骑马与砍杀 干妓女:言菊朋走火入魔

言菊朋走火入魔（一）

作者：丁秉鐩（台湾）

● 一 学戏和字眼

    民初学谭(鑫培)的须生，内行中余叔岩为首，票友为言菊朋称尊；而且有一段时期，言菊朋的声势，还骎然驾乎余叔岩之上。

    言菊朋的学谭，可以说是迷到迹近疯狂的程度，从他小时候懂得听戏开始，直到民国六年老谭逝世时为止，对于谭剧一直看了十几年，不但营业戏，就连堂会戏都想法入座，几近一场不漏的情况。因为他是外行，可以明日张胆的买票看戏；而余叔岩是内行，在过去的梨园习俗，内行不能在台下听同行的戏的，要听也是偷着听。所以在直接观摩谭鑫培明场演出方面，言菊朋的机会比余叔岩强多了，比余叔岩见得多。

    但是学戏不是只看就能会的，一定要拜师找内行学，才能实授。谭鑫培不收徒，晚年收余叔岩那却算是例外了，也没有直接给说过几出戏，只是指点诀窍而已。言菊朋既然拜师无门，却找到了一位谭派名家去学谭戏，就是谭派名琴票，人称陈十二爷的陈彦衡。陈对谭腔特别有研究，连老谭都佩服他，所以有"琴票圣手"之称。言菊朋的学谭，小部分得自直接观摩，大部分得自陈彦衡的耳提面命，但这全是唱腔方面；至于武功，身上，还另外找人来教。对于直接学谭，所下功夫之深，言菊朋可算是傲视群侪，称为第一了。

    言菊朋对于字眼，非常有研究，分四声，辨阴阳，嘴里没有一个倒字，在老生内行行里，堪称独步。余叔岩是对字眼有很深厚修养的，有时也向言讨教。

    一般谈戏文章，常称某人的唱工是"宇正腔圆"，其实往远处一追究，这"字正"与"腔圆"，大体上是相辅相成，有时候却南辕北辙，不能两全的。因为词句字眼安排的不当，而又不能更动，"字"要完全"正"了，"腔"就不能"圆"；如果"腔"要唱"圆"，"字"就不一定能完全"正"，这"字正腔圆"四个字，就不能十足兑现了，但是唱戏究以唱为主，腔要紧，所以对字眼考究的名家如谭鑫培，余叔岩，王瑶卿，梅兰芳，有时候为了腔调的宛转悠扬，顺耳好听，就不能不牺牲一个字，他们都不敢说嘴里没有一个倒字，但这当然是偶尔不得已而为之，唱的准绳仍以"字正"为本，否则又何贵乎讲究字眼呢?而言菊朋的讲究字眼即与众不同了，他对"字正"是锲而不舍，坚持原则，可以说-辈子嘴里没有一个倒字，但却矫枉过正了。遇见"字正"与"腔圆"不能两全的时候，宁就乎"字"不理会"腔"，于是因"字"成"腔"，这腔当然就不大顺耳了。早年他的唱腔，偶有这种现象，还瑕不掩瑜；晚年气力不足，只在嗓子眼儿里出音，而单在字眼上耍花样，就成了怪腔了。

    在民国十年左右，言菊朋在春阳友会走票时期，年轻力壮，神完气足，对于谭腔既有那么深厚的造诣，又加上名琴票陈十二爷的伴奏托衬，台底下觉得他的学谭，也确有神似之处，不但言自己以谭派传人自居，一船票友也有这种印象，这个时期他的声势赫赫，地位俨然在余叔岩以上。

