韩栋鹿鼎记咚背景音乐:读懂直方图是掌握数码相机正确曝光的关键

来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2021/05/13 20:17:19

     读懂直方图是掌握数码相机正确曝光的关键

       曝光补偿的概念已被越来越多的摄友们所认识,但却常常因为不知道该增加或者减少多少曝光量而苦恼?就算你已经学会了使用包围曝光,也知道了亮加暗减的原则,并在实践中已经使用,但判断的依据是什么?判断的依据就是你相机里的直方图。

下面部分转载my0511网上磊夫的文章《准确曝光一学就会 数码相机曝光的秘诀》与大家分享:

一、用什么来判断曝光?     答案是——直方图。我建议你在回放照片时,首先查看直方图,就像那些专业摄影师所作的一样。那么,你买的相机就必须符合这样的条件,一是具有调整曝光量的功能——有手动曝光或者有曝光补偿;二是必须具有判断曝光的功能——直方图。     直方图的横坐标代表像素的亮度,左暗右亮。很多相机厂商将直方图从左到右分成很暗较暗较亮很亮四个区域,也有的相机厂商将直方图分为五个区域。这些分区与直方图本身并没有关系,也不会影响到直方图的形成。无论四个分区还是五个分区,它们不过是为了观看方便而已。我们可以把较暗较亮的区域看成中灰影调的区域,把很暗看成画面的暗影区,把很亮看成画面的高光区。

                      (图1  

                   (图2

纵座标代表像素的数量,直方图越高的地方,这个亮度在画面中占得面积就越大。在上边两张图片中,图1是水中倒影的照片,图2是它的直方图。从直方图上看,照片上大部分影调位于较亮较暗的区域中;水中泛白的天空和楼房的受光面位于直方图的很亮区域;而倒影中的深色树枝和左上角的黑影则位于直方图的很暗区域。直方图表示这张照片曝光是正常的。
     二、怎么判断曝光和调整曝光?     判断胶片的曝光时,我们需要看密度。所以,在冲印店里我们时常会听到老摄影师对修图师说我想这里加点儿密度,那里减点儿密度之类的话。因为他们习惯了查看胶片的密度和反差。而且,这样听起来更专业些。数码相机时代,我们听到更多的是这儿亮点儿那儿暗点儿之类的言语。     前面我们看到的照片,曝光属于正常。那么,如果减少或增加曝光量会出现什么结果呢?减少曝光量的时候,直方图会向左移动,很可能在直方图最左侧已经超出的边界,左侧的山根看不见了,就会曝光不足;增加曝光量的时候,直方图会向右移动,很可能在直方图最右侧已经超出的边界,同样,右侧的山根看不见了,就会曝光过度; 记住下面的口诀,你就会轻松地利用直方图判断和调整曝光:   
   左边山脚见不到,暗部细节被丢失;     
   右边山脚见不到,亮部细节被丢失;   
   两边山脚见不到,加减曝光断分明;   
   山峰靠右亮区大,山峰靠左暗影多;   
   山谷如果在中间,中间影调少细节。   
    “左边山脚见不到,暗部细节被丢失  顾名思义,直方图的左边看不见末端,也就是暗影溢出,这表明景物的暗部细节没有被数码相机完全记录下来,溢出的部分在照片里表现为死黑,这些像素的记录值为 

3(上图)左侧的照片就属于这种情况。为了更有力地说明这个问题,曝光的时候有意的减少了1档,致使暗部溢出。直方图分布于左半边,右半边空出,这说明尚有增加曝光的可能。像这样左边没头儿右侧空余的直方图,我们增加曝光量就会使直方图整个向右移动,从而使景物的暗部细节能够记录在数码相机里。这就是向右曝光(区分于向右曝光原则)。右边的照片在评价测光的基础上增加了0.7档,直方图分布基本令人满意。与左边照片相比,向右增加了1.7档曝光。   
    “右边山脚见不到,亮部细节被丢失”  直方图的右边看不见末端,也就是高光溢出,这表明景物的亮部细节没有被数码相机完全记录下来,溢出的部分在照片里表现为死白,这些像素的记录值为255

