青海大学到底怎么样:大方漆器溯源

    “茅台酒，玉屏箫，大方漆器远名扬”，这一段赞誉“贵州三宝”的顺口溜告诉我们，作为历史悠久的传统工艺品的大方漆器，不管现代社会的进程走了多远，她仍然在文化的视野里占据一个角落；而且，当现代文明在狂飚突起中过度膨胀之后，心灵的回归便会返璞归真般地关注这些古老的领地，在生命与艺术和愉悦中焕发出古铜色的青春光泽。

    大方漆器的历史有多远?能够上溯到什么年代?这似乎是知其不可而为之，然而史海茫茫，扑朔迷离仿佛便是历史的魅力所在。民间工艺浸染了太多的文化和社会的元素，我们追本溯源的冲动，是缘于透过这些古朴典雅暗香浮动的工艺品去体味和把玩文化的底蕴。据说，远在三国蜀汉时期，大方的彝族先民在狩猎和征战中就用生漆涂髹皮胄、马鞍和箭筒。《文心雕龙.情采》上也说：虎豹无文，则革享同犬羊；犀兕有皮，而色资丹漆。这借以说明，中华民族的先民们，很早以前就种植漆树，割取生漆，并用之涂髹皮革器具，一者增其强度，二者添之美感。不过，这种姑且看作漆器的雏形的器具被称之为革器，以革为主，辅之以漆，并偏重于实用，与包含欣赏性的工艺品还相去甚远。

    明清时期，大方县成为黔西北地区的政治、经济、文化中心。人气的旺盛催生了艺术价值和实用价值相统一的大方漆器。明朝洪武年间，大方的髹器艺人们在革器的基础上发展提高，首创皮胎漆器，虽仍以皮革为胎料，其造型已是兼具欣赏价值的器皿，并呈现多样性；其灰地、漆地工艺更加完善，装饰上的镂嵌填漆等技法的使用，纹饰图案的增添，大方漆器已经不是单纯的“色资丹漆”，青出于蓝而甚于蓝，主从关系的颠覆，使大方漆器革命性脱颖而出。

    如果说明代是大方漆器的形成期，那么清代则是大方漆器的成熟期。工艺日臻完善的皮胎漆器独树一帜，其抗潮防腐、保色保味及牢固性均在其他胎料之上。大方漆器特有的隐花、隐纹装饰技法，如兰之幽香、菊之淡雅，在明暗深浅变化的隐隐约约中，透出一股中国画的婉约之风。大方漆器构成了中国漆器的几个流派之一，与北京雕漆、山西云雕、甘肃填彩、四川推光雕漆、福州脱胎漆器齐名于世。

    清道光年间，大方漆器盛极一时。上有达官贵人征集精品，譬如被列为贡品的朝珠盒、朝帽盒、凤冠霞帔盒、满汉席全堂餐具等。贡品之一的皮胎描金葫芦因设计、制作十分巧妙，令人叹为观止。其外型呈葫芦状，可沿中轴线开启为两半，内装有杯、盘、碟、碗、筷全套餐具，可供10人进餐之用。下有凡夫俗子婚嫁之需，民间如有姑娘出嫁，即便家境窘迫，能陪嫁一些皮箱、皮盒、皮盘之类的妆奁，也是脸上光鲜的事。所以在道光年间，以作坊式生产为主的漆器家庭作坊遍布大街小巷，从业者近千人，故有“漆城”之称。到了光绪年间直至民国时期，漆器生产向手工业工场发展，有名有号的先后有“大顺栈”、“万寿宫”、“义森公”、“宝光斋”、“荣顺合”、“民生漆货社”等。

