雷之祖巫:米芾技法十讲(二)

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米芾技法十讲(二)
三、浅析米芾作品中“弩”的写法
弩，又作“努”，“永”字八法之一，指竖画的写法。根据其形态特征，又将它分为悬针竖，垂露竖和铁柱竖三大类。现就米芾作品中“弩”的写法略作分析。
悬针竖 折锋向右，顿笔转锋，向下力行，末笔出锋收之，呈针尖状者，谓之悬针竖。宋代姜夔《续书谱》云：“悬针者，笔欲极正，自上而下，端若引绳。”在此，姜夔将悬针竖从状态上作了简单阐述，具体到作品中，笔者又将其归为以下几类：
1 、尖头外拓悬针竖
起笔裹锋直入，发力由轻及重再提笔收尾。笔画中段呈外拓弧线。如图（1）：

2、 尖头悬针内擫竖 轻起轻收，发力在竖画的中段，内边沿线微凸，外边沿线凹入，状如强弓。此笔画多用于左右结构的汉字书写中。如图（2）：

3 、露锋悬针竖 起笔搭锋略顿，顺势而下，收笔状如针尖。具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。即有些笔画状如引绳，有些因考虑与下字的呼应，而呈现左欹右倾状。如图（3）：

4、 藏锋悬针竖 逆锋入笔，顿笔转锋，向下力行，收尾呈针尖状。值得一提的是，此处的藏也包含另一层意思，即起笔未必都做到了藏锋的细微动作，但因与其它笔画的衔接，而有了藏的感觉。其形态也有正侧之分。如图（4）：

5、 柳叶竖 起笔多与一些笔画拈连，发力由轻及重再提笔向左带出，状如柳叶。此笔画夸张成分居多，且在米老作品中，常有将竖钩写柳叶竖的现象。如图（5）：

垂露竖 “垂露法，口诀云：锋管齐下，势尽杀笔缩锋。又始笔而极力，终驻锋而作弩，又无垂不缩，以此顿笔以摧挫为功。”（宋代《翰林密论二十四条用笔法》）这是就垂露竖的整体笔法而言的，就米芾的作品来看，似乎不尽如此:
6、 尖头垂露竖 起笔裹锋直下，发力先提再按，收笔略顿回锋。此笔画上端尖细，收笔浑厚圆劲。具体又分为尖头正垂，尖头欹侧两大类。如图（6）：

7、 垂露内擫竖 起笔或藏或露，笔行至竖画的中段内敛至末尾顿笔向上围收。如图（7）：

8 、垂露外拓竖 这种笔法在米芾作品中出现的较少，与垂露内敛竖在笔画中段用笔正好相反，呈外拓状。如图（8）：

铁柱竖 清代戈守智《汉溪书法通解》云：“铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢，'山’、'由’等字用之。” 观照米老诸多法帖，我拟将铁柱竖分为两类：
9 、 第一类，如戈守智所言：“首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃煞笔上抢”。在这里，起笔有藏露之分，行笔多快捷短促，被下边的笔画拦截。如图（9）：

10 、第二类铁柱竖以圆笔入，注重藏头护尾，且不为其它笔画所囿，形态较长，粗细没什么变化，如铁柱耸立于世，篆籀气息浓厚。如图（10）：

四、浅析米芾作品中“趯”的写法
“趯”，永字八法之一，指钩的写法。作钩要驻锋提笔，突然趯起。正如李世民《笔法论》所云：“趯须存其锋，得势而出。”清代《佩文斋书画谱》载《书法三昧.运用》云：“钩之祖，趯法也。柳宗元云：趯宜蹲而势生。其法蹲锋上出，险势傍分。然亦分三体：左如'氏’、'长’字，须长趯以应右。右如'门’、'丹’字，须长趯以应左。中如'东’、'乘’字，趯须朝上。”可以看出，古人就趯的方位特征，将其分为左中右三大类。笔者拟就此思路，浅析米芾作品中“趯”的写法。
1、 戈字钩 又称斜弯钩。在米芾作品中，此类钩法多一带而过，钩角小，常与下一笔形成连带关系。也有在趯处略顿收笔的。如图（1）：

