九乡新闻网韩国欧蕙官网价格表:从打油诗说开去
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打油诗是旧体诗的一种。内容和词句通俗诙谐﹑不拘于平仄韵律。相传为唐代张打油所创。
打油诗最早起源于唐代民间，以后瓜瓞绵绵，不断发展，表现出活跃的生命力。这类诗一般通俗易懂，诙谐幽默，有时暗含讥讽，风趣逗人。
唐人张打油不过是一般的读书人，有人说他是个农民，总之是个无名小卒。但他的《咏雪》“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿”，一鸣惊人，开创了一个崭新的打油诗体，名垂千古。此诗描写雪景，由全貌而及特写，由颜色而及神态。通篇写雪，不着一“雪”字，而雪的形神跃然。遣词用字，十分贴切、生动、传神。用语俚俗，本色拙朴，风致别然。格调诙谐幽默，轻松悦人，广为传播，无不叫绝。
宋代广东有一为夫送饭的老妇，是个地道的下里巴人。但她面对苏东坡逃逗性的诗句戏弄，应对自如，反唇相讥，出口成诗，尤为得体。诗云：“蓬发星星两乳乌，朝朝送饭去寻夫。”“是非只为多开口，记否朝廷贬汝无？”这首打油诗前两句出自苏东坡之口，后两句为老妇人所言。当时大名鼎鼎的苏东坡谪贬广东后，几乎家喻户晓，无人不知。显然，老妇人这两句打油诗是针对苏东坡的人生坎坷的，它揭了苏东坡的老底、疮疤，戳到了他的痛处。
清代有个新嫁娘，众宾客酒足饭饱之后，开始大闹新房，欢声笑语，热浪阵阵，直至深夜，还逼新娘吟诗一首，表达新婚之夜的感受。这真是强人所难。新娘无奈，终于口占一首：“谢天谢地谢诸君，我本无才哪会吟？曾记唐人诗一句，‘春宵一刻值千金’。”可是这一吟，非同小可，立刻产生轰动效应。众宾客哗然大笑，乐不可支，都说“好，好！”有的说：“新娘急了，时间宝贵！”说着乘欢而散。此诗妙在末句，虽为引语，但此时此地，别有新意，个中奥妙，当可意会而不可言传，当可神通而不可语达。
打油诗到了现代，更成为许多人的拿手好戏和取乐讽刺的工具，而且在内容和题材上发生了重大变化，开始反映现实生活，表现人民的思想、要求和愿望，具有鲜明的时代特点，但打油诗的艺术风格没有改变。如1927年以后，蒋介石建立了蒋家王朝，收罗了各路诸侯，他们表面上道貌岸然，但实际上争权夺利，勾心斗角，各怀鬼胎。于是鲁迅先生写了四句《南京民谣》打油诗：“大家去谒陵，强盗装正经；静默十分钟，各自想拳经。”揭露国民党的内部摩擦，对他们伪装正经的行为进行辛辣的讽刺。格调幽默风趣，语言通俗如话，生动形象。解放战争后期，著名诗人袁水拍有一首《咏国民党纸币》的打油诗，也很有意思。诗云：“跑上茅屋去拉屎，忽然忘记带草纸，袋里掏出百万钞，擦擦屁股满合适。”这是对国统区通货膨胀的幽默讽刺，反映国民党的经济危机和政治黑暗。语言风趣逗人，俚俗可笑。
鲁迅还写过一首白话版的打油诗，模仿汉朝张衡的名作《四愁诗》，讽刺当时白话诗歌泛滥一时的失恋诗。
我的失恋——拟古的新打油诗
我的所爱在山腰，想去寻她山太高，低头无法泪沾袍。
爱人赠我百蝶巾，回她什么：猫头鹰。
从此翻脸不理我，不知何故兮使我心惊。
我的所爱在闹市，想去寻她人拥挤，仰头无法泪沾耳。
爱人赠我双燕图，回她什么：冰糖壶卢。
从此翻脸不理我，不知何故兮使我糊涂。
我的所爱在河滨，想去寻她河水深，歪头无法泪沾襟。
爱人赠我金表索，回她什么：发汗药。
从此翻脸不理我，不知何故兮使我神经衰弱。
我的所爱在豪家，想去寻她兮没有汽车，摇头无法泪如麻。
爱人赠我玫瑰花，回她什么：赤练蛇。
从此翻脸不理我，不知何故兮——由她去罢。
新中国成立后，反映各个年代现实的打油诗，如五十年代，有一首《干部下乡》的民谣打油诗：“下乡背干粮，干活光脊梁。早上挑满缸，晚睡硬板床。”反映的是解放初期干部清正廉洁、以身作则、吃苦耐劳的精神。陈毅外长写了《咏原子弹》的打油诗：“你有原子弹，我有原子弹，大家都有弹，协议不放弹。”这是针对美帝的核垄断、核讹诈和核威胁的，表明中国政府的态度和立场。七十年代，“文革”动乱中，许世友将军写了《莫猖狂》打油诗：“娘们秀才莫猖狂，三落三起理应当。谁敢杀我诸葛亮，老子还他三百枪。”矛头直指江青反党集团，表示坚决要保护邓小平同志的决心。１９７４年，文化名人夏衍在狱中，模仿清代《剃头》诗写了《整人》诗：“闻道人须整，而今尽整人。有人皆可整，不整不成人。整自由他整，人还是我人。试看整人者，人亦整其人。”揭示了“文革”中林彪、“四人帮”整人的社会现实，反映了作者处逆境而达观、洒脱的心态；同时说明这些蓄意“整人者”绝没有好下场，觉醒了的人们也将“整其人”，叫他们永世不得翻身。“文革”之后，大文豪郭沫若在悼念被迫害致死的阿英同志时，写了《咏臭老九》的打油诗：“你是‘臭老九’，我是‘臭老九’。两个‘臭老九’，天长又地久。”发泄了对“四人帮”残害知识分子的愤懑之情。