如果你拍摄的照片像图4左边的照片一样,直方图右边没头儿左侧空余,那么减少曝光量就会使直方图整个向左移动,从而使景物的亮部细节能够记录在数码相机里。这就是向左曝光。图4左边的照片向左曝光两档,就可以得到右边的照片。看一看直方图,差别很大。   
      两边山脚见不到,加减曝光断分明 ”如果直方图的两端都看不见末端,也就是高光和暗影都溢出,这表明场景中的光影动态范围大于数码相机所能记录的动态范围。这时候,我们就必须有权衡利弊,根据要表现的主题,找到重点突出的地方。如果要重点表现亮部细节,就舍弃暗部细节,向左减少曝光;如果希望突出暗部细节,那么就舍弃亮部细节,向右增加曝光。     不过,通常情况下,晃眼的白色要比低沉的黑色更可能成为视觉干扰。所以,如果没有特殊的理由,如果溢出的高光没有在画面中起到辅助作用。我会建议你向左减少曝光,记住这是在直方图两边都看不到头的情况下,就像(图5)的两张照片一样,我们对于取舍的概念并不只限于选择曝光过度还是曝光不足。对面光线穿透的灯笼是我们想拍摄的主要对象,那么,我们就把注意力集中在它上面,上毫无细节的天空越少越好。我们并没有进行曝光补偿,但实际上测光的区域发生变化,曝光量也已经变化了。这时候你一定要问:按照前面所讲的,从右边照片的直方图看,这张照片是不是应该向右增加曝光呢?研究一下你数码相机中的直方图是亮度直方图还是“RGB直方图很有必要。     很多数码相机对于红色比较敏感,景物中红色的物体往往容易产生红色溢出,而致使红色的部分没有糊涂一片没有细节。如果是像上面的相机一样是亮度直方图,那么建议你做一些针对红色物体调整曝光和调整饱和度的试验,得出自己的结论。     两边都看不到头的直方图,说明影像的动态范围已经超出了数码相机所能记录的极限。这个时候直方图左右两个末端相聚最远。那么,如果直方图两个末端相距很近,这表明所拍摄的景物反差很小,你的数码相机完全可以记录下来景物的动态范围,甚至还绰绰有余。  当场景反差比较低,左右曝光都可以的情况下,是向左减少曝光呢,是还向右增加曝光呢,或是什么也不改变?

 三、数码相机的曝光原则     这些曝光原则是建立在直方图确实有参考意义的基础上的:
      原则一:不溢出原则 。这一原则适用于任何数码相机的拍摄。在景物的动态范围大于数码相机所能表现的动态范围时,也就是我们通常说的大光比场景的拍摄,比如夜景拍摄、冰灯拍摄等,你至少应该让一个方向上不溢出。你还可以想办法使光比减小,比如对暗部补光,这样我们的相机就可以记录场景中的等多细节。     我们总会觉得夜景拍摄要增加曝光时间,甚至要半小时、一小时的曝光。事实上,如果是灯火辉煌城市夜景并不需要这么做。正如你所看到的下边这张外滩夜景的照片(图6),曝光时间是1/15秒,感光度的ISO200,并没有用什么特殊的拍摄手法。

从直方图上来看,画面中大部分处于很暗的区域中。事实也是如此,不然被灯光照亮的东方明珠怎么才能突出出来呢?光源的部分有少量的溢出,直接对准光源拍摄总是会这样。但这并不影响到整个画面,因为它们占的面积非常小,而且又节奏的出现在画面中成为点缀。注意建筑主体的曝光,尤其是的下半部分,还有左上方红色三角中的细节。这都说明高光部分的曝光比较合适。再来看看暗部的细节,几乎没有溢出。我们在暗影中还能隐隐约约看到远处高楼大厦的身影。见鬼!也许你会喜欢横着拍,因为很多都市夜景照片都是横着拍的。而且被灯光照亮的天空会让远处暗影中的楼房看起来更加扑朔。
     原则二:亮加黑减  你可能在网络上看到了一些数码相机向右曝光的原则。这个原则要求我们在右侧不溢出的情况下尽量向右曝光。这么做的理由是:如果在后期把暗部提亮会产生很多噪点,而后期针对高光部压暗却不存在这个问题。不过,既然你知道煤炭是黑的,为什么还要过曝后再把它压暗呢?     所以,我更愿意推荐你使用亮加黑减的原则。当画面中亮的部分占很大面积时,我们需要增加一些曝光,也就是向右曝光:比如拍摄大面积的雪景,你可以适当向右增加曝光,注意不要让高光溢出,并且还要保证雪的纹理和细节;同样,当画面中暗的部分占很大面积时,我们需要减一些曝光,也就是向左曝光:比如当你在拍摄大面积的煤炭时,可以适当向左减少曝光,注意不要让暗影溢出,并且还要保证煤炭的纹理和细节。

上面这张照片(图7)是在侧逆光条件下表现由白雪和阴影构成的起伏和雪的质感。直方图中的两个山峰分别代表雪地中高亮部分和阴影部分的分布。可以看出高亮的部分并没有集中在直方图的最右端,而是靠左一点,这样可以很好地表现出雪地的质感。同时,我们看到雪地上的阴影仍然处在直方图的较亮区域。想一想,我们是不是应该在后期加大反差,让阴影处于较暗很暗的区域呢?

我没有找到关于煤堆的合适的照片,不过我找到了这些灰灰黑的酒坛子。从直方图上看,右侧还有些余量,也就是说,我们还可以再向右进行曝光。但事实上,我并没有这么做。相反的,我在原有的测光基础上,向左曝光1/3档。这样的曝光可以更好地表向酒坛子上的细节。注意光线的条件是漫射光,之所以选择漫射光条件拍摄,是因为如果在直射光下拍摄,坛子上会留下强烈的阴影。那些阴影是你想要的么?想一想,如果那些阴影是你想要的,那么应该怎么去曝光?     
      结束语 :无论是不溢出原则还是亮加暗减原则,这一切都建立在一个总原则上,那就是——你要去看懂直方图,并根据拍摄的主题和直方图去调整曝光。现在,拿起你的数码相机,去拍照吧!

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