魔侠传礼包在哪领取:如何“煲”好你的耳塞-慢火出靓声

来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/03/29 15:57:30
如何“煲”好你的耳塞-慢火出靓声
“煲”耳塞有慢“煲”和快“煲”之分。
快“煲”可以用电脑软件和电脑声卡,几分钟就可以搞定,适合急性子的朋友。
不过个人建议用慢“煲”,慢火出靓声哦,慢慢体会耳塞从璞玉变成良品的过程也是一种享受。
以下是慢“煲”的方法(转摘):
随身听爱好者们常常会拥有一副好的耳塞,但在开始使用时发现并没有像其他人谈论的这么好,难道是自己买到了假货?非也!其实那是因为没有进行购买后的第一道工序——“煲”
为什么要“煲”耳塞
其实在音响界,很多东西都需要“煲”。包括音源、功放、音箱等等。所谓的“煲”就是让这些东西运作一段时间,以达到最佳的效果。
我们刚买回来的耳塞,不出意外的话都应该是刚出厂的产品。这些耳塞从生产线上下来的时候,震膜一次都没有用过,因而会很硬。这种情况下的震膜突然震动起来,会感觉很不自在,声音也会略微走样。如果一开始就好好的“煲”一下耳塞,那么就会把它的震膜逐渐弄松,这样再听音乐时,震膜震动起来就会非常的自如,音质也较先前提高不少。
“煲”耳塞前的准备
其实“煲”耳塞(机)并不困难,但是需要时间和一定的技巧。首先,你需要一个可用来长时间放音的音源。因为“煲”耳塞可不是一会儿半会儿的事情,有时候甚至需要100个小时以上。其次音源中要有频响范围很宽、动态效果舒缓、层次清晰、高中低音各成分适中的音乐有这样效果的音乐要比一般音乐“煲”起来效果更明显。还有一点就是音源输出功率一定要够大,而且要和用户的耳塞档次匹配。比如要“煲”HD580就不能用普通随身听,随身听可能连推都推不动,还怎么让震膜松动呢?一般来说,随身听只适合耳塞和一些低阻抗耳机使用。一般而言,如用电脑声卡和收音机“煲”耳塞的话,需要比较长一点的时间。而用输出功率很大的CD随身听来“煲”,时间要短一些。
“煲”耳塞的操作
首先,我们需要数张CD碟,这是因为CD音质是目前民用级别(撇开并不实用的SACD和DVD-AUDIO)可以达到最好效果的音乐质量,而且爹片相对来说比较便宜,以下所有操作也均以CD随身听为例。“煲”机碟最好是张频响范围非常宽广的碟片,单独使用一般的纯人声碟肯定不行。推荐一些正版的发烧碟,比如《TITANIC》、《阿姐鼓》和《1812序曲》等等。还有一些优秀的流行音乐和中国民乐也是很不错的选择。下面笔者就来“煲”好你的耳塞。
《TITANIC》电影原声CD中的第3段《SOUNTHAMPTON》、第9段《THE SINKING》和第10段《DEATH OF TITANIC》。《SOUTHAMPTON》虽有抄袭贝多芬的《欢乐颂》之嫌,但声音层次非常分明,乐曲包含的信息量也很丰富。高中音柔顺致密,隐隐而来的阵阵低频能量予人一种深邃感。这首曲目在全频段都有突出表现,对于耳塞的全面震动是非常有好处的。而《THE SINKING》和《DEATH OF TITANIC》除了与上面一首有同样出色的全频表现以外,在动态上更胜一筹,整体声音能量十足,如果没有“煲”就听这样的曲子,耳塞的震膜要“受苦”了!
国产动画电影《宝莲灯》电影原声CD中的第4段《序曲:宝莲灯》和第13段《望月节的舞蹈》。《序曲:宝莲灯》一开始声音较为轻柔,但越到后来,声音动态越大,能量也越多。中间还夹杂着一些人声的合唱,应该说是非常不错的曲子,唯独其低音略微少了一些。《望月节的舞曲》中一开声的低频以及中间一段女声对于耳塞中低频的提高都很有帮助。
《滚石24K24BIT金碟——万芳》CD中的第一段《猜心》是笔者用作试音的保留曲目,用来“煲”耳塞也是非常不错的选择。这首曲目的第一段主要是人声独唱,不过到了后面,乐器就越来越丰富,但整体仍可算是轻柔。“煲”耳塞不能一直用大动态来“煲”,也需要在中间做一些调整。而且,这首曲目中的人声非常出色,可以用作“煲”耳塞结束以后的试听之用。
其实优秀的曲目太多了,笔者在这里推荐的只不过是冰山一角而已!
把随身听和耳塞准备好,放入碟片,音量上要开的大一些。现在的随身听为了延长播放的时间,输出功率普遍较低,用户大可以把音量开到90%以上,不过最好不要开效果) 煲”耳塞的过程中要一步一步的来,首先用一些舒缓的音乐,比如上问中提到的《猜心》,先放5~10个小时。然后再换略微“厉害”一点的音乐,如《SOUTHAMPTON》,继续播放10小时以上,最后才是诸如《THE SINKING》和《DEATHOF TITANIC》之类的音乐,一直要播放到耳塞基本上“煲”好。为了确定耳塞“煲”的情况,用户可以每隔10小时听一次,一般来说,效果都会有一些差距,等到差距不明显的时候,就可算是“煲”好了。当然,这种鉴别方法也不是很容易实现,那么就准备“煲”50~100个小时好了。不过要达到大功告成就需要日常不断的使用才行,要使耳塞真正达到最佳效果,时间上一般需要2个月左右。
前后声音的对比
笔者“煲”耳塞“煲”过很多,最有感触的就是索尼(SONY)MDR-E888了。这是一款目前相当高级的耳机,市售价在人民币400元左右。但是这款耳塞刚买回来试听的时候,常常都会有高音发干,中频毛刺多多等问题,让人觉得完全不值400大元。不过一旦MDR-E888“煲”好了,那么她就会放射出耀眼的光芒:柔顺的高频、温暖但绝无毛刺的中频、深沉有力的低频,简直不敢相信是同一个耳塞。个人认为,MDR-E888是笔者见过的耳塞中最需要“煲”的一款,这可能和它独特的生物震膜有关系。其它的耳塞也都需要“煲”,“煲”过以后都主要体现在低频弹性感得到加强,高频柔顺感有了提高,只是结果好象没有MDR-E888那么夸张!
“煲”耳塞是一个漫长的过程,需要将“煲”和日常合理使用相结合,如果能正确的“煲”好你的耳塞,那么,相信她一定会给你带来不一样的惊喜!
最近经常有网友询问我如何去煲耳机,其实我一直不太赞成刻意去煲一副耳机,因为煲得好的话只不过让它快一些进入状态,比如HD600,如果天天听2小时左右的话,原来需要1个月才能进入状态,但如果煲不好的话,有可能缩短耳机的使用寿命甚至对耳机会产生永久的物理损伤,比如不小心的功率过载、振幅过大导致振膜拍边等,我就发现过有人煲SENNHEISER耳机的时候,由于振幅过大导致音圈引线固定胶水脱开撞击振膜而产生的啪啪声,虽然最后我和总代理协商免费维修好了,但是经过技术鉴定确认是振幅过大引起的。所以我认为还是让耳机正常听音,慢慢进入状态比较好,而且这样感觉耳机声音慢慢变化的过程也是一种发烧的乐趣,当最后你拿一幅全新的同型号耳机和自己的耳机比较的时候,会发现音质变化如此之大,就象我用了多年的HD580,很多网友来听了再去听全新的HD580,都会产生一种怀疑——难道新版的HD580和老版的HD580不一样?但是实际情况是新买的HD580听过几个月之后基本和我老的HD580相差无几了,因为其实耳机只要是在使用,声音就在不断地变化,不可能经过煲透之后声音就恒定不变了,肯定还是在一直变化的,只不过可能变化很小罢了。我这付95年购买的HD580,声音就和现在新买的煲透的HD580声音稍有差别,主要表现在低频段我的耳机更加松软,中高频基本无变化,更多的网友喜欢我这付HD580,甚至提出要购买,不过我舍不得!:) 但是如果再过两年,也许两副HD580声音就会变得基本一样了。
