画乎？呵！说不清、道不明，一种新的艺术形式，觉得其有多元的审美性，它是立体的、彩色的、有较强的视觉冲击力。

 展出的五百多幅现代刻字艺术作品琳琅满目、色彩缤纷，兼有日本、韩国、马来西亚国际友人的作品，每一帧刻字画面都很精良，创作意境高雅。既体现了作者精深的书法功力，又体现了精确细腻的刀工，彰显了书刻艺术的再创造，将传统书法与现代装潢融为一体，将书法作为载体，讲究突出“刻”功，张扬了汉字艺术。

 黑龙江友人张日安已在获奖行列，去电祝贺时获悉：刻字作品多选用红松、白松、椴木、桦木、水曲柳、红榉、梨木乃至复合板做板材，更有甚者选用名贵的红木、草花梨、龙眼木、乌木等上等木材。刻字的案头准备工作相当繁复，一幅完整的刻字作品大体要经过构思立意、书写草稿、改稿定稿、上板试稿、粗坯细琢、确定刀法、印章布局、色彩构成、水磨火烤、总体协调、装潢等十多个程序，至于在创作中的刀法最为更复杂，减省、增富、字形多变，“形式叠加的刀法总共有36种，光各种专用刀具不下20种。天哪！比篆刻复杂多了！

 刻字是一种高雅艺术，是多种艺术的综合，不难看出它是文学、美术、雕塑、装潢等多种艺术形式的集结，折射出多重内涵美的光辉。作者将真、草、隶、篆、甲骨文精心组合，具有书法的线条美；文字的象形兼以染色，具有美术的色彩美；冲刀切刀兼以叠加的技法，具有篆刻的刀法美；整体琢磨装框，具有装潢的造型美，是综合艺术，具有相当高的难度系数。刻字是刀与笔真情的熔铸，表达了作者的见识、性情、意境、趣味、风格、修养、情调，独特的表现艺术形式，给人以赏心悦目的快感。

笔者拙笔苍白，欣赏之余，摄影多幅，择其部分，以飨好友。 

 （也许您就是刻字高手，那请多交流、多指教，聊以开阔视野、附庸风雅矣!）

1.鹅池     兰亭景致

2.忆江南    曲栏回廊

3.乐大吉     年年有“鱼”

4.戏剧      国粹京剧

5.丝丝花雨     黄绿春色

6.一片冰心在玉壶      壶中冰心

7.遗韵     多体融合

8.惊山鸟出     字画一体

9.天地一沙鸥     沙滩缤纷

10.三省吾身     叠加有致

11.博古通今      须臾难博

12.完璧归赵       形神兼备

13.庄生梦蝶      斑斓如蝶

14.藏龙     龙藏“藏”后

15.心心相印    精植之心

16.留得残荷听雨      字如残荷

17.一言九鼎      九大篆“鼎”

18.独醉     独醉春色

 19.玄     玄之又玄

20.从故从今      古今同“从”

20.石头城      字、形如城

刻 字 艺 术 介 绍

一.中国刻字艺术的起源时期

    中国刻字伴随着中国文字的演化，经历了6000多年的漫长历史。在这历史发展长河中，刻字主要分为五个时期，它的分期与汉字的渊源史、中国书法史、中国社会史有着密切的关系。但是，刻字艺术有其自身的艺术特点和发展规律，在传统思想和文化意识的影响下，形成了这门艺术固有的创作思想、审美意识以及在刻字材料和镌刻技法方面的种种特点，这些构成了各个时期刻字艺术的总体特征。根据刻字艺术各个时期艺术特征的差异，可将6000多年中国刻字艺术史划分为五个时期。

(一)中国刻字的萌芽(起源)时期

    时间：距今6000多年～公元前21世纪

    时代：旧石器、新石器时代；

    文字：刻划符号、陶文(1X字成熟之前的原始文字)；

    材料：粗加工的石、木、骨器和古陶器；

    工具：磨凿的石、木、骨雕刻器；

    特点：古人类用原始的凿刻方法，在石、木、骨和陶器上，刻划具有象形意义的符号和文字，这是汉字的萌芽时期，中国文字由契刻而产生。

    契刻是汉字产生的主要形式，考古史证实了这一说法。

    1．河南中部舞阳县城北22公里处的《贾湖新石器遗址》，1983年～1987年的六次考古发掘出一批“距今约8000年的甲骨契刻符号和骨质管乐器——骨笛”.