言菊朋走火入魔（二）

● 二 演戏的过程

     言菊朋在春阳友会票戏，观众只是少数票友会员，票友和内行们固然都视他为谭派传人了，但是一般戏迷大众对他还没什么印象。直到民国十一年十月十八日，第一舞台有一场义务夜戏，全由票友演出，言菊朋这才在卖钱的营业戏里露头角(所谓义务，是演员不拿报酬，而门票仍旧卖钱，并且比一般票价要昂贵的)。 那一晚上有八出戏，全由故都名票演出。前三出从略。(四)铁麟甫《射戟》。 (五)林钧甫《长坂坡》。 (六)包丹庭《雅观楼》。 (七)言菊朋，蒋君稼《汾河湾》。(八)红豆馆主(溥西园)--王佐，侯俊山(老十三旦)--陆文龙的《八大锤》。 红豆馆主侗五爷在票界的地位，够得上是全国第一名票了。侯俊山虽是内行，却已退休多年，这一次为了义演出山，剃掉了胡须演陆文龙，也不啻票友身份了。有这两位名家的号召，戏票销得很好，上座满坑满谷，足有两千多看客。在这种盛大场合里，言菊朋居然能演压轴，码在包丹庭之后，也足以自豪了。而台下对他印象，依然也是谭派传人，于是一举成名，建立了一点在观众中基础。

    言菊朋下海唱戏，是在民国十四年，先搭俞振庭的双庆社。不论在北平，不论当地或南方北上的内行，或是票友下海，大多都是先搭双庆社。因为班主俞振庭神通广大，会派戏码、选配角，懂得观众心理，能把人捧红了。梅兰芳、余叔岩、尚小云，马连良等首次出台是先搭双庆社，言菊朋自然也不例外了。头天登台是六月十一日在广德楼的夜戏，一共有五出，压轴是小翠花的《醉酒》，大轴是尚小云，言菊朋的《汾河湾》，也就是他在第一舞台和蒋君稼合演而扬名的那一出戏，由此，就可见俞振庭派戏颇具匠心了。

     十四年秋，尚小云挑班，自组协庆社，要拿些新戏贡献给观众。虽然他自民国十年起就开始编新戏了，如《风筝误》、《兰蕙奇冤》、《青门盗绡》 (又名《红绡》)、《张敞画眉》、《秦良玉》、《五龙祚》等，也常在大轴演唱，但那都是搭俞振庭的双庆社；现在自己当老板了，自然要增强阵容，多演新戏。因为与言菊朋有在双庆社合作的一段渊源，就约他加入，九月十二日白天，在中和园打炮，一共演四出戏： (一)尚富霞《贪欢报》，(二)九阵风、茹富兰《殷家堡》。 (三)小翠花《马上缘》，(四)尚小云、言菊朋、侯喜瑞《林四娘》，初次公演。

     十月九日协庆社在三庆园的夜戏，尚小云与朱素云、蒋少奎、尚富霞合演，又推出一本新戏《贞女歼仇》(又名《谢小娥》)来，压轴言菊朋与小翠花合演《乌龙院》。

     十一月十五日，协庆社在三庆园的白天戏。尚小云推出老戏新编的《玉堂春》带"监会团圆"，由朱素云、马富禄、札金奎、李洪福合演，压轴由言菊朋唱《搜孤救孤》。 十二月三日，协庆社在三庆园夜戏，尚小云贴演《红绡》，虽然民国十二年冬天就唱过，但那是在俞振庭的双庆社，但是在自己的班还是第一次，由侯喜瑞、朱素云、范宝亭、尚富霞陪他演出。为了增强班中的阵容，又邀进一位老生谭小培来，与王长林在压轴合演《天雷报》。而把言菊朋与尚富霞的《胭脂虎》派在倒第三。言三爷火了，认为看不起他，因此当晚演完戏，马上辞班不干了。

    第二天十二月四日，协庆社仍在三庆园演出夜戏，尚小云、茹富兰、王长林、侯喜瑞合演《巴骆和》，压轴谭小培的《闹府》。上座仍旧很好，并没有因言菊朋的辞班，而影响票房成绩。