打油诗是作者对现实社会、现实生活假丑恶的感应，当然也有对真善美的感应，但主要的是前者而不是后者。任何社会、任何时代，只要有可笑可恨之事，就会有幽默风趣、冷嘲热讽的打油诗应运而生。龙成的《新好了歌》云：“本人也盼党风好，惟有官位忘不了！只要职务升三级，权术自然不搞了。本人也盼党风好，只有车子忘不了！且等‘上海’换‘奔驰’，特权即刻取消了。……”反映了党内一种奇特现象，对那些口是心非、两面派干部进行了幽默的讽刺和调侃，读来可笑而又可恶。党风有问题，社会风气也有不正的地方。在改革开放中，曾经一度有些人借考察学习之名，行公款旅游玩乐之实，于是有人仿效南宋林升传世之作《题临安邸》诗：“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风薰得游人醉，直把杭州作汴州！”写了一首“公款歌舞”的剥皮打油诗云：“山外青山楼外楼，公款歌舞几时休？香风薰得“诸公”醉，九州处处作杭州。”讽刺那些肆意挥霍人民财富的所谓公仆们。
打油诗是典型的俗文学。也许正因为这“俗”，一些“正统”文人才把它视为旁门。但文化名人周作人说：“思想文艺上的旁门往往比正统更有意思，因为更有勇气和生命。”周作人对旁门文艺的高度评价，也适用于对众多名人打油诗的评价。许多精彩的打油诗确实比好多正统的诗歌更有意思。打油诗的魅力在于它的趣味性、知识性和故事性，还有就是通俗性。不但诗本身有趣、幽默、俚俗，暗含讥讽，包容文史知识，体现名人的个性、爱好、轶事和思想，而且很多与诗有关的故事也很生动有趣。
这首诗非常幽默，读后总是让人忍俊不禁。
aabba韵主要用于五行打油诗 limerick
这是一种通俗的幽默短诗，由五行诗句组成，韵式是aabba，主要格律是抑抑扬格，第三和第四行是两个音步，其余各行是三个音步。它的起源不详，18世纪时在爱尔兰的利默里克郡有一群诗人用爱尔兰语写五行打油诗。用英语写的第一个集子出现在1820年前后。其中最有名的是利尔《胡闹集》(1846)中的那些。
当然还有很温暖的,比如下面这首
family 家
familiar,strange 昔日的回忆，异地的思念
firing,boiling,melting 燃烧的，沸腾着，溶化了
filled with unselfish love 满载无私的爱
forever 直到永远
接下来我们再介绍一些英语诗律
一、自由诗
三特征：（1）无韵（2）音数或音步不拘（3）行数参差
二、诗行的长短
1、偶音行
（1）十二音：亚历山大式（alexandrine），源于12世纪《亚历山大故事诗》
（2）十音、八音
2、奇音行
十三音、十一音、九音
3、短行
七、六、五、四、三、二音
4、长短行（此处指有规则的长短行）
*跨行法：一个句子分跨两行或多行（抛词法：只留一个词抛到另一行）
三、音步（foot）
希腊、拉丁语一个长音和一个或两个短音结合，构成音步。法语无长短音，故一个音算作一步。英国用重、轻音和希腊长、短音相当。若干音步构成诗行，这叫“步律（meter）”
普通步律四种（x 表示轻音）：
1．轻重律：
（1）淹波律（iambic or iambus）：一轻一重律 x a x a x a
（2）阿那贝律（anapest）：二轻一重律 x x a x x a x x a
2．重轻律：
（1）特罗凯律(trochee) ：一重一轻律 a x a x a x
（2）德提尔律（dactyl）：二重一轻 a x x a x x a x x （此处我疑）
*外加律：每行之末有一个多余的“轻音”，则这轻音不算入音步之内
四、韵脚的构成
1、常韵：甲行最后音节里的元音（母音）和乙行最后音节里的元音（母音）完全相同。如果元音后面带一两个辅音，则辅音也必须相同。
2、贫韵：不依照正常押韵规矩，押韵处不够谐和。
（1）协音（assonance）：只有元音相同，词的收尾辅音不同
（2）协字（alliteration）：只有辅音相同，元音不同
3、富韵：非但前一行末一个元音与另一行相同，且那元音前面的辅音也相同。或非但末一个音节整个相同，倒数第二个音节的元音也相同。
4、阴阳韵：韵脚只有一个音节叫阳韵，含有两到三个音节，叫阴韵。
5、句首韵