耳机的振膜和音箱的喇叭一样,都会有使用寿命的,只不过由于耳机振膜的振幅很小,要比喇叭的振膜振幅小得多,所以寿命要长很多,正常使用的话,也许你的儿子、甚至孙子也能使用呢!但是,如果想快速煲机,长时间大功率去驱动耳机,肯定会缩短耳机的使用寿命,如果煲机不当,很有可能会对耳机产生不可修复的物理损伤,到时候可就追悔莫及了!
所以,我还是建议没有经验的耳机发烧友,还是让它慢慢进入状态吧,心急吃不得热豆腐,慢慢聆听,自己的爱机声音在慢慢地变化,多奇妙!
新的耳机,许多人都发现耳机需要煲一些时候才更好听。但绝不能用大音量、大动态或是电子音乐唱片,实际上煲耳机和汽车的磨合是一个道理,慢慢地磨合才会使机械部分(振动部分就相当于机械部分)得到最好地磨合,狂煲对耳机一点好处也不好,煲不好的话音圈都可能会变形。
因此文火慢炖才有滋味,一般情况下,只要使用就是在煲机;但有点就是,要使耳机达到最好最佳状态,必须有一个科学的煲,那就是:一般用测试碟连续用30%-40%的音量连续播放12-24小时(fm音乐台也可以)休息一天然后有选择的连续播放不同风格的cd ,5-10小时(包括人声,交响,电子乐,流行和av现场),接下来选择你最喜欢的cd用较大的音量(你能接受的最大音压)试1-2小时,最后恢复中等音量播放柔和的音乐(比如班得瑞或钢琴曲)5小时,基本上煲机过程完成!之后耳机的声音应该是相对最正常的!一般新买回来第一周都是煲机的时间,一个月下来相对耳机的声音已经95%都发挥了,用了6个月(平均每天2小时)的耳机是煲的最佳的状态。
煲耳机主要是煲耳机的振膜,就目前而言,静电耳机振膜的厚度已薄到1·35微米,动圈耳机的振膜也只有几微米 到十几微米(我们头发的直径大约是60~90微米)。振膜本身在制造过程中就存在内部应力,在粘结音圈和固定在 骨架上时又产生了装配应力,我们所说的煲耳机就是使这些应力逐步消失,使振膜逐步顺化发出好声的过程。
我常看到一些Hi-Fi大师们的器材试听报告,水平高低且不评论,只是那开头大多是先把器材开足马力猛煲它三天 三夜,让它受尽皮肉之苦,自以为进入佳境,而后才是如何如何好声好声评论一番。天长日久煲机之法由此而生,效仿者不计其数。如此煲法就不怕损伤器材,落下隐患,好声不长!
我以为音响器材虽不是工程机械、铁车钢马,但也有相通之处。
好事需多磨,慢煲出好声!煲机还是分为舒筋、通络、习武、打擂、出道五步为好。以耳机为例:
1、 舒筋——使用正常听音强度三分之一的音量驱动耳机12小时(用100~15000Hz/5s扫频信号更好);
2、 通络——使用正常听音强度三分之二的音量驱动耳机12小时(用50~18000Hz/3s扫频信号更好);
3、 习武——使用正常听音强度驱动耳机72小时(用20~20000Hz/2s扫频信号更好);
4、 打擂——使用正常听音强度三分之四的音量驱动耳机24小时(用18~22000Hz/1s扫频信号更好);
5、 出道——进入正常使用阶段。
新买回来的耳机,听感不错。可是与朋友的用了有一段时间的同型号耳塞对比起来,总是差强人意。低音紧而生硬,中音不够柔和丰满,高音部分毛刺尽显。为什么会这样呢?因为这只新买的耳机还没有褒过!
那么,何谓褒耳机?大家都知道,新的汽车,机器等,在正常使用前都是要经过一个叫做“磨合”的阶段,使内部的机械装置充分协调配合,提前进入到最佳状态。同样,耳机的推动单元(耳机里边的扬声器)也是一个机械装置,准确来说应该是半机械、半电子的结合物,主要由音圈、震膜、定位环(固定震膜的金属环)等组成。机械部分属于顺性系统,包括震膜和固定在震膜上的音圈。顺性元件可以等效于电子元件中的电容,电容储存的是电能,震膜和音圈储存的是动能。耳机单元顺性的大小就等同于震膜和音圈这两个电容的并联值,也就是是决定音质好坏的关键。震膜和音圈所使用的材料是高顺性材料,其内部分子结构在定型初期不稳定,所以顺性大小也不稳定,刚转用在扬声器单元上时其顺性通常比较小(通常直观的理解就是还比较生硬),因为分子结构相对处于稳定期。长时间地运动之后,分子之间距离拉远,分布均匀顺性加大许多,扬声器整体的顺性也加大许多,扬声器一个最重要的数值就是最低谐振频率,专业上叫F0,这个值基本决定了扬声器所能达到的最低频率,它取决于扬声器的等效质量和等效顺性,因为扬声器是一个机械共振系统等效于一个电路上的共振电路,共振电路的频率取决于电感(扬声器等效质量)和电容的大小,FO的大小和电感与电容的大小成反比,所以扬声器顺性越大,扬声器的F0就越低,低频下潜就越好。顺性的变化牵一发动全局,扬声器整体的所有机械数据动会变化,如扬声器的机械品质因数,顺性大了就等于机械损耗增加,因此机械品质因数会变低,就等同于声音听起来比较松软。所以新的耳机相对听起来都有低频下潜不深、量感也较小、生硬,中频表现不够柔和,高频还有毛刺、太过尖锐等症状(当然,这也是由耳机本身的素质决定的)。褒一段时间后,扬声器单元的顺性(或说弹性)增加,前后移动会轻松自如,这样声音就会丰满轻松,音质也就好一些了。
那么,要如何褒耳机呢?以前流行一种很简单的方法,就是直接接上收音机,调到一个无电台的频率上,利用收音机发出的“嘶嘶”声(粉红色噪音)长时间让耳机工作,以达到褒机的效果。但用这个方法不太明显,还不如直接戴上耳机听音乐这样来得更快。也有用专门的频率发生器来生成某一段固定或扫描的频率然后输入到耳机这样来褒的,这种方法效果比较明显,所使用的时间也能缩短很多。但是大部分的玩家都没有这一类的仪器,那怎么办呢?用什么方法褒耳机最有效率呢?在计算机发展日新月异的今天,很多的爱好者编出了一些程序,利用计算机处理出一些波形、频率,通过声卡输出,达到一些真实频率发生仪器的效果,这就是所谓的“虚拟仪器”。类似这样的频率测试软件有很多,笔者现在用的是一个叫Test Tone Generator的软件,简单易用,功能专一,体积也小。下面就来说说怎样用它来褒耳机。
褒机一般都是用低频。所以,只要把TTG设置低频就可以了。有两种方法,一是用固定频率输出;二是用扫描频率。效果都差不多固定频率的褒机方法是在固定频率输出(CONSTANT TONE)的FREQUENCY那输入一个数值,一般是20到50就可以,还要选中LOOP,DURATION时间没所谓,波形用SINE(正弦波)增益为0 DB,然后就可以在声卡上插上耳机,让它长时间工作。
扫描频率方法就是用扫描频率(SWEEP)那的INITIAL FREQUENCY那输入起始频率,在FINAL FREQUENCY那输入结束频率,一般我认为从20HZ到100HZ比较合适,DURATION时间是设置扫描一次所用的时间,然后其他的操作和固定频率一样。很多朋友问过我,为什么只褒低频。其实,从上面所述的褒机的原理就可以知道是为什么了。
