霍邱吴正宏判多少年:【佳片U约】美国电影：《艺妓回忆录》g

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《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》
美国电影：《艺妓回忆录》
[海报剧照]




























































































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这部电影是“美国人玩日本文化”，不能说玩的很烂，我个人认为还是相当到位的，不管原著还是导演，他们对于日本文化的理解，可以上升到一个专业的态度了，片子是全球公映的，而且主要面对西方，所以，当然会出现一些我们东方人觉得不足之处。关键在于，这部东西合璧的片子已经把日本文化吃个里朝外，不能说90%，也有80%了，想想一个老外把日本文化中的一角淋漓尽致的展现给大家，我觉得已经相当难得了，lz所说一些问题那是对于国人，如果是国人制作，我想结局一定不这么圆满，所以电影本身还是非常符合西方的价值观
[剧情资料]
导演: 罗伯·马歇尔
编剧: Robin Swicord / Arthur Golden
主演: 章子怡 / 渡边谦 / 杨紫琼 / 巩俐 / 周采芹 / 大后寿寿花 / 桃井薰
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 日语
上映日期: 2005-12-23
片长: 145 分钟 / Philippines: 140 分钟
又名: 艺妓回忆录
艺伎回忆录的获奖情况
2006年 奥斯卡(美国电影学院奖) 最佳服装设计 柯琳·阿特伍德
2006年 奥斯卡(美国电影学院奖) 最佳摄影 迪昂·毕比
2006年 奥斯卡(美国电影学院奖) 最佳艺术指导 John Myhre
根据美国作家阿瑟-高顿的同名小说改编。故事以第一人称展开，时代背景从1929年开始延续到二战结束，女主人公回忆了自己从小拼命挣扎、历尽荣辱的人生经历。
有着一双蓝灰色眼睛的小百合（章子怡饰）出生于贫穷小渔村，被卖到京都一家知名的艺妓馆。小百合在那里学习了舞蹈、茶艺等，渐渐成为当地头牌艺妓，同时也不断受到京都第一红妓初桃（巩俐饰）的压迫与挑战。一个偶然的机会，全日本最美丽、知名的艺妓真美羽（杨紫琼饰）要认小百合为“妹妹”，此举从此改变了小百合的一生……    
[精彩影评]
艳与寂
坦率地讲，日本始终拥有这个世界上最为做作的文化。
那是一种紧张的假正经的文化。
近乎荒诞，乃至诡谲。
例如，我不认为恩客与艺伎在做爱之前互相郑重叩拜是一件正常的事情。
简直令人毛骨悚然，这种毫无道理的仪式感。
所以事实上这是一个生活在整体妄想中的种族。
艺伎是这个妄想的组成部分。
从女子中抽离。以虚幻的形式存在。
以过度的白面朱唇，带来幻觉，成为幻觉，并最终死于幻觉。
当她穿纤尘不染白袜，踩非同凡响木屐，束上十二重清雅和服，将头发挽作堂皇扇髻，就已经不是本身肉体所能够标识的那个女人。
她成为符号。
她在指代一种身份一个角色。她把自己埋葬在衣裳、脂粉、定则和分寸的下面。
所以，即使她被爱上，也是不幸的。因为她不知道被爱的是谁。
所以，即使她爱上别人，也是不幸的。因为她不知道是哪一个自己在爱着。
她必须悲伤。
那是与吃饭睡觉，与死一样必然的事。
她必须悲伤。