*素诗(blank verse)：通常每行十个音，无韵，音步整齐。如莎士比亚《哈姆雷特》，弥尔顿《失乐园》。
五、韵脚的位置：
1、记韵法：
（1）一首诗分为n段，每段押韵方式和韵脚完全相同，记作 n abab
（2）一首诗分为n段，每段押韵方式相同，韵脚不同，记作*n abab
（3）大写字母表示全行重叠，如AbbaA
（4）大写的R表示每段煞尾的结句
2、随韵：aabb（法文rimes suivies，法诗中古典悲剧里的韵式）
（1）四行随韵：*n aabb
（2）偶体诗：*n aa （英诗五步淹波律偶体称“英雄偶体”）
（3）三随式：*n aaa
3、交韵：abab（法文rimes croisées，西洋诗正则）
（1）双交 abab
*英诗“英雄四行”：四行五步淹波律双交
*法国古代“巴律(Ballade)”：3ababbcbc+bcbc
*terza-rima（《神曲》所用韵式）：aba bcb cdc ded ee
4、抱韵：abba（法文rimes enbrassées，十四行诗正则）
5、杂体：
（1）遥韵：隔开不止两句押韵
（2）交随相杂：
*ottava rima 八行诗：abababcc
*rime royal stanza 皇家诗：ababbcc
*Spenserian stanza 斯宾塞式：ababbcbcc
（3）交抱相杂：如ababccb
（4）随抱相杂：如abbccb
（5）交随抱相杂：如ababccdeed
6、叠句(refrain)
*记法：
（1）叠句地方以大写字母为记，如AbbaA
（2）大写字母后面加一撇，表示另一叠句。如ABA’B’BCB’C’…(B和B’韵同，句子不同)
（3）有时用表示段末的叠句
*叠句最多的诗是“旧法国式(old French forms) ”如：
（1）“回环曲”（rondeau）: aabba aabR aabbaR
（2）“小回环”(rondel): Abab baAB ababAB
（3）“伦电”(roundel): abaB bab abaB
（4）“三叠曲”(triolet): ABaAabAB
（5）“村歌”(villanelle): AbA’abA abA’abA abA’abAA’
（6）“潘敦”(pantoum): ABA’B’BCB’C’CDC’D’DED’E’EFE’F’FGF’G’GBG’A’
*半叠句：后半句相同
7、英诗诗行高低：因韵脚不同而成
商籁（十四行诗）、回环曲可分三层高低，其他无论多少韵，都只能有两层高低。
六、商籁（sonnet十四行诗，发源于意大利）
（一）分段：
a. 4+4+3+3 (意、法)
b. 8+6 (英)
c. 4+4+6
d. 14
（二）音数：
a. 十二音：“亚历山大体”，法国派最常用
b. 英国派：五步淹波律，十音
c. 十一、九、八、七、六、五皆可，只要各行音数相同
（三）韵式：
（1）正式：
前八行：abba abba
后六行：<1>法国派(1) 继承意大利ccd eed
(2)法诗自身ccd ede
<2>英国派(1)弥尔顿式cde cde
(2) 济慈式cdc dcd
（2）正中之变：
abba abba cdc dee abba abba ccd cdc abba abba cdd ccd
abba abba cdd cee abba abba cdc ede abba abba ccd dee
abba abba cdd cdc
（3）变式：
<1>小变（韵脚变，韵式不变）
(1)前八行四个韵脚，如：abba cddc eef ggf abba cddc eef gfg
(2)前八行三个韵脚，如：abba cbbc abba acca abba bccb
(3)前八行两个参差韵脚：abba baab
<2>大变（韵脚、韵式都变）
A. 前八行用交韵
(1)前八行两个韵脚：abab abab
(2)前八行两个参差韵脚：abab baba
(3)前八行三个韵脚：abab acac abab cbcb
(4)前八行四个韵脚：abab cdcd
B. 前八行用随韵
(1) 前八行两个韵脚：aabb aabb
(2) 前八行四个韵脚：aabb ccdd
（4）其他
a. 莎士比亚式：abab cdcd efef gg（前三段三个“英雄四行”，末一段一个“英雄偶体”）
b.斯宾塞式：abab bcbc cdcd ee（前三段三个“英雄四行”用钩韵interlocked by rime，末一段一个“英雄偶体”）
c .西德尼式：abab abab cdcd ee