在褒的过程中要注意两点:一是不能连续工作太久!因为音圈存在着电阻,工作久了会发热,搞不好还会烧了音圈!最好是隔两个小时停几分钟然后在继续。二是音量千万不能太大,耳塞震膜是很脆弱的材料,音量大的话,音圈运动的行程也就大,从而剧烈拉动震膜,会造成音圈松脱,震膜变形甚至撕裂等等。特别是像888这样“脆弱”的耳塞,更是要小心。调准时只要调到能明显听到的声波或者是说空气的震动就可以,千万不要调到太大、听到震膜在剧烈震动这种情况。小心保护好你的耳机。
最后要强调一点的就是,并不是所有的耳机褒过都会变好声,这要和耳机的本身的质素所决定的,有些耳机褒后的效果并不是很明显,这也是正常的。我们褒机的目的是帮助它迅速度过老化调整期,使其各组成部件的物理特性达到稳定。未煲过的耳机振动系统可能会比较紧、比较硬,通过煲机,可以让它的振动系统松弛下来,参数也趋于稳定,因此音质会变好一点。还有就别把褒机的效果想得太好了,褒一段时间后再褒来褒去效果不会太明显的。希望越大,失望也越大。要有好的声音主要还是看音源等
设备。
煲”耳塞的操作
首先,我们需要数张CD碟,这是因为CD音质是目前民用级别(撇开并不实用的SACD和DVD-AUDIO)可以达到最好效果的音乐质量,而且爹片相对来说比较便宜,以下所有操作也均以CD随身听为例。“煲”机碟最好是张频响范围非常宽广的碟片,单独使用一般的纯人声碟肯定不行。推荐一些正版的发烧碟,比如《TITANIC》、《阿姐鼓》和《1812序曲》等等。还有一些优秀的流行音乐和中国民乐也是很不错的选择。下面笔者就来“煲”好你的耳塞。《TITANIC》电影原声CD中的第3段《SOUNTHAMPTON》、第9段《THE SINKING》和第10段《DEATH OF TITANIC》。《SOUTHAMPTON》虽有抄袭贝多芬的《欢乐颂》之嫌,但声音层次非常分明,乐曲包含的信息量也很丰富。高中音柔顺致密,隐隐而来的阵阵低频能量予人一种深邃感。这首曲目在全频段都有突出表现,对于耳塞的全面震动是非常有好处的。而《THE SINKING》和《DEATH OF TITANIC》除了与上面一首有同样出色的全频表现以外,在动态上更胜一筹,整体声音能量十足,如果没有“煲”就听这样的曲子,耳塞的震膜要“受苦”了! 国产动画电影《宝莲灯》电影原声CD中的第4段《序曲:宝莲灯》和第13段《望月节的舞蹈》。《序曲:宝莲灯》一开始声音较为轻柔,但越到后来,声音动态越大,能量也越多。中间还夹杂着一些人声的合唱,应该说是非常不错的曲子,唯独其低音略微少了一些。《望月节的舞曲》中一开声的低频以及中间一段女声对于耳塞中低频的提高都很有帮助。 《滚石24K24BIT金碟——万芳》CD中的第一段《猜心》是笔者用作试音的保留曲目,用来“煲”耳塞也是非常不错的选择。这首曲目的第一段主要是人声独唱,不过到了后面,乐器就越来越丰富,但整体仍可算是轻柔。“煲”耳塞不能一直用大动态来“煲”,也需要在中间做一些调整。而且,这首曲目中的人声非常出色,可以用作“煲”耳塞结束以后的试听之用。
其实优秀的曲目太多了,笔者在这里推荐的只不过是冰山一角而已!
把随身听和耳塞准备好,放入碟片,音量上要开的大一些。现在的随身听为了延长播放的时间,输出功率普遍较低,用户大可以把音痢到90%以上,不过最好不要开效果)煲”耳塞的过程中要一步一步的来,首先用一些舒缓的音乐,比如上问中提到的《猜心》,先放5~10个小时。然后再换略微“厉害”一点的音乐,如《SOUTHAMPTON》,继续播放10小时以上,最后才是诸如《THE SINKING》和《DEATHOF TITANIC》之类的音乐,一直要播放到耳塞基本上“煲”好。为了确定耳塞“煲”的情况,用户可以每隔10小时听一次,一般来说,效果都会有一些差距,等到差距不明显的时候,就可算是“煲”好了。当然,这种鉴别方法也不是很容易实现,那么就准备“煲”50~100个小时好了。不过要达到大功告成就需要日常不断的使用才行,要使耳塞真正达到最佳效果,时间上一般需要2个月左右。
“煲”耳塞是一个漫长的过程,需要将“煲”和日常合理使用相结合,如果能正确的“煲”好你的耳塞,那么,相信她一定会给你带来不一样的惊喜!
正常应该有分阶段,用扫频信号最好,音乐也可以,
第一阶段12小时左右,选用柔和的音乐或白噪声,意在热身,初步活动单元部分,标准化听音的80%音量
第二阶段12~24小时,可选择动态范围大的曲目,给耳塞做全面运动,标准化听音的120%音量。
第三阶段12~24小时,初听耳塞后,可选择信号对不满意的部分集中火力开褒,标准化听音的150%~~200%音量。
只要你够耐心,逐步做好这些步骤,即使是再娇贵的耳塞,也全然没有问题。
实际上最好的煲,就是先热身一下24小时左右,然后就开始使用,100小时左右,自然就能达到良好的状态,没必要太过刻意的追求褒耳塞的效果,当心适得其反。
我需要分数,所以没办法,考了一个给你。
至于给不给分时有你决定了。
音质标准与评价方法 如何鉴别音质
来源: 四川橡树网论坛       发表日期:2006-08-09
除了频率范围外,人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。
●音质标准
所谓声音的质量,是指经传输、处理后音频信号的保真度。目前,业界公认的声音质量标准分为4级,即数字激光唱盘CD-DA质量,其信号带宽为10Hz~20kHz;调频广播FM质量,其信号带宽为20Hz~15kHz;调幅广播AM质量,其信号带宽为50Hz~7kHz;电话的话音质量,其信号带宽为200Hz~3400Hz。可见,数字激光唱盘的声音质量最高,电话的话音质量最低。除了频率范围外,人们往往还用其它方法和指标来进一步描述不同用途的音质标准。
对模拟音频来说,再现声音的频率成分越多,失真与干扰越小,声音保真度越高,音质也越好。如在通信科学中,声音质量的等级除了用音频信号的频率范围外,还用失真度、信噪比等指标来衡量。 对数字音频来说,再现声音频率的成分越多,误码率越小,音质越好。通常用数码率(或存储容量)来衡量,取样频率越高、量化比特数越大,声道数越多,存储容量越大,当然保真度就高,音质就好。
声音的类别特点不同,音质要求也不一样。如,语音音质保真度主要体现在清晰、不失真、再现平面声象;乐音的保真度要求较高,营造空间声象主要体现在用多声道模拟立体环绕声,或虚拟双声道3D环绕声等方法,再现原来声源的一切声象。
音频信号的用途不同,采用压缩的质量标准也不一样。如,电话质量的音频信号采用ITU-TG·711标准,8kHz取样,8bit量化,码率64Kbps。AM广播采用ITU-TG·722标准,16kHz取样,14bit量化,码率224Kbps。高保真立体声音频压缩标准由ISO和ITU-T联合制订,CD11172-3MPEG音频标准为48kHz、44.1kHz、32kHz取样,每声道数码率32Kbps~448Kbps,适合CD-DA光盘用。
对声音质量要求过高,则设备复杂;反之,则不能满足应用。一般以“够用,又不浪费”为原则。