     言菊朋这一闹脾气，可以说是不识时务，昧于形势。当年演员多，戏班多，为了竞争起见，多有双生双旦制，就是老生班约两位旦角，旦角班约两位老生，大家都能合作无间，共同把这一台戏唱好了来叫座儿。以余叔岩搭梅兰芳的班儿举例，梅班原有老生王凤卿，余加入只挂三牌。有时梅演新戏，王演压轴，余叔岩就演倒第三。梅王合演大轴，余则压轴。但有时梅余合演大轴时，王也照唱压轴无误，绝没有争牌抢戏的现象。言菊朋以一个刚下海的票友，论资望他比谭小培浅，这样意气用事，实在自不量力了。

     尚小云也是个爱闹意气的角色，他便要给菊朋一点颜色看看，恰巧马连良刚从上海回来，尚和他也是在双庆社多年合作的老同事，就约他加入协庆社。马连良一口应允，谭小培也不辞班。十二月十七日，协庆社在三庆园夜戏，尚小云、马连良、侯喜瑞大轴演《宝莲灯》带"打堂"，压轴谭小培《卖马》。十二月二十日，协庆社在三庆园的白天戏：尚小云大轴《贞女歼仇》，压轴马连良、刘景然、王长林《盗宗卷》，倒第三谭小培、朱素云、茹富兰、侯喜瑞的《黄鹤楼》。尚小云班仍然有两位老生，谭小培与马连良也合作无间，不争戏码。 民国十五年，言菊朋搭入了小翠花的又兴社，一月廿三日在开明戏院夜戏。小翠花为了捧捧言菊朋，大轴派他与王幼卿合演《四郎探母》，自己压轴演《醉酒》。

    二月四日又兴社开明夜戏：小翠花、孙毓堃、侯喜瑞、刘景然、李洪春，初次公演《貂蝉》，言菊朋、玉幼卿、王长林，压轴演《打渔杀家》。

     二月二十日又兴社白天戏：言菊朋、王幼卿演《汾河湾》码列大轴，因为《汾河湾》是言的招牌戏。小翠花、孙毓堃、侯喜瑞的一出大戏《战宛城》，甘居压轴，这也是小翠花的风度过人。

     三月十七日又兴社开明夜戏：大轴小翠花、王幼卿的《虹霓关》带"洞房"，压轴言菊朋《骂曹》。

     虽然小翠花待他这么好，言菊朋为了一点细故，又辞班不干了。

     民国十六年起，言菊朋又搭了朱琴心和程玉菁两个旦角的班儿。二月十六日开明夜戏：朱琴心，金仲仁大轴《乐昌公主》，压轴言菊朋演《南阳关》。

    六月二十七日开明戏院：程玉菁、王又荃大轴演《头二本虹霓关》，压轴言菊朋演《空城计》。

    七月十日开明戏院：程玉菁、张春彦大轴《缇萦救父》，压轴言菊朋《法场换子》。

     十一月四日庆乐园白天戏：朱琴心、言菊朋大轴合演《探母回令》。 十一月十三日庆乐园白天戏：大轴朱琴心、程继仙《全本贩马记》的初次公演，言菊朋压轴演《南阳关》。

     十二月二十日吉祥园白天戏：大轴程玉菁、言菊朋《禅宇寺》(即《武昭关》)，压轴程玉菁演《女起解》。

     民国十七年一月一日，庆乐园白天戏：程玉菁大轴《丹阳恨》,言菊朋压轴《雄州关》。

言菊朋走火入魔（三）

    这时余叔岩已经自组胜云社，马连良已经在春福社挂头牌，都独挡一面了。言菊朋见猎心喜，也想自己挑班唱头牌，就在秋天自组了个民兴社，八月十八日白天在华乐园打炮，大轴与郝寿臣、王长林合演《捉放曹》，自"公堂"起。二牌青衣用关丽卿，压轴唱《女起解》。 九月二日也在华乐园，推出与郝寿臣合作、新排首演的《应天球》来(即《除三害》)，压轴关丽卿，芙蓉草合演《五花洞》。