    首创皮胎漆器的大方漆器艺人并不固步自封，解放后的艳阳高照使这门古老的艺术如鱼得水般地焕发了青春。1958年组建国营大方县漆器厂，在社会主义大协作雨露般的关怀下，大方漆器艺人第一次走出了山门，远道福州取经学习。胎坯方面，在传统皮胎、纸胎、木胎的其础上，引进脱胎、布胎等制作技艺。制漆方面，引进透明漆技术，一改原来仅有的朱色、黄色等单调的色彩，扩展了赤、蓝、绿、紫等深色漆，以及浅色漆的运用，大方漆器在古朴凝重中增添了轻逸亮丽的风采。髹饰方面，除传统的缕嵌填漆、嵌片、描金、隐黄外，增加了宝砂、台花、台花著色、印锦、五彩嵌花、彩绘、蛋壳镶嵌、宝砂台花、宝砂描金等。纹饰方面，传统纹饰以花卉、山水、鸟兽、鱼虾、人物等为主。绘画艺人中夏德鑫的金龙、吴世忠的牡丹、刘克利的菊花、臧善耕的蝴蝶、杨承龙的山水各具一家自擅一长。后来吸收了贵州少数民族蜡染、刺绣的优秀图案，拓宽了漆器工艺的装饰空间。

    大方漆器已经走过了600多年的辉煌历程，600年的风雨兼程饱含了一代代艺人的不懈追求。明清时期创立和完善皮胎漆器工艺体系，犹如人生之三十而立，在孜孜不倦中恪守传统；解放以后吸纳各家漆器工艺流派之所长，并借鉴其他民间艺术的优秀艺术元素，所谓“老树新枝更著花”。

    我们可以历数大方漆器的靓丽之笔：1826年，皮胎描金葫芦被征为贡品，现存北京故宫博物馆；1915年，在美国旧金山召开的国际博览会上，大方漆器与扬州漆器双双获奖；1938年，“宝光斋”所产皮胎漆葫芦荣获国民政府实业部奖；1959年，大方漆器参加全国工艺美术展览，受到各方赞誉，轻工部通报了“大方漆器独树一帜的创新精神，形成了贵州自己的风格”；也在这一年，大方漆器厂为人民大会堂贵州厅特制一对高2米多、直径近1米，采用“嵌隐”技法装饰的漆器大花瓶，让大方漆器艺人引为骄傲；1979年，大方漆器“赤宝砂蚌壳盒”在全国旅游工艺纪念品评比中，获得表扬；1984年，大方漆器“嵌蛋壳鹤盒”、“黑推光台花描纹三套盒”、“描纹五套盒”、“黑推光嵌花蜡染纹圆糖盒”、“薄涂彩绘明光公鸡盒”、“薄涂彩绘明光荷叶盒”获省优旅游产品；1986年，在全国漆画展评中，大方漆画《龙宫奇观》、《乡间小路》、《石头寨》分获工艺奖、创作奖，漆画《新娘》列为珍品，由中国美术馆收藏；1999年，大方县漆器工艺制品厂为贵阳火车站制作大型漆画《黔山秀水》，扩大了大方漆器的影响。

    隐花是大方漆器的独特技艺，艺人们巧妙地把各种花纹隐衬在漆质与胎胚之间，若隐若现，其状如静影沉壁，其态似行云流水。大方漆器的嵌花，细腻纤巧，清幽雅致，不刻意雕凿，只设淡淡润色，青山、秀水、古木、瑞雪，生动盎然，恰到好处。五彩，是大方漆器的又一特色，色彩调配趋于鲜艳夺目，更富民族气息，突破了沿习已久的单一黑红相衬的传统手法，协调地运用嫣红、翠绿、天蓝、浅灰、乳白、深红、姹紫，形成了色彩缤纷的工艺效果。

    大方漆器具有工艺品和商品的双重属性。作为工艺品，讲究个性化创作，有一定的不可重复性，限制了大批量生产；作为商品，技术密集和劳动密集的特征，以及30多道工序的逐一化操作，导致劳动成本居高不下。从上个世纪90年代起，随着市场经济的大潮涌动，现代工艺品的冲击，作为传统工艺品的大方漆器仿佛已经风光不再。虽然大方县七八家漆器生产企业群雄逐鹿，规模并不减当年，但80%的产值寄生于茅台酒盒之类的包装产品，在效益不菲中渐渐失去自我。

    其实，大方漆器犹如京剧之类的国粹，倘若以单一的市场标尺来衡量，也许有些日渐式微；但从历史的、文化的、艺术的视野里来透视，只要社会还有精神空间存在，她就生命不息，青春永驻。