●音质评价方法
评价再现声音的质量有主观评价和客观评价两种方法。例如:
1.语音音质
评定语音编码质量的方法为主观评定和客观评定。目前常用的是主观评定,即以主观打分 (MOS)来度量,它分为以下五级:5(优),不察觉失真;4(良),刚察觉失真,但不讨厌;3(中),察觉失真,稍微讨厌;2(差),讨厌,但不令人反感;1(劣),极其讨厌,令人反感。一般再现语音频率若达7kHz以上,MOS可评5分。这种评价标准广泛应用于多媒体技术和通信中,如可视电话、电视会议、语音电子邮件、语音信箱等。
2.乐音音质
乐音音质的优劣取决于多种因素,如声源特性(声压、频率、频谱等)、音响器材的信号特性(如失真度、频响、动态范围、信噪比、瞬态特性、立体声分离度等)、声场特性(如直达声、前期反射声、混响声、两耳间互相关系数、基准振动、吸声率等)、听觉特性(如响度曲线、可听范围、各种听感)等。所以,对音响设备再现音质的评价难度较大。
通常用下列两种方法:一是使用仪器测试技术指标;二是凭主观聆听各种音效。由于乐音音质属性复杂,主观评价的个人色彩较浓,而现有的音响测试技术又只能从某些侧面反映其保真度。所以,迄今为止,还没有一个能真正定量反映乐音音质保真度的国际公认的评价标准。但也有报道,国际电信联盟(ITU-T)近期已批准一种客观评价音质的被称之为电子耳的新型测量方法,可对任何音响器材的音质进行客观听音评价,也可用于检测电话通讯语音编码系统的缺陷。
现将乐音音质评价方法综述如下:
(1)主观听判音效
通常,据乐音音质听感三要素,即响度、音调和愉快感的变化和组合来主观评价音质的各种属性,如低频响亮为声音丰满,高频响亮为声音明亮,低频微弱为声音平滑,高频微弱为声音清澄。下面结合声源、声场及信号特性介绍几种典型的听感。
①立体感
主要由声音的空间感(环绕感)、定位感(方向感)、层次感(厚度感)等所构成的听感,具有这些听感的声音称为立体声。自然界的各种声场本身都是富有立体感的,它是模拟声源声象最重要的一个特征。德·波尔效应证明,人耳的生理特点是:人耳在两声源的对称轴上,当声压差△p=0dB和时间差△t=0ms时,感觉两声源声象相同,分不出有两个声源;而当△p>15dB或△t>3ms时,人耳就感觉到有两个声源,声像往声压大或导前的声源移动,每5dB的声压差相当于lms的时间差。哈斯效应又进一步证明,当△t=5ms~35ms时,人耳感到有两个声源;而当近次反射声、滞后直达声或两个声源的时间差△t>50ms时,即使一次反射声(又称近次或前期反射声)或滞后声的响度比直达声或导前声的响度大许多倍,声源方位仍由直达声或导前声决定。
根据人耳的这个生理特点,只要通过对声音的强度、延时、混响、空间效应等进行适当控制和处理,在两耳人为的制造具有一定的时间差△t、相位差△θ、声压差△P的声波状态,并使这种状态和原声源在双耳处产生的声波状态完全相同,人就能真实、完整地感受到重现声音的立体感。与单声道声音相比,立体声通常具有声象分散、各声部音量分布得当、清晰度高、背景噪声低的特点。
②定位感
若声源是以左右、上下、前后不同方位录音后发送,则接收重放的声音应能将原声场中声源的方位重现出来,这就是定位感。根据人耳的生理特点,由同一声源首先到达两耳的直达声的最大时间差为0.44ms~0.5ms,同时还有一定的声压差、相位差。生理心理学证明:20Hz~200Hz低音主要靠人两耳的相位差定位,300Hz~4kHz中音主要靠声压差定位,更高的高音主要靠时间差定位。可见,定位感主要由首先到达两耳的直达声决定,
而滞后到达两耳的一次反射声和经四面八方多次反射的混响声主要模拟声象的空间环绕感。
③空间感
一次反射声和多次反射混响声虽然滞后直达声,对声音方向感影响不大,但反射声总是从四面八方到达两耳,对听觉判断周围空间大小有重要影响,使人耳有被环绕包围的感觉,这就是空间感。空间感比定位感更重要。
④层次感 声音高、中、低频频响均衡,高音谐音丰富,清澈纤细而不刺耳,中音明亮突出,丰满充实而不生硬,低音厚实而无鼻音。
⑤厚度感
低音沉稳有力,重厚而不浑浊,高音不缺,音量适中,有一定亮度,混响合适,失真小。
除此之外,还有许多评价音质的听感,象力度感、亮度感、临场感、软硬感、松紧感、宽窄感等。
(2)客观测试技术指标
①失真度
谐波失真,主要引起声音发硬、发炸;而稳态或瞬态互调失真主要引起声音毛糙、尖硬和混浊。二者均使音质劣化,若失真度超过3%时,音质劣化明显。音响系统的音箱失真度最大,一般最小的失真度也要超过1%。
相位失真,主要引起1kHz以下的低频声音模糊,同时影响中频声音层次和声象定位。
抖晃失真,主要是电机转速不稳,主导轴-压带轮压力不稳,磁头拍打磁带等造成磁带震动和卷带量变化,进而使信号频率被调制,声音音调出现混浊、颤抖。抖晃通常用音调变化的均方根值表示,通常,录音机的抖晃率<0.1%,Hi-Fi录音机<0.005%,普通录像机<0.3%,视盘机<0.001%。
②频响与瞬态响应
频响,指音响设备的增益或灵敏度随信号频率变化的情况,用通频带宽度和带内不均匀度表示(如优质功放的频响1Hz~200kHz±ldB)。带宽越宽,高、低频响应越好:不均匀度越小,频率均衡性能越好。通常,30Hz~150Hz低频使声音有一定厚度基础,150Hz~500Hz中低频使声音有一定力度,300Hz~500Hz中低频声压过分加强时,声音浑浊,过分衰减时,声音乏力;500Hz~5kHz中高频使声音有一定明亮度,过分加强时,声音生硬;过分衰减时,声音散、飘;5kHz~10kHz高频段使声音有一定层次、色彩;过分加强时,声音尖刺;过分衰减时,声音暗淡、发闷。按此规律,可根据各种听感,定量调节音响系统的频响效果。
瞬态响应,是指音响系统对突变信号的跟随能力。实质上它反映脉冲信号的高次谐波失真大小,严重时影响音质的透明度和层次感。瞬态响应常用转换速率V/μs表示,指标越高,谐波失真越小。如,一般放大器的转换速率>10V/μs。
③信噪比
信噪比,表示信号与噪声电平的分贝差,用S/N或SNR(dB)表示。噪声频率的高低,信号的强弱对人耳的影响不一样。通常,人耳对4~8kHz的噪声最灵敏,弱信号比强信号受噪声影响较突出。而音响设备不同,信噪比要求也不一样,如Hi-Fi音响要求SNR>70dB,CD机要求SNR>90dB。
④声道分离度和平衡度
声道分离度,是指不同声道间立体声的隔离程度,用一个声道的信号电平与串入另一声道的信号电平差来表示。这个差值越大越好。一般要求Hi-Fi音响分离度>50dB。声道平衡度,是指两个声道的增益、频响等特性的一致性。否则,将造成声道声象的偏移。
群雄割据 世界耳机名牌四强详细介绍
孟繁洋  2007-05-21 15:24:14  PC泡泡网
耳机产品是个相当感性的产品,客观的评价参数,对耳机而言意义并不是很大。像显卡、CPU之类的产品,性能上能有个客观的数值来代表,比如说显卡用3Dmarks给出评分,至少到现在也没见到什么hdadphonemarks。所以耳机的评价好坏大多数都要依靠人们最为感性的认知。
 