     余叔岩此时正在巅峰状态，马连良的新腔也风行一时，言菊朋只靠唱两句，而其他如念白、扮相、做派、武功底子都较余、马差得多，班中阵容也不硬整，自然不能与那个大班较一日之短长。于是演了没有几场，赔不下去了，只好将民兴社解散，这是他第一次组班失败。

    十八年起，还是依人作嫁吧，就先后搭徐碧云、杨小楼、朱琴心的班儿。 一月三十日，徐碧云的云庆社在开明戏院夜戏：徐碧云、程继仙、茹富蕙的头二三四本《玉堂春》，言菊朋饰演蓝袍刘秉义。次日(三十一日)在开明演白天，徐演五六七八本《玉堂春》，新排首演，言菊朋还是去刘秉义。 五月十八日，徐碧云从上海回来，在中和园演夜戏：他和程继仙、萧长华大轴演独有本戏《卢小翠》，压轴言菊朋、侯喜瑞《失街亭》，这才算唱了一出正戏。 八月三日，杨小楼的永胜社，在第一舞台夜戏，新排首演《野猪林》(头本《林冲发配》)，侯喜瑞饰鲁智深。压轴言菊朋《失街亭》，钱金福的马谡，裘桂仙的司马懿。次日(四日)杨小楼接演《山神庙》 (二本《林冲发配》)，压轴言菊朋的《闹府》，钱金福的煞神，裘桂仙的葛登云，言菊朋这才觉得过了谭派老生戏的瘾。 八月十一日，朱琴心的双成社在中和戏院演白天，正赶上七月初七，朱琴心大轴《天河配》，言菊朋压轴《辕门斩子》。 八月十八日，仍是双成社在中和戏院的白天戏：朱琴心与姜妙香、马富禄大轴演新排的《王熙凤毒设相思局》，言菊朋压轴演《空城计》。 这时候高庆奎也挑班，自组庆盛社独挡一面了，又给了言菊朋一个刺激，于是他又再度挑班，自组咏评社，这一回出点噱头，把老戏加上尾巴，以示新颖。十月十三日在开明戏院演白天，贴《击鼓骂曹》带"闹长亭"。十月十九日在庆乐园演白天，贴《珠帘寨》带"烧宫"。 但是没有许多老戏可以加尾巴，同时班中阵容又太弱，于是这个班不到年底下就解散了。这是他第二次挑班失败。

     十九年起，再回杨小楼的永胜社吧，杨小楼的二牌旦角是新艳秋，二牌老生则用言菊朋。二月十二日，永胜社在开明戏院的夜戏：大轴杨小楼、钱金福的《安天会》，压轴新艳秋，言菊朋的《探母回令》。戏好，角儿齐，自然卖个满座。 演了三期以后，到了第四期出了问题啦!三月一日永胜社开明夜戏：大轴杨小楼、钱金福《铁笼山》，新艳秋、王又荃、文亮臣，合演《鸳鸯冢》，这是程派本戏，自然排在压轴，言菊朋的《上天台》排在倒第三，这原是很自然的事。言菊朋那不肯唱倒第三的老毛病又犯了，声明唱完这场就辞班。(戏已贴出，是不能临时不唱的，那前后台都不会答应。) 这时候程艳秋因为王又荃随新艳秋叛离，改组鸣和社，觉得贯大元也过时了，小生换了姜妙香，老生就约言菊朋试一试。三月三十一日在华乐园的夜戏：程艳秋大轴和姜妙香、李洪春、曹二庚演《玉堂春》，压轴派了言菊朋与郝寿臣一出《捉放曹》。一看台下反映不热烈，同时那个瘦小枯干的扮相，和自己演对儿戏也不合适，于是这一次没等官菊朋辞班，而把他解聘了，老生改用王少楼，从此合作很久。