    2．陕西西安半坡遗址，1954年一1959年的五次考古发掘出土的细泥红陶、夹砂红陶和彩陶，在陶钵口沿上有33种100多个刻划符号，郭沫若根据中国科学院同位素碳14测验结果说：“半坡遗址的年代，距今有六千年左右。我认为这就是汉字发展的历史。”(郭沫若《古文字之辩证的发展》)文字学家裘锡圭也认为“半坡类型的时代距今已有六七千年之久”。

    3．山东泰安莒县陵阳河遗址，考古发现的四个象形符号，著名文字学家唐兰认为是最早的

古文字，并作出了考释认定。这四个文字属大汶口文化，距今有五六千年的历史。大量的考古

事实说明，“契刻在文字之前”，中国文字由契刻而产生，这无疑是历史的结论。

二.中国刻字艺术的成熟时期

    时间：公元前21世纪一公元前206年

    朝代：夏、商、周、春秋、战国、秦代；

    材料：甲骨、青铜器、石、木、竹、漆、铁器等；

    工具：青铜刀、铁制刻刀；

    文字：属古文字时期的甲骨文、金文、石鼓文、秦小篆等。

    特点：“甲骨文因契刻而中空，金文因范铸而笔实”，古汉字在秦代以前，属于古篆一大类这个时期因契刻而保存的文字最多，甲骨文为汉字成熟阶段，据《甲骨文编》统计，甲骨文单字近5000个，公认已能释读的约1lOO个，近百年来发现的甲骨片有16万多块，主要是公元前14世纪至公元前11世纪270多年间的殷墟时代的契文。郭沫若认为“契刻甲骨文字的人无疑是当时的书家，而且有篆刻的高度技巧，为后人无法企及”。甲骨文研究学者董作宾将甲骨文时代分为五期，并列出各时期的书刻家。

     金文是商周范铸或直接刻在青铜器上的铭文，刘体智的《小校经阁金文拓本》收录了6456器。容庚的《金文编》引用器目3902器，正字2420个，重文19357个，附录1352个，重文1132个。

    春秋时代，冶铁技术的出现，为刻石提供了高硬度的工具材料，石刻逐渐多起来了。最有代表性的是著名的《石鼓文》刻石，全文大约600多个，其中有重文、赘文、合文。秦统一中国后，秦

始皇五次出巡，七次刻石，为秦系小篆石刻的代表。小篆文字数量进一步增多，许慎《说文解字》列540部，字头有9353个，重文1163个。商代以后，毛笔逐渐成为书写工具，书刻开始分家。但在中国古汉字时期，契刻仍是文字产生和发展的一种主要形式。

三.中国刻字艺术的鼎盛时期

    时间：公元前206年一公元907年

    朝代：汉、三国、魏、晋、南北朝、隋、唐代；

    文字：以隶、楷为代表，行、草、篆书兼有；

    材料：以石材为主，兼有木、竹、骨、金属、陶瓷等；

    工具：青铜刀、金属刻刀；

    特点：隶、楷时期是汉字发展的第二个阶段。刻字材料以石材为主，汉代的隶书碑，魏时的魏碑，唐代的楷书碑为石刻的典型代表。隶书始于战国，兴于汉，并一直延续到现代，汉碑最盛是汉灵帝、桓帝时期，据不完全的统计西汉刻石迄今能见的有20余块，东汉碑刻约300多块，魏唐石刻洋洋大观，仅碑林藏魏、唐碑刻就有334块。汉朝以来的llOO多年间，碑刻、摩崖、石经、造像铭、墓志以及木、竹、漆器，骨、角、陶瓷、砖、瓦当、印文等刻字，保存了大量的史料，成为