 森海塞尔HD600与铁三角L3000
 
 AKG K501与歌德RS1
高端耳机除了惊人的解析力和基本素质之外,很大一部分拼的是给人们的音乐感觉,就是自己耳机的味道。在这里要说说HIFI的含义,HIFI是指高保真,即声音的回放效果最为真实的称作为HIFI耳机。这个其实就与各种耳机拼风格有点矛盾了。但是声音如果有了各自品牌那种独特的风格,是相当吸引人的。一个品牌之所以能在世界上有所做为就是靠的品牌风格。
世界四大耳机是指森海塞尔、AKG、拜亚动力和歌德这四个品牌,不过这是较早的说法,现在世界市场上如高斯、铁三角、索尼、STAX、德国歌德,耳塞世界的音特美、舒尔、UE、威士顿等,都有占有了很大的份额。本篇文章主要介绍一下传统的所说的四大耳机品牌,介绍这些品牌最有代表性或者最有影响力的产品。
首先要说的品牌就是德国的森海塞尔,这个品牌在世界耳机舞台上已久,并且占有较高的市场份额。世界第一的耳机系统就是德国森海塞尔出品的奥菲斯系统,这套售价20万的耳机系统也确定了森海塞尔世界耳机霸主的地位。

 森海塞尔的MX500
森海塞尔这个品牌在中国消费中认同度也是很高,这倒不是说大家知道奥菲斯的实力,也不是人人都了解森海塞尔三大旗舰HD580、HD600和HD650,而是一个小小的MX500,征服了中国广大消费者的心。从而使得这个品牌在中国市场上大有做为。
在MX500的时代,中国市场上的耳塞几乎是索尼和松下的天下,而且这两个品牌的假货十分猖獗。MX500三频比较均衡的表现,和稍带森海塞尔独特味道的声音,让中国消费者体会到一个新的天地。虽然随着时间的流逝,MX500的外观已经跟不上时代的潮流。而且在同价位或者比MX500更便宜的耳塞中,很多产品的效果都超过了MX500的表现,但是在市场上MX500依旧热销,这就是一种情节,一种MX500的情节。
 
 森海塞尔HD600

说到德国森海塞尔的声音味道,就不能不说他们的三大旗舰产品HD580、HD600和HD650,这三款产品中虽然HD650的售价最高,但是得到最佳评价的却是HD600,这与HD650上市较晚和声音趋向有所变化有关,因为这两个原因,HD650的认同度还是没有HD600高。HD600是一代经典的产品,声音大气雄厚,气势磅礴,可以说将德国森海塞尔的声音风格完全的体现了出来。
HD600在交响上的表现,耐人回味,雄厚有力,也体现出了森海塞尔那种沉稳厚重又不浑浊的味道。这种味道也就是森海塞尔这个品牌最为吸引人的地方,正是因为高中低端的产品或多或少都带有这种声音味道,使得很多耳机发烧友对德国森海塞尔痴迷。
拜亚动力也是德国的耳机名厂之一,它成立于1924年,至今已经有83年的历史。在1937年,拜亚动力开发出的DT48耳机,其频响范围就达到了16到2万Hz,在那个时候来说,这个指标是不可想象的。值得一提的是当时的德国情报部门盖世太保就是用这个耳机获取了大量有价值的情报。

 DT231与DT231G
当然拜亚动力的产品运用在军事用途,只是能说明这个品牌的产品比较出色。DT231虽然是拜亚动力的低端产品,却是有HIFI声音标准的称号,就是说如果耳机素质达到了DT231的水平才能称作是HIFI耳机。当然这也不是什么官方的标准,只是一些耳机发烧友们的想法。DT231的素质高,价格相对同水平的产品而言要便宜很多,具有着较高的性价比。

 铝盒装的DT880

 DT880近照
拜亚动力最富盛名的就是DT880这款耳机,这款耳机采用了半开放式的结构,完美的组合了开放式及封闭式耳机的特点。声音平滑自然,细腻的演绎每个音符。高中低频上都有着相当出色的表现,并且配有天鹅绒的耳机垫,佩戴舒适。
DT880在1980年推出,那个时候大有傲视群雄的味道,使世界耳机发展到了一个新的高峰,得到了HIFI专家的一致认可,也使得众多的耳机发烧友完全折服。到了现在DT880已经经过了很多次的改进,声音上有了不小的变化,在市场上还是占有一席之地。
歌德是美国最著名的耳机及唱头生产厂,出品的耳机带有典型的美国风格,外观大气十足,不注意细节上的处理。声音上速度快、力度足、音色温暖浓郁。在摇滚乐、爵士、舞曲和人声上有这着相当出色的表现。

 美国歌德RS-1
歌德的产品中最有代表性的耳机就要说RS-1了,这是一款相当有意思的耳机。由于RS-1的阻抗仅为32欧姆,灵敏度却高达98dB,使得这款耳机是所有高端产品中,在随身音源上表现最好的,就这点来说这是一款最好推的高端耳机。
由于阻抗低,灵敏度高,这款耳机对于电流的反应十分灵敏,这就使得RS-1在高频上一直有发散的感觉。如果要添加一个真正能推好RS-1的低阻耳放,那投入的资金就是相当的客观的了,这样看来这款耳机也是最为难推的高端耳机。好推与不好推都在这款RS-1上有了体现,就使得这款耳机具有着传奇的色彩。

 RS-1实照
这款耳机在市场上的售价高达5000多元人民币,不过外观上却是一点没有体现出高档来,这个也和美国人的做事风格一样,注重产品的实用性,在这点上与日本的铁三角成为了鲜明的对比。值得一提的是每一批次用的木头都不同,也就是说木头外壳的色泽是不一样的,也体现出了美国产品对于外观的忽视程度。
最后介绍的AKG也是音频领域最为知名的耳机品牌之一。是AKG首先使用了自适用头带和悬挂系统,这样佩戴十分舒适。工艺上相对于上面介绍的三个品牌也有着相当大的优势。最为重要的是声音AKG最为擅长的是古典音乐,声音透射出的那种深深的古典味道,确实让人十分着迷。

 AKG的经典产品K240DF
AKG的经典产品很多,其中一个就是K240DF,这款耳机以其出色的表现被广大的耳机发烧友所认同。这款耳机诞生于1975年,到现在仍然是世界公认的优秀专业耳机。K240DF采用了半开放式的设计,声音空间感出众,低频下潜恰到好处。这款耳机用于录音和广播监听,至今还有相当多的专业机构适用这款耳机。

