九乡新闻网鬼冢龙二:中国古代名画欣赏（二）
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/25 18:22:33
中国古代名画欣赏（二）
《清溪渔隐图》（部分） 李 唐 南宋初
全卷描绘钱塘一带山区雨后景色，绿树浓覆，坡泥湿翠，溪水湍流，前端有一村翁垂钓江苇间。此图用阔笔湿墨画树、坡地、石块， 用劲细流畅的线条写水流、芦苇， 用重笔焦刻画人物、板桥、渔舟和木屋。画面粗中有细，纵中有涩，重中有轻，使人感到力的运行的节奏美。
《罗汉图》 刘松年 南宋
此幅《罗汉图》是十六罗汉之一。构图严谨，笔法精妙，形象生动，艺术水平较高。其中人物衣纹用铁线描，笔笔中锋。面部及肌肉用线条勾出，再用淡墨及色彩渲染。树石多用中锋之笔勾划轮廓，然后用干笔皴擦点染。技叶疏密得体，笔法爽朗劲健，层次鲜明，工而不板，十分完美。时人称其画为“院人中绝品也”。
《秋窗读易图》 刘松年 南宋
图中两株松树高耸挺拔， 四周枝叶繁茂，远山如带，林中房舍隐现， 山石用斧劈皴和淡水墨渲染相结合，画面貌较之李唐山水为秀润。
《山径春行图》 马 远 南宋
图中画高士携一抱琴童子行山径中， 山径的石头用大笔按石的面侧刷扫，左上角露出重叠的山峰，笔筒意繁，树干画法如石，一鸟飞于空，一鸟蹲于枝，柳枝在空中翩翩起舞，形容大自然美好的景观。
《踏歌图》 马 远 南宋
此幅构图分为上、下两部分， 中间以云气相隔。上部危峰挺立、楼阁掩映，城廓隐约可见，乃是帝王城畿景色。下部为近景，翠竹垂柳、溪水石桥，几个农民正结伴踏歌而行。作者大胆地对大自然复杂的景色进行剪裁。画山石学李唐而有所发展， 以水墨作大斧劈皴， 用墨凝重，对比强烈。画松瘦硬屈曲，长臂伸出。用笔刚健而有力，笔锋显露。画树简括，枝条劲健，多作拖枝方式。他的这种风格，在山水画发展史上确是一种创新，并对后世产生了巨大影响。
《明皇避暑宫图》 郭忠恕 北宋
此图无款识，传为郭忠恕所绘。画中宫室建筑宏伟壮丽，结构复杂，细密精工，造型准确，避暑宫背山面水，景色宜人。图中山石呈卷云状，已是北宋中期郭熙画派的风致。
《秋山问道图》 巨 然 五代宋初
本图无款，以立幅构图画重重叠起的山峦，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中， 山坳处茅舍数间，屋中有二人对坐，境界清幽，前人谓巨然之山水，善为烟岚气象。
《山居图》 巨 然 五代宋初
此画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居景色，笔墨松秀粗放，庄重朴实，皴笔长而茁壮，其气格清润而骨体雄伟。
《寒鸦图》 （部分） 佚 名 南宋
画卷图绘冬日雪后塘林木间群鸦翔集鸣噪的景象，在山水画中寓有深意。元代赵孟颁谓此图“林深雪积，寒气逼人，群乌翔集，有饥冻哀鸣之态，亦可谓能矣”，对其构思及技巧
甚为推崇。此图描绘虽甚精致，鉴赏家认为是南宋初年画院中的作品。
《溪山行旅图》 范 宽 宋初
此图为范宽传世作品中的第一名迹。画幅中雄峻的大山占了绝大位置，顶天立地，壁立千仞，瀑布直泻而下，在山脚汇成溪流，荒僻的山路上有驴队行旅经过。画家以厚重密集的皴笔，画出岩石坚硬的质感，峻巍的山势造成动人心魄的效果，使人感到自然造物之伟大。又仿佛从画面上传出流水和清脆的驴蹄声，具有强烈的艺术感染力。
《临流独坐图》 范 宽 宋初
此图表现崇山峻岭的山野景象， 山中点缀溪流飞瀑楼阁寺观，气势恢宏，云烟浮动，近岸秋林老屋之旁有一老叟临流抚琴。
《春山图》（部分） 燕 肃 北宋
该图是一幅画在纸本的水墨全景山水，春山耸秀，溪流板桥，竹篱村舍，高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画，处处都流露出对林泉之乐的向往，具有浓郁的诗情，生拙凝重的笔墨和山水造型，又与一般职业画家迥异， 带有早期士大夫的形迹。
《关山密雪图》 许道宁 北宋
此图是一幅全景山水，沿用传统的北宋山水画构图，而“崇山积雪，林木清疏”颇得李成的余韵。图中上端大山陡耸，四面峻厚，密雪覆盖其上，气势极见宏壮，大山左外侧一亭翼然，远眺陂陀纵横，野水层层，如游今之泰山。运笔凝重细劲，以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不薄。此画是他中晚年间的作品，另具风貌，是北宋时期画雪景题材的佳作。
《早春图》 郭 熙 北宋
此图为郭氏传世名作，通过山间雾霭浮动及旭阳照射的气候描绘，细致而生动地画出严冬刚刚过去，春天悄然降临的微妙变化，从中传达出欢慰喜悦的感情。本图虽仍是全景式结构，但构图中高远、平远、深远兼具，活泼而有变化，笔墨细腻而简括更富于表现力。
《双喜图》 崔 白 北宋