    言菊朋这一下可惨了，成为散兵游勇，而且大班也搭不进去了，只好逢班就搭吧!先搭黄桂秋的临时班，黄班因为没有戏院可进，在西城中天电影院演出，五月二十六日晚，黄桂秋与芙蓉草演新排的《姜皇后》，压轴派言菊朋一出《法场换子》，这个班没唱几期就散了。

    冬天，言菊朋搭上华慧麟的班，十一月三十五日晚，在华乐与华合演《探母回令》。二十年一月一日，中和戏院夜戏：华慧麟大轴演新排的《丹阳恨》，言菊朋与吴彦衡在压轴演《八大锤》。

    言菊朋与程玉菁是老搭档，二十年冬起与程合作，十二月十四日在华乐园白天，言曾贴过《探母回令》，一直合作到民国二十二年，十月二十九月在吉祥园夜戏，程玉菁压轴演《宇宙锋》，言菊朋在大轴露了一出新戏《碧玉胭脂》，就是把《遇龙馆》与《失印救火》连起来唱，他前饰永乐，后饰白怀，茹富蕙的金祥瑞，王又荃的白简。马连良后来把这个本子润饰一下，改名《胭脂宝褶》，于二十五年八月二十一日，在华乐戏院夜戏演出。现在戏迷只知道《胭脂宝褶》是马派戏，其实，言菊朋在马连良首演的三年前就已演过了。再往前找，《失印救火》本是谭鑫培、余叔岩的拿手戏，还是道地的谭派戏呢! 民国二十三年，以学言出名的票友奚啸伯，都自己挑班了，这对言菊朋又是一个挑战，于是在民国二十四年，言菊朋三次挑班。这一次下了决心，要唱头牌到底了。二十四年九月十九日，春元社在哈尔飞打炮，大轴言菊朋与吴彩霞、蒋少奎合演《二进宫》，他的杨波，进宫时那段[二黄三眼]，词句比别人多，有"琴棋书画"、"春夏秋冬"等花样算是拿手戏之一。

    二十五年起，旦角改用胡菊琴，二十五年一月四日，宝桂社在哈尔飞的夜戏：言菊朋与胡菊琴大轴全本《青风亭》，压轴言菊朋先唱一出《失街亭》。

    二十六年二月二十四日，长安戏院开幕，次日二十五，言菊朋就在那里演了一场白天戏，先和胡菊琴演《四进士》，大轴再与裘盛戎合演《击鼓骂曹》。 五月里，旦角换李婉云(名净李春恒之女)，五月四日在庆乐夜戏，言李合演《探母回令》。

    二十七年春，旦角改用沈曼华，这时候言少朋、言慧珠都已经出道了，二十七年三月十三日，宝桂社在吉祥园夜戏：言少朋、沈曼华压轴演《一捧雪》。大轴言菊朋的《珠帘寨》。

    言慧珠自己也可以挑班了，三月二十八日在吉祥园夜戏：压轴她与魏莲芳演《樊江关》。大轴《龙凤呈祥》，言慧珠的孙尚香，言少朋的前乔玄后鲁肃，言小朋的赵云，完全是兄弟姐妹合作。 这时候言菊朋认为子女已经成人，索性组个言家班吧，也不用外请旦角了。言慧珠虽然已经独立，但是为了孝道，勉从父命，就陪他父亲唱了半年，最足以代表言家班精神的，可以举下列的一场戏。 十九年二月八日，庚辰年正月初一，春元社在新新戏院的日场戏：压轴《大青石山》，"卖符捉妖"起，到"斩狐"止。言慧珠的九尾狐，言少朋的吕洞宾，言小朋的关平，钱宝森的周仓王福山的王半仙。大轴言菊朋、王泉奎的《击鼓骂曹》。