 AKG另一大经典K501
K501是AKG在1996年推出的顶级HIFI耳机,至今已经有十余年,在这款耳机上,采用了很多新的技术,使得声音上的效果提升十分明显。出色的高频表现与丰富的空气感,都为这款耳机赢得了不小的荣誉。
比较遗憾的是K240DF与K501现在都停产了,虽然市面上还有少量的存货,但是由于这两款产品出色的表现也使得价格一路高升。与AKG同属于哈曼集团的世界音响名牌JBL现在也开始推出耳机产品,并且定位于高端产品,希望也能与AKG一样,创造出辉煌的成绩。
看完了本篇文章得介绍,大家对于这四个世界耳机大品牌都有了一定的了解了吧?前文中也提到了,随着耳机越来越受到消费者的重视,世界上后起来的几个品牌在市场上也是大有作为,日本的索尼推出的R10被誉为是世界动圈之王,铁三角更是凭借优秀的做工和高档的材料征服了不少消费者,还有美国的高斯、德国的歌德,都有着不错的成绩。在耳塞世界,舒尔、音特美、UE、威士顿等品牌的产品也是十分强劲。

 索尼高端耳机CD3000
 
 
 世界名牌耳机
让人遗憾的是在世界耳机名牌上还是没有见到中国的品牌,这个让人不免伤感,但是中国品牌像硕美科在低端产品上的实力,主要指成本的控制已经让世界上的耳机名厂所警觉。中国的达音科更是突破外国品牌的技术封锁,开发出中国第一款采用动铁单元的耳塞I3C,这些都表明着在不久的将来,中国的耳机品牌在市场上也会大有作为。
随着时间的发展,人们对于生活质量的要求越来越高,对于耳机,对于音质的要求都会达到一个新的高度。耳机的发展虽然现在看来相比那些电子产品比较缓慢,但也是持续增长着,稳步前进。面对着众多耳机厂商的激烈的竞争,让我们一起来期待更多更好的耳机能尽快出世。
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搞不懂了,音箱或者耳机,是每台电脑必不可少的配置,直接影响你用电脑的心情与舒适程度,竟然没什么人关注这个。
平心而论,用电脑,你直接使用的不过是显示器,鼠标键盘,音箱罢了,
唉,年轻的孩子们啊,就是这样。
下面,我老头子叨叨几句:
音乐是诉诸于听觉的艺术,是用时间音符来做表现载体的,转瞬即逝,虽然可以用曲线、频谱等手段来记录这种信号,进一步对音质做出分析,但很多情况下,大多数网友还是习惯于用文字性的描述来揣摩音质,但就像一杯水的味道一样,如果不亲自尝一下,别人给你描绘的如何精彩,自己终究是不会体会到其中妙处的,音质这种抽象的东西就必须要用自己的耳朵收验一下,才能体会到其具体感受,从而判断声音的优劣。

音质这种抽象的东西就像水的滋味一样需要亲自品味才能体会到
古人在描摹声音上也算是费尽了心机,他们一般都用类比模拟甚至通感的手段去形容声音:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语”(唐·白居易《琵琶行》)、“昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑”(唐·李贺《李凭箜篌引》)等传世名句就是典型,但这种方法的局限性非常的明显,除了作者自己之外,其他人只能靠“想象”去感受音质,才气纵横如太白者,面对古琴激越悠远的声音,也只能用“客心洗流水,馀响入霜钟”之类的类比用典和“不觉碧山暮,秋云暗几重”之类的心理烘托类文字来形容(唐·李白《听蜀僧濬弹琴》),可见古人在描摹声音上有着很多有益的尝试,但仍然不能穷其妙。

古人在描摹声音上有着很多有益的尝试 但仍然不能穷其妙
笔者也经常为准确的将听感转换成文字犯难,因为面对那些丰富又有些抽象的听觉感受,文字的表现力会显得非常苍白。音质这种主观性极强的东西靠文字来准确描摹是不可能的,大量的听感文字描述只能是一种参考,想全面了解一款音箱的音质,只有自己亲自聆听品味之后,才能有一个大致准确的认识。
但问题又出现了,大多数的人对什么是好的音质并没有系统的了解,一般都停留在一个感性的阶段,达不到“金耳朵”的水平,所以经常有网友咨询笔者,有没有一种快速有效的聆听技巧,可以很快的鉴别出一款箱子的音质呢? 答案是肯定的!
鉴别音质的6字要诀
台湾著名的音响大师刘汉盛曾经给广大的入门发烧友写过一篇《耳听为凭,什么才是好声?》的文章,通过他自己20多年“阅机无数”的玩发烧经验指出:虽然每个人的听音口味会有很大的不同,但只要掌握了以下“三错三对”的6字要诀就可以完全按照自己的聆听感受购买音响,而不必在乎别人杂七杂八的建议。(以下文字部分摘自刘汉盛先生原文)
声音尖锐的就是错
小提琴的声音听起来会尖锐刺耳吗?不管你有没有听小提琴演奏的经验,我要告诉你,—定不会。不信的话你可以到饭店里的餐厅,听听那里经常有的小提琴、钢琴、大提琴演奏,看它们会不会刺耳?我保证不会。人声会刺耳吗?绝对不会!可是,为什么店家放起女高音或男高音就会有撕裂耳朵的感觉?那就是失真了嘛!人声那么的浑厚那么的美,怎么可能会刺耳呢?不必管别人怎么说,只要人声会刺耳就不对。人声与小提琴不能刺耳,其他大提琴、长笛、木管铜管等会刺耳吗?当然也不会!所以,你要大声有自信的说:不对不对,它们太刺耳!
声音缩缩的就是错
“缩缩的”可以用闽南话来讲,换句话说,声音放不开,老是挤成一团,不够开放宽广,这些都是声音缩缩的表现。如果你去音乐厅听演奏会,乐团演奏的声音缩在舞台里面传不出来,这样的音乐厅设计对吗?当然不对!同样的道理,音响的喇叭与扩大机的功能就是要将音乐送到房间每一个角落。如果你听到的声音就缩在喇叭里面传不出来,或者声音老是挤在二支喇叭里面放不开,不必怀疑,肯定有问题。有问题的声音当然不买。
只要声音死死的就是错
你听过有谁演奏音乐要死不活的、没有活力吗?如果真的有这种演奏家或乐团,也不可能有唱片公司会邀请他们去录音。能够录音的人所演奏出来的音乐一定是充满活力、充满生命的。不论他是在弹慢板,或者他们正小声的在合奏,音乐里一定是充满力度和张力的,音乐里一定会有活跃的脉动而不是死气沉沉的。如果你听到的声音一直感到活泼不起来,死死的,那么,这样的音响一定不要买,他们一定是哪里出了问题。你有权力买到声音充满活生感的、听起来舒服的音响器材。至于为什么声音会死死的?你不必为这个伤脑筋,将这些问题留给店家去研究就好了。
只要声音甜甜的就是对
声音甜甜的?象红豆汤或绿豆汤一样甜吗?象冰淇淋一样甜吗?当然不是!所谓声音甜甜的专指弦乐,就是那种听起来水水的有光泽的那种啦!相对于甜甜的,如果你听到的声音是涩涩的、干干的,那又错了。其实人声也是一样,如果听起来干干的破破的,那绝对不要买。
只要声音饱饱的就是对
声音瘦瘦的表示中频段与低频段的量感不够,所以失去平衡。就好象瘦竹竿般,这是错的。真正好的声音应该是饱满的,中气十足的。无论是中频或低频都要结实饱满,而不是虚虚瘦瘦的。如果声音瘦瘦的那也表示声音很单薄,听不到很多应该有的细节或泛音堂音。总之,无论什么乐器,他们所发出来的声音都要象一个人吃得饱饱的(当然不是脑满肠肥那种)很健康的样子才对。
只要声音松松的就是对
紧紧的声音听久了会让人紧张,松松的声音听久了能让人放松。真正好的声音应该是松松软软中又带有活力的。请注意,我所说的松松的不是象海绵那种多孔状的松松的。而是象弹簧那样会慢慢弹上弹下那种松。如果声音硬硬的没有弹性或松得没有力量也都是不对的。
只要你能记得上面我所说的三错三对口诀,不论走到哪里,随便听什么CD,你都能够充满自信的告诉自己:这种声音不对,我要选别的。就这样,你不必去找专家,也不必羡慕别人的金耳朵。事实上,您自己就是以音乐表现为准、以耳听为凭的专家了。
选购耳机应先做好准备工作
音频播放器种类越来越多,MP3、IPOD、PSP、手机...数不胜数。从而也开拓了热闹非凡的耳机市场。一些喜欢音乐的朋友开始寻求如何能购买到更美音质的耳机。然而市面上的产品价格从数十元到上千元不等,质量更是参差不齐。消费者怎样才能购买到一款高音质的耳机呢?