此图写秋野景物，草树坡石，布置生动，而秋风飒飒竹树摇撼， 山草皆靡，风势甚烈。整幅画面诗意之浓郁，有声有色，真堪称一幅“西风颂”了。而体物之精，笔势欲动，诚如黄庭坚称崔白之画为“盗造物机”，大得自然野趣，偶然着笔，巧夺天工。
《高逸图》（部分） 孙 位 唐代
此图为《竹林七贤图》残卷。图中所剩四贤，四贤的面容、体态、表情各不相同，并以侍童、器皿作补充，丰富其个性特征。人物着重眼神刻画，得顾恺之“传神阿堵”之妙。画中山石用细紧柔劲的线条勾出轮廓，然后渲染墨色，完密地皴擦出山石的质感。画树木是用有变化的线条勾出轮廓，然后用笔按结构皴擦。几株树各有不同的画法。兼有张僧繇“骨法奇伟”的特点。画风在六朝的基础上更趋工致精巧，开启了五代画法的先路，是书画中的瑰宝。
《洛神赋图》（部分） 顾恺之 东晋
这幅画根据曹植著名的《洛神赋》而作，这卷宋摹本在一定程度上保留了顾恺之艺术的若干特点，千载之下，亦可遥窥其笔墨神情。全卷分为三个部分，曲折细致而又层次分明地描绘着曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事。人物安排疏密得宜，在不同的时空中自然地交替、重叠、交换，而在山川景物描绘上， 无不展现一种空间美。
《游春图》 展子虔 北周末隋初
此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间，笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。这是现存我国著名画家作品中最古的一幅，也是卷轴山水画最早的杰作。
《匡庐图》 荆 浩 五代后梁
全景式的构图表现峻拔的山峦和水边村居的清幽景色，画幅上端高山耸起于云表，崔嵬奇峭，结构严密，气势宏大，构图以高远和平远相结合，而其浑远、奥冥、飘渺尽得其当。画法皴染兼备，皴法用小披麻皴，层次井然。画家用水墨皴染画出山势的形态变化，其下山径曲折，山间水滨布置有屋宇、桥梁、长松、林木，充分发挥了水墨画的特点。
《雪竹文禽图》 黄 筌 五代后蜀
此图的笔法十分工细，先作淡墨而后用色彩渲晕，并分许多层次，完全符合画史所记黄筌的艺术形式。黄筌所画，不妄下笔，花竹师滕昌祜，山水师李异，鹤师薛稷，然其所学，笔意豪瞻，脱去格律，过诸公为多。所以筌画兼有众体之妙，凡山花野草，幽禽异兽，溪岸江岛，钓艇古槎，莫不精绝。
《江行初雪图》 （部分） 赵斡 五代南唐
此图为赵斡仅有的传世作品。表现朔风凛冽、雪花飘飘的冬日江岸，渔夫们冒着严寒张网捕鱼的情景，全卷布置以芦苇、寒树、坡岸、板桥，渔民活动其间，或撑舟，或撒网，或于芦棚中避寒，或在船上炊食，江岸有骑驴之行旅，寒冷畏缩之状极为生动感人。画中树石笔法劲健，水纹用笔尖利，天空以粉弹出飞舞的雪花，技巧十分娴熟。是一幅流传有绪的中国绘画珍品。
潇湘图》（部分） 董 源 五代南唐
全卷以横幅形式图写江南山丘沙岸江河纵横的秀美景象，山头丛林杂树以水墨点染， 平沙坡岸间以披麻皴擦绘成， 开卷处有二宫装女子并立，滩头列有五人击鼓奏乐，江面舟中有朱衣贵族端坐，后段近岸处有渔夫十人拉网捕鱼， 山水皆以花青运墨点染，平淡幽深，生动地表现出江南气候湿润、烟雨空蒙的特色，人物则以细笔重彩涂写，神采历历俱足，是董源的传世名作。
《夏景山口待渡图》（部分） 董 源 五代南唐
此图描绘的是江南夏天景色。开卷处干沙浅岸，坡下溪流萦绕，布景空灵。 中幅结构缜密， 山峰层丘叠壑，焦墨大披麻皴，高厚雄壮。卷末沙岸延伸，垂柳成行，展现出平远辽阔的江景。全卷用披麻皴加墨点笔法表现漫山的树木丛林。与《潇湘图》相比，虽形体有些一致，但用笔墨有出入之处，其笔墨变幻是多样的。
《笼袖骄民图》 董 源 五代南唐
对于画中描绘内容，历代颇多不同解释。此图为四幅绢拼成之大幅，以重著色画江南郊野风光，山峦圆浑峻厚，江水宽广纤回，山麓人家彩灯高悬，水边有彩舟排列，人群作歌舞情状，船头岸上亦有奋臂擂鼓者，人物皆以重彩绘染，在山水画中穿插了风俗情节。画中山形水貌与南京极肖似，显系图写南唐首都建康郊野节日娱戏之景象，亦有粉饰升平成分。此图画山峦用披麻皴，青绿著色，虽无款识，历代相传为董源笔，必由来有自。
《高士图》 卫 贤 五代南唐
此图为五代南唐画院画家卫贤的作品，又名《梁伯鸾图》，描绘的是汉代隐士梁鸿和其妻孟光“相敬如宾，举案齐眉”的故事。整幅以人物活动为中心，下部竹树相杂，溪水环绕；上部则远山巨峰，平远山岭。画中梁鸿端坐榻前，正潜心于学问；而孟光则恭敬地双足跪地，举着盘盏，递向案上。作者巧妙构思，将盘盏作黑红两色，置于孟光前额和梁鸿桌案之间，十分醒目，恰是道出了“举案齐眉”的典故。全幅结构繁复，但景物设置都错落有致，独具匠心，处处都与表现主题高人逸士有机相联而浑然一体。
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