言菊朋走火入魔（四）     ● 三 家庭与趣事

     言菊朋是蒙古旗籍的旗人，生于光绪十六年(1890年)，月日未详。他原名言锡，字仰山，是官宦世家，他因为自幼嗜剧，才改名菊朋，在逊清末年和民初，他曾经当过公务员，后来因为花费在听戏、学戏、唱戏的时间太多，耽误公务，索性便辞职不干，而专以国剧为务。

     他的迷谭鑫培，不但学谭的台上玩艺儿，对谭的台下生活习惯，模仿也不遗余力。谭鑫培喜欢闻鼻烟，成天两个鼻孔部因为抹鼻烟抹得黄黄的，到了后台，先要把鼻子洗乾净了再扮戏。言菊朋不闻鼻烟，但是他在扮戏以前，也对鼻子"照洗如仪"，表示学谭老板。谭鑫培有一张戴着小帽，身穿长袍儿、坎肩，手托鼻烟壶的半身照片，言菊朋也照做一身衣裳，买一顶相仿的帽子，连帽子上的璧玺帽正，都刻意仿谭，手托鼻烟壶也照那么一张半身像，遍送友好，题名"仿谭照像"。这个人迷谭迷到这个程度，真可以说有点走火入魔了。 过去的梨园人物，嘴都很刻薄，说损话是拿手好戏。大家对言菊朋是票友下海唱戏便瞧不起他，故意讥讽，送他一个"五小"的外号，又有称为"五子"的。 "五小"是"小脑门"(额头太低)，"小胡子"(髯口又薄又稀又短)，"小袖子" (水袖太短)， "小鞭子" (马鞭又短又细)，"小靴子"(厚底靴子的底儿太薄)。 "五子"则是"小胡子"、小袖子"、"小鞭子"、"洗鼻子"、"装孙子"，可谓谑虐了。

     言菊朋一生，志高行疏，年轻时嗓子好，咬字准，又有陈彦衡的胡琴陪衬、票友里是学谭铮佼人物，他便自我陶醉，以谭派传人自居，目无馀子，对余叔岩都不大看得起，更不论别人了。但是下海以后，和内行人一比，除了字眼以外，身段、武功都不如人。后来又与陈彦衡闹翻了，声势大落，他还不自觉。假如搭上常班，在舞台上多历练些年，培养火候和基本观众，到了相当时期，实至名归，未尝不可独挡一面，成个气候。不想他不此之图，自视甚高，常闹脾气，给人挂二牌都嫌委屈。岂不知梅兰芳唱过倒第六，余叔岩唱过倒第三，只要你剧艺精进，自然会脱颖而出，能挑班挂头牌的。言菊朋却闹个高不成、低不就，第三次挑班虽然挂了头牌瘾，但是阵容不整，营业不振，后来好容易有言慧珠帮了忙了，却又与女儿闹翻，是他最后的最大失策。

     自从谭富英挑班以后，因他是谭鑫培之孙，有血统关系，当然以"谭派须生"来号召。言菊朋认为他学谭最像，谭富英还不如他，但是又不能否定人家的祖孙关系，于是自创一个名号："旧谭派首领"，报上的广告，戏院的海报，全如此写法。言慧珠与他合作演出，他还以为是"旧谭派首领"携带小娘娘闯世面，却不知，事实上是爸爸沾了女儿的光。 言菊朋因为与言慧珠是父女关系，不便演夫妻情节的对儿戏，如《武家坡》、《汾河湾》、《桑园会》、《宝莲灯》等，只好贴《南天门》、《打渔杀家》、《武昭关》、《贺后骂殿》等戏。看戏的人，大部分是因为言慧珠去的，父女合演一出，当然是要看完了才走，所以言菊朋会错了意，以为是自己的号召。