一、先看包装
包装其实也是有分别的,真货包装不一定很精美,但一定很严谨,不会那样粗制滥造,里面的纸质一般都不一样。
二、检查内货
这个就得是真的技术活了,不是一天两天能认出来的,反正我要么去专卖,要么就凭感觉买。具体怎么判别,我也说不清楚。
三、试听音质(最重要的一步!)
很多朋友不知道如何比较耳机的好坏,觉得自己是木耳,新手,其实鉴别耳机很简单,我教过很多朋友,基本上很快就会了,准备好了吗?
第一步准备:音源
MP3这个尽力而为吧,当然越好的就越实用,啥CD、PSP、IPOD都可以。
第二步准备:曲目3首
1)听低音的《加洲旅店》
2)高音的《高山流水》
3)定位的《大阪城的姑娘》
第三步准备:试听
1)最重要的是这个:一分二的线,罗嗦两句,这个是最重要的,有了它可以不用来回的拔插,最重要的是人对声音的记忆是很短暂的,你手忙脚乱的一换耳机,脑袋里的记忆就变了,得出的结论就不一样了。
2)对比耳机:耳机一定要对比才有结论,如果不是骨灰级别的金耳朵还是老老实实比较吧!
3)准备的最后一步:灌好曲目,充满电(电不满会影响音质的!!),接好耳机,开始吧!
4)试听耳机首先要选择安静的环境,否则会影响对声音的判断。
5)选择设备要求具备相当品质的播放音源,播放器和CD碟及下载的曲目等都要相对良好的品质,一般耳塞都定位于随身听等硬盘播放器,所以选择这些方面只要符合一般朋友的听音习惯就好。我还是坚持信任我的老搭档,值得信赖哦。
超低频声音的追求与心理效应
作者:杨奎峰
对于音响器材中所表现的超低频声音,确实是许多人喜欢的,不管是发烧友还是刚涉及音响的人,甚至有
些对音响一窍不通的人,大家都对那浑厚有力的低频声感兴趣,.大多数人都会比较喜欢那些浑厚有力,震
憾较强的低音,听到一些表现得很不错的低频声音,会令人有一个舒坦、放松的感觉。正因为如此,才会
有许许多多的音响器材厂家去标榜自己器材的低音表现如何好,低音下潜如何如何,等等.
低频作为人耳所能听到声音的最低限度为2HZ,它让人喜欢的原因到底是什么呢?主要是因为低频能够
在人的身体上除了耳朵以外,也可以让身体与之产生一种共振的感觉。不管是头、骨骼还是肌肤,甚至是
口腔.牙齿.总之,身体各部位都会因低频而产生一种共振.这种共振让人感到非常的舒适,因为这种共
振能让人有释放压力的感觉.所以,追求低频实际就是一种心理效应和生理需求.作为一种心理效应,一
个音响爱好者应当仔细去分析。且不可变成盲目的追求.人人都知道,真理再向前迈一小步就会变成谬误
。音响如此,大千世界同样如此.低频固然是一个音乐的基础部份,但一旦没有了其他如中频、高频,无
疑是舍本求末。一个好的低频,在浑厚有力的震憾下必然有其更美好的音乐内容。否则,完全可以找个厂
家生产一些低频发生器,让大家只听低音得了。
在一些音响器材上,好的低频、真正下潜得比较深.控制力非常好的低频是不容易的.不能简单的认
同高价的器材就一定能获得高品质的低频,因为好的低频所要求的因素太多,从器材本身的素质,连接线
的材质与编织,房间的实际尺寸,甚至到电源插头的相位等等,都会影响低频。就更不要谈音箱的容积.
分频.倒相等问题了.
好低音首先讲低频要有好的控制力,不能太散。第二、同时也不能太紧、太硬、乾巴巴的没有韵味,
第三,低频下潜太深,让你听到是非常低的低音,而不是非常多的低音,千万要注意好这点。
Post By:2009-3-24 10:03:00
浅谈超重低音音箱的制作
超重低音音箱,俗称低音炮,对营造震撼的气势效果具有非常重要的作用.大多数牌号以AV功放加五只音箱与低音炮组成套餐形式推销家庭影院产品中,低
音炮已经是必不可少的配置了,实际上,设计规范、制作精湛、效果出色的低音炮.其在家庭影院系统音频重放中的效果相当迷人.只可惜市场上的低音炮效果出众
者价位令一般人难以接受.价位实惠者效果却难以令人接受,世间的事往往就是不能令人如意.不过,善于动手的影音爱好者却“自已动手,丰衣足食”,基于此,
本文拟就低音炮的设计原理做简单的介绍,供有兴趣音参考。
一般而言,从低音炮的构成来讲,低音也分有源与无源二大类,所谓有源低音炮指包含功率放大器的低音炮,其中电路部分除功率放大外.通常还具有音频频率滤波
(滤去低音以上的音频频率成分),相位调整。音量调整等单元;而无源低音炮即与一般音箱无二,由单元与无源功率分频器组成,其中分频器是一低通滤波器而
已。使其重放频率范围仅为超重低音音频。下面就低音炮的-大单元音箱,功率放大分别做以介绍。
一、低音炮箱体设计原理和分类
就低音炮设计原理,可大致分三大类,即密闭式音箱、倒相式音箱以及带通滤波式音箱
1、 密闭式音箱
顾名思义,这种音箱箱体是完全封闭的,与一般的所谓闭箱结构上一样,见图1。

密闭式音箱的特点是结构简单,瞬态响应比较好.即听感深沉、清晰。不足是,在相同的体积下,与其它类型的音箱相比,其低频下潜截止频率要高于其他音箱,因
此,如果要获得更低的低频下潜频率,通常需要较大的箱体容积并选用口径较大的喇叭单元,而且音箱的效率即灵敏度要低于其他类型音箱。
在箱体容积设计方面,有一个工程设计数据供参考.当喇叭单元的谐振频率Fs低于50Hz时,箱体容积最好能够大于1.4立升。Fs大于50Hz时,箱体容积最好能够大于2立升。
闭箱在制作、调校时通常还需要在箱体内填充大量吸音棉,材料以玻璃纤维,长纤维羊毛为主,能够改善音箱的柔顺性,也可达到等效增加箱体容积的效果,理论上
达40%,实用上可以按等效增加容积15%-24%进行计算,相当于减少箱体的容积。另外,填充吸音棉,也可提高音箱的效率,正确的填充量,最大可提高音
箱效率达15%,吸音棉的多少通常需要通过反复试听来决定填充量的多少,以声音不浑浊(量偏少),沉闷(量过多)为原则,其它类型音箱也是如此。
对于闭箱型低音炮,对单元的要求相对其它类型音箱要严格一些,其中希望Fs以低于40Hz为好,Qts应该在0.3-0.6,Fs/Qts≤50。除此之外单元口径最好大于20cm ,而且属于长冲程设讨。
2、倒相式音箱
是市场上最多的一类音箱,音箱上设计有倒相管,即所谓的低音反射式设计,见图2。