更值得悲伤的是，甚至她不知道是哪一个自己在悲伤，并，哪一个自己值得悲伤。
影片中，那一夜，小百合以一支疯魔雪舞赢得万众瞩目。
半道清寂雪光映上她面孔。
如妖。如魅。如一只亮烈的鬼。
顷刻走火入魔。
在爱的境地里，实在是谁也不要立地成佛。
次日，小百合名动京城。
成为所有幻觉中最值得企及的一个。
呵，好繁艳，好华美。
然而，我更乐意看到作为女子的艺伎，盛名之后的寂寞。
最爱那场戏，初桃如同阿修罗带来哀艳的战火。
之后，她穿泼墨似黑白和服走上灰蒙蒙迂回街巷。眼神依旧强大倔强。她两手空空地消失在雾气回荡的街角。
优雅、莫测而急促。
这才是我喜欢的故事。
一个女子，爱过，希望过，拥有过，后来都失去了。
连同那个嚣艳的不可一世的身份。
应是同时有过艳与寂，在生命里。
就像光，就像风。
胭若茶韵人若梦
准确的说，《艺妓回忆录》不是一部可以让人流泪或者开怀的作品，它的味道是内敛的。
从看到Sayori那双湖蓝色的双眼开始，整个故事已经有了一种澄澈但是宁静深邃的意味，东方的文化是崇敬命运的，所以这双美丽的“eyes like rain"也在冥冥中注定了这个小姑娘不平凡的人生道路。雨总是绵绵而温婉的，飘落在东方国度古老却缤纷的色彩世界中的雨丝，更是催化出了水最缠绵切切的一面。在春雨中，憧憬着生命的萌动；在夏雨里，淋漓着感情的盛开；在秋雨时，伤感着离人的悲欢；在冬雨下，期盼着新的憧憬。所以雨也变得有了灵气，所以命运如水的Sayori有着征服四季的温润魅力，一种代表了东方神韵的魅力。
是的，我是说东方的神韵，而不是那个我不愿提及的国度局限性的美丽。不得不称赞导演和他的王牌制作人索德博格的惊人的发掘东方美丽的眼里，如果没有三位最杰出的华人女演员的加盟，我一定会将这部影片打入垃圾片的行列，但是有了这三位女星的辉映，我们看到的艺妓，我们看到的从这些柔弱身段后投影出来的袅袅余香中，有着一种远远超越了那个岛国的歌舞伎文化所能传承的博大精深的对于美的追逐，有着一种对于人性的美丽的极致浓缩。不客气的说，这个世界上，只有华人女演员可以在厚厚的粉脂覆盖下，在不允许面部表情流露的情况下，仅仅用她们的双眸就表达出了如此丰富的喜悦和悲伤，如此厚重的追随和渴求，如此坚毅的爱恋和勇气；同样的，这个世界上，只有源自华夏的文明，才有着如此沉稠的文化底蕴感，赋予本来如同清水般无味的故事，回味无穷的醇厚茶香。
仍然历历在目，子怡在那场轰动全城的舞秀上，飘逸的青丝，霰霰的飞雪，殷殷的朱唇，曼妙但是稳重的步履还有婆娑袅娜的身姿。从含泪的独步到绝望的抗争，这段舞蹈可以称得上是整部电影最集中的两点，那是一种”我们没有选择，所以才成为艺妓“的自卑和这种自卑中，深切的抗争渴望和追逐自由的梦。如果子怡在影片中能有三次以上如次出众的表演，我想今年的奥斯卡影后之争不会有任何悬念。
至于巩俐的表演，我是没有评论的资格的，如果我是评审委员会，一定会乖乖拱手奉上那尊“最佳女配角”的小金人。深刻入骨的看似放浪之后，是一个为自己的不自由，为自己的卑微而拼命守护最后一丝虚荣的心，当宠幸老去，铅华尽洗的时候，入髓的叛逆如火燃烧，虽然惨烈，却也焕回了另一种人性的释放和刹那光华。
艺妓表演的艺术，是浓缩了的一个个梦，而每个生命背后的那些最绚烂的梦，就如同是镜湖青阁之间盈动的翩翩落叶，每一片都舞着独一无二的舞步，每一片都在找到归宿的那一刹归于平静。
胭若茶韵人若梦，看了好莱坞营造出的纯粹而且是精华了的东方美，再看看整个亚洲地区乌烟瘴气的电影作品们，心中的冻雨在冰冷的纷飞。
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编辑于2011年8月27日