书法墨迹的丰富宝库。碑刻隶书字数，据《中国隶书大词典》收录字目3725个，包括重文32000

多个；楷书字数，据《汉语大字典》收录单字56000多个。这个时期的文字书写主要是毛笔，而刻

字则成为宝藏书迹的最重要形式。

四.中国刻字艺术的升华时期

    时间；公元907年一1840年

    朝代，五代、宋、元、明、清；

    材料：以石材为主，兼有木、竹、漆器、陶瓷、金属、骨、角、牙等；

    文字：篆、隶、楷、行、草；

    工具：金属刻刀；

    特点；五代以后，文人、书画家、雕刻家参与刻字创作活动，刻字艺术名家大量出现，据不完

全统计，石、木、竹、陶瓷、漆器等刻字名家竟有lOOO人之多。其中能书能刻的高手，使刻字从实用功能转向艺术功能。法帖的出现，是刻字向艺术升华的主要标志之一，仅据《中国书法大辞

典》收录的历代法帖就有454种，现在可查到的部分刻帖名手达200多人，法帖是保存历代名家墨迹最珍贵的史料。自宋以来，许多自书自刻的名手，已收录在本书的历代石刻、木刻、竹刻名人录中，从中可以看到善书、善画、善印者占多数，他们的艺术创造已成为不朽之作。

五.中国刻字艺术的新崛起

    时代；公元1840年～现代

    朝代：清末、中华民国、中华人民共和国；

    材料：岩石类、植物类、动物类、金属类、陶瓷、漆器、合成材料和其他等七大类材料；

    文字；书法艺术所表现的各种书体；

    工具：碳素工具钢刀、白锋钢刀、硬质合金刀、金刚石刻刀。

    清代末年，随着中国封建统治的衰亡，刻字艺术也衰落了。新中国成立以后，特别是70年代末，随着中国书法热的兴起，一批有志于刻字艺术的书法家，开始研究刻字理论和刻字创作。80年代初的五年间，日本刻字艺术在北京、济南、武汉、天津、哈尔滨五大城市交流展览，再次激发了中国艺术家的创作热情。中国阿城、天津、浙江、湖北等七个省市，先后成立了刻字研究会，在全国各地举办刻字展览九次，展出作品共计lOOO多件。经过开拓者／门的十年努力，1991年10月，中国书法家协会在广西柳州市举办的《中国书法博览会》闭幕期间，宣布成立《中国刻字研究会》，会长权希军，副会长张源和邱零。同时，在柳州市工人疗养院举办“全国首届刻字讲

习班”，邀请15名具有奉富经验的刻字艺术家授课，日本刻字代表团到会交流了刻字技艺，培训学员80多人。1993年4月4日，中国刻字研究会在洛阳市举办“首届中国刻字艺术展”暨“首届中国刻字理论研讨会”，这是一个可以载入中国刻字艺术史册的空前盛会，展览会从全国28个省、市、自治区的400多名作者的800多件作品中，评选出了171件作品参加展出。理论会从52篇论文中，选出了2l篇论文参加讨论，日本代表团团长杨石一行19人，参加了展览开幕式和研讨会。从此，中国刻字艺术经历了漫长的五个时期后，进入了一个崭新的发展时代。中国刻字艺术从原始人类的书刻为同一人，至书刻分离，文人写字，匠人刻字；到今天的能书能刻或自书自刻，这种书刻结合与分离的往复发展，是艺术进步和飞跃的必然规律，它使刻字从实用性逐渐发展为兼具艺术性、欣赏性。古老的传统艺术的强烈生命力，已经被当代书法家们所逐渐认识，他们正积极进行艺术创作和理论研究的探索，扬弃陈旧的东西，继承传统的优秀遗产，不断地向艺术深化，全国首届刻字作品所展示的丰富内容和艺术的深刻魅力，已经预示着经历了6000年历史的中国刻字艺术，必将在文明古国的土地上再次崛起。

 作品欣赏

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