倒相式音箱,在单元工作于谐振频率Fs以上锥盆位移相对较小,因而功率承受能力较高,谐振失真较小,但在谐振频率以下,锥盆位移量大幅度增加,谐振失真增
加,在相同容积与单元条件下,倒相式音箱可以获得较闭箱更低的低频下潜截止频率。另外,理论上倒相式音箱的效率可以做到大于闭箱约3dB。
当然,倒相式音箱包括倒相管的设计、制作、调校难度要大于闭箱。倒相式音箱内部也需要填充适量的吸音棉,通常比闭箱少一些。
在单元选取上,Fs以低干45Hz为好,Qts应该小于0.5,而Fs/Qts取值应该在100左右为好,单元口径应该大于17cm,为获得较大的声压功率,与闭箱一样,宜选用长冲程设计的单元。
3、带通滤波式音箱
这种音箱比较少见,参见图3、图4,由图可以看出,它是在闭箱与倒相式音箱的基础上发展而来的.既有闭箱的设计痕迹,也有倒相式音箱的特征,其中图3所示音箱也有称四阶带通式音箱,图4所示音箱可以称之为六阶带通式音箱。

A、四阶带通式音箱
在闭箱腔内增加了一个开口腔,其中一部分工作于闭箱模式,另一部分工作于倒相式模式,因此,这种音箱既具有闭箱的优势,也具备倒相式音箱的特点,它的效率
高于纯粹的闭箱,低频下潜截止频率与倒相式音箱相近,可以用较小口径的单元获得较低下潜截止频率。另外,它的带通频率可以调整,因而分频器可以简单化,因
为音箱本身就相当于自然分频器。
在单元选取上,原则上与闭箱相似,但由于效率略高于闭箱,而且锥盆位移量比较小,可以使用较小口径、短冲程的单元。
B、六阶带通式音箱
在四阶带通式音箱的闭箱部分腔内又增加了一个开口腔,即有二个开口腔,其中一个开口腔工作于较低的频率,另一个工作于较高的频率,二者合成具有一定带宽的
频率响应,与上述四阶带通式音箱相比,效率与带宽的可调性更加灵活,而且可以利用更小口径的单元获得更低、更深沉的低音效果,同时、锥盆位移量更小、谐振
失真更低。
在单元选取上,基本上与倒相式音箱相近,但Qts该掌握在0.4左右比较好,单元口径基本上没有严格的要求,如果要获得高声压功率、低失真输出,单元口径当然还是尽量大一些比较好。
由于带通式音箱的倒相孔在工作时的气流、声压通常比较大,尤其是在大动态、超低频信号时,因此,不论是四阶带通式音箱,还是六阶带通式音箱,倒相管在可能的情况下,应该尽量大一些,以避免在工作时出现气流声。
在箱体设计上,其容积的取值在实际应用中并不是依据理论计算而来的,尤其是商品箱,主要是以美观、尺寸的协调方面为准,电声指标靠倒相管、吸音棉的调整来
达到最佳水准即可,当然,其容积越接近工程计算值,性能越能达到最好的水准。另外,在箱体制作上,内部加强筋的作用不容忽视,在箱体接缝处以及大板中间加
一些加强筋利于降低音箱的谐振,所以箱体重一些总是有好处的。
二、电路的构成
低音炮在家庭影院系统中得到广泛的应用,其中的原因在于影片音频解码还原过程中获得了一个超重低音信号,不论在模拟杜比系统还是现今非常流行的数字环绕系统中,既然有超重低音信号,必然就需要专门的音箱来重放。
就低音炮电路构成来分析,一般由前级放大、低通滤波、相位调整、功率放大、保护以及电源等部分组成,就其作用来说,前级放大就是将AV功放输出的超重低音
信号进一步放大到足以驱动功率放大部分满功率输出的幅度,因为各个牌号的AV功放提供的超重低音信号电压不一样,一般从0.3-1伏不等,所以前级放大还
是必要的,前级电路还有一个重要的作用就是起隔离缓冲的意义,因为各个牌号的功放输出的超重低音信号存在差异,有的厂家在设计上偷料,致使其输出内阻很
高,如果直接驱动低音炮的功率放大单元,有可能效果非常不好;低通滤波是低音炮内电路部分一个比较重要的单元,它的作用就是将混杂在功放输出的超重低音信
号中的低频以上的信号进一步滤除,一般设计将80-180Hz(很多高档产品将滤波器低端截止频率设计成连续可调的),如果属于固定频率的滤波器,一般取
值大约在110-150Hz左右,过低音箱容易产生混降声,过高,容易混入人耳可辨的音乐信号;用于各个牌号的AV功放输出的超重低音信号是反相还是正相
没有统一规定,因而,相位调整就是在低音炮摆放时根据系统连接的需要将低音炮正相或反相使用,视效果而定,一般也必不可少;功率放大单元就不用罗嗦了,是
有源低音炮的核心所在了,同样,为保护低音炮安全工作并在异常时保护器材不被损坏贵重部件或将故障扩大化,保护电路一般也是必要的;电源是各个电路单元工
作的动力,是基本组成部分。需要补充的是,近来一些低音炮还设计了电源自动控制功能,使低音炮在无信号时自动关闭低音炮的主电源。
本文提供一种设计比较完善的超重低音前级信号处理部分电路,其中第一级为信号放大,根据需要可调整本级放大倍数,第二级为50Hz以下超重低音的提升电
路,这是一般低音炮电路所没有的,第三级为频率可调低通滤波器,调整范围为80Hz-200Hz,第四级为隔离缓冲级,第五级为0-180度相位连续调整
电路.这也是一般低音炮所没有的功能单元,很有特色,最后一级也属于隔离缓冲级,最后面为音量调整电位器。制作方而、其三块双运放可采用一般4558即
可,供电电源为稳压电源±12-18V,由于电流很小,可由功率放大级电源经电阻降压取得,以简化设计制作难度。对此电路感兴趣者,可以根据需要予以适当
的删减。

至于功率放大以及保护、电源部分电路与一般功放没有什么区别,为节约篇幅略去,不过,用于低音炮工作与超低频段,就功放而言非常消耗功率,要求功率放大部
分提供足够功率输出,根据音箱的效率,一般要求输出功率要大于80W,同样,电源功率储备足够也是必要的,否则,在大动态时功放输出的失真加大且输出功率
受到制约,而影响低音炮的效果,至于分立元件还是用功率集成块,应该都是可以的、有一点是毫无疑问的,对于低音炮来说,变压器以及功率放大的输出功率越大
越好。
需要补充说明的是,音箱制作看似简单,但要做出效果、听感出色的音箱还真不是件容易的事。在业余条件下更是比较困难,如果厂家提供的单元参数比较规范且提
供了参考箱体设计指南,那在业余条件下制作音箱相对容易些,低音炮更是如此。当然,这并不影响一些资深音响人士凭着一股精神,经过反复试验、调试以及惊人
的听力制作出效果出众的音箱。