    象前文所说二十九年二月八日，言慧珠《青石山》，言菊朋《骂曹》那一场戏，笔者是当时座上客，凭良心说，我便是冲《青石山》去的。因为言菊朋的《骂曹》已听过多次，而且今不如昔，已经引不起兴趣了。而《青石山》呢，言慧珠扮相明艳照人，武功身手矫健。钱宝森和王福山是钱金福和王长林的哲嗣，家学渊源，老派典型。言少朋俊逸儒雅，言小朋初生之犊，都是吸引观众的角色。因为新新戏院的观众水平很高，为了礼貌，仍旧听完《骂曹》才走。 那场戏以后不久，言菊朋在吉祥园唱了一场，大轴他演《托兆碰碑》，压轴言慧珠《女起解》。吉祥园的看客以学生居多，是言慧珠的基本观众。年轻人做事是主观而直觉的，《女起解》下场，捧言慧珠的人都走了。言菊朋上得台来一看，观众走了一大半，这才明白，上座不错原来是女儿的号召，自己已是大势去矣。自己几十年的艺术，竟不如小毛丫头能叫座。言菊朋一窝囊，回家就病了一场，病好了又犯了个性强不服输的老脾气，不让女儿与自己合作了，还是自己唱，不沾女儿的光。言慧珠正求之不得，从此各处跑码头，日益走红，而言菊朋却每况愈下，潦倒以终了。

    言菊朋是民国三十一年六月二十日，也就是壬午年五月初七日逝世，享年五十三岁。那时候言慧珠正在哈尔滨演出，不能中止合约停演，所以也没有回去奔丧，只有言少朋赶回北平去，料理丧事，从此一代名须生，曲终人散。 言菊朋的剧艺以唱著称，所以他灌的唱片很多，一共有五十八张，仅次于马连良(马灌了六十张)。计蓓开十三张、百代十二张、高亭十一张、胜利十张、长城五张、太平(国乐)四张、大中华三张。可惜这些唱片，现在没有人能存有全部的了。

    言菊朋的太太高逸安，头脑很新，能书善画，博才多能。后来看言菊朋顽固不化，越老越糊涂，就与言离婚，而到上海去从事电影工作了。曾在明星公司的影片里，与胡蝶配演过，当然是老旦身份了。

    言菊朋的大儿子言少朋，也是使言菊朋痛心疾首的问题人物，自己的玩艺儿已经自成一军了，少朋却放着家学渊源他不学，反而去学马连良。同时，言少朋对马入迷的程度，不在他父亲迷谭之下。言菊朋无论如何管教，也改不了他这位令郎的志向。最早少朋学马是偷着学，马连良很喜欢他，但是碍着言菊朋的面子，也不好收他为徒。后来言菊朋看他儿子是学马学定了，实在没法子克绍箕裘了，也就死了心，索性成全他吧!找人向马连良说项拜师，马连良欣然接受，正式收言少朋为徒，倾囊以授，所以言少朋的学马，是有相当造诣的。

     1949年，言少朋曾随李蔷华、李薇华姐妹(李棠华的姐姐)来台，演出短期。在美都丽戏院(现国宾电影院的前身)露过《胭脂宝褶》。前永乐由胡少安扮演，少朋反串小生，饰"遇龙馆"的白简，用大嗓；后面"失印救火"则饰白怀。他就是嗓子暗哑，调门太矮，但神情、念白、身段，颇有几分马温如的意境。可惜未能留下来，又返回大陆了。

    言少朋的太太张少楼，南京夫子庙清唱出身，工须生，学言派。言菊朋的剧艺未能传子而传媳，也是让他哭笑不得的事。目前流传的《柴桑口》，《文昭关》录音，都是张少楼所灌，除了气力弱一点，言味还十足呢! 言二少爷小朋，工武生，拜丁永利为师，自然是杨派路数。不过他功底不太坚实，扮相倒是很帅。他也演过电影，抗战胜利以后，中电三厂设在北平，拍片很多，杜骊珠、王元龙演过一部《天桥》，言小朋也参加了，以小生面目出现。

    言大小姐叫言伯明，嫁了汉口名票游乐三，游工须生，学言派，因此言菊朋见喜，以女妻之。游乐三在北平新新戏院还票演过一次《空城计》，平平而已，学言的程度，比张少楼要逊一筹了，言伯明后来殁于汉口。

     言菊朋的二小姐，便是鼎鼎大名的言慧珠，慧珠乳名"二妞"，从小便是美人胚子，聪明绝顶，领悟力极强。在上小学时候就善舞能歌，是学校游艺会的风头人物。上春明女中以后，就开始学戏了，先工程派青衣，《骂殿》是她拿手。后来改学梅派，拜朱桂芳为师，朱与姚玉芙是梅兰芳的台上左辅右弼，对于梅派戏的身段、地方，瞭如指掌。慧珠苦学几年，剧艺大进，后来又正式拜入梅的门下，得梅亲自指点，艺更愈臻精纯。旦角学梅的太多了，拜门的也有几位，能得梅兰芳真传的，只有李世芳和言慧珠，李世芳不幸乔折，言慧珠可以称得起是梅派唯-传人了，她得梅的艺术，总有十之六七的程度。

     言慧珠人既漂亮，思想也很开放，于是就韵事频传了。她在春明女中还没毕业的时候，就开始捧角，对象是北平戏曲学校的武生王金璐。那时候北平有许多女学生都捧角儿，男人捧角儿称为"捧角家"；女人捧角呢，便有人给起外号叫"捧角嫁"，"家"字加"女"，不但表示捧角的是女人，而且暗示捧的终极目的是"嫁"他，而言慧珠便是这一群捧角嫁里的领袖人物。

    王金璐的武生学杨派，人也是长得英俊，拥有一些基本观众，尤其是捧角嫁们的偶象。他有个女友李墨缨，是贝满中学的学生，贝满是教会学校，水准相当高。虽然言慧珠对他一往情深，别人是艳羡不已，但是王金璐却是情有独钟，认为李墨缨大家闺秀，人既漂亮又有修养，不象言慧珠那么疯丫头似地飞扬浮躁，因此对言只虚与委蛇，而终与李结合。这一下子把言二小姐可气坏了，认为奇耻大辱，从此怀恨在心。

    此后言慧珠日益走红，而王金璐出科后，却没有什么出路。在校时固有："戏校杨小楼"的美誉，那是人家虚捧。毕业后打算搭班，但北平比他资深的武生有的是，如周瑞安、孙毓堃、吴彦衡、高盛麟、杨盛春、李盛斌、梁慧超、钟鸣歧等，不下十来位，谁肯请一位刚出科的武生挂三牌呢?于是景况日窘，后来生活都相当困难了。这时言慧珠应天津中国大戏院约演短期，武生人选还没定，她有权推荐，于是有人请她帮帮王金璐的忙，王金璐迫于现实，只好向"狼主" (当时言慧珠的外号)求和。

    言慧珠在上海大红以后，一度与白云同居。五十年代，俞振飞自港返回大陆，不久，他的妻子黄曼耘去世，言慧珠嫁给俞振飞，共掌上海的戏剧研习机构。"文化大革命"时，言慧珠备受凌辱，她"被冷冻起来"。慧珠不堪压迫，有一天穿好《贵妃醉酒》的戏装，项上挂了一个牌子，上书"我要唱戏"，竟自杀以示抗议了。 言三小姐是言慧兰，自幼娇生惯养，不好好上学，也不专心学戏，就是一意贪玩。她也偶尔上上台，不过她的戏还没有她的跳舞娴熟，后来嫁给北平戏曲学校出身的花旦陈永玲，倒也郎才女貌。 言菊朋夫妻子女，除了长女伯明较为平凡以外，其余每一个人都是多彩多姿，可以称得起是艺术家庭了。 （摘自 《菊坛谈往》）