2 、反立刀钩
弩画收尾处驻笔侧锋向右拖出继而上挑收笔，常与次笔画形连。如图（2）：

3、 鹅尾钩
笔行至弩画末端，右转平行，进而蹲锋上挑。在这里，又有两种现象：A 以右转平出略顿代趯；B 以右转平出下带勾替趯。此皆鹅尾勾的异势现象。如图（3）：

4、 蟹爪勾 在弩画末端蹲锋向右平拖少许，继而向上迅速挑出。这是米老从大王那里化为己用的笔法之一，在他的作品中比较普遍，且常与下一笔拈连。如图（4）：

5 、平拖勾 笔行于钩处，顿笔蓄势，向左平拖而出。如图（5）

6 、上挑勾 行笔于勾处，向左蹲锋蓄势，得势上趯。如图（6）：

7、 拖下勾 起笔发力由轻及重，至弩画末端，笔锋向左下方运行，提而收之。如图（7）：

在米芾作品中，常有一种现象，即以弩画代替竖钩，具体又分为三种情况：
8 、 以垂露竖代替竖钩，如图（8）：

9 、以悬悬针竖代替竖钩，如图（9）：

10、 以柳叶竖代替竖钩，如图（10）：

11、 心字钩 裹锋起笔，右斜下按，继之拖锋向右平行，驻笔蹲锋向左上方趯出，常与下一笔拈连。如图（11）：

一、浅析米芾作品中“侧”的写法
1、侧，“永”字八法之一，指点的写法。《书苑菁华.永字八法详说》云：“侧不言点而言侧，何也？论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之。故名侧也。”就书写而言，陈思又曰：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。口诀云：'先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中，过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。’”古人所言“侧”在米芾作品中多有出现，如图（1）：

但“侧”的写法又不仅如此。王羲之《笔势论》云：“夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之类，名禀其仪，但获少多，学者开悟。”
现就米芾作品中常见的“侧”法作以总结，以求教于方家。
2、 露珠点
裹锋起笔，围转向右下行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔。与楷法略有不同。如图（2）：

3 、引天应地点逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，多为横势，起收均有纤丝。如图（3）：

4 、杏仁点
蒋和《书法正宗》称其为“向上点”。其运笔方法为：裹锋左下按，顿而围转提笔向右上方回锋收笔。多居于一字的左下方，常与露珠点呼应。如图（4）：

5 、 平点
搭锋平按，向右下方略顿，回锋收笔。此点多代替短横用之。如图（5）：

6 、右趯点
逆锋入笔，向左下按继而折笔蹲锋趯出，与下一画成呼应关系。如图（6）：

二、浅析米芾作品中“勒”的写法
勒法，即横画的写法。 清代冯武《书法正传》曰：“画之祖，勒法也。状如算子，便不是书。其法初落笔锋向左，急勒回向右，横过至末，复驻锋折回，其势首尾俱低，中高拱如覆舟样，故曰：勒常患平。智永，虞世南上而钟王，多用篆法为画，欧阳、褚、薛多用隶法为画。”在这里，冯武强调了四方面的问题：A 勒的地位；B 勒的书写原则；C 勒的书写方法及形态；D 勒的用笔分类。而我以为，此处关于勒的表述未免有些笼统。更何况这里的勒是针对楷书而言的。在此，笔者拟就米芾行书作品中勒的写法略作总结。为了表述方便，根据勒的形态特征，笔者不揣浅陋，暂拟名称如下：
1 纤丝牵连横
裹锋逆入，起笔形成纤丝，收笔向上翻挑与次笔画呼应。这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中，起笔常与上字末画或形连或意带。如图（1）：

2、 圆头下顿横 逆锋圆笔入，提笔右上，收笔略顿牵出下一笔。在书写的过程中，起笔处有时略露纤丝痕迹。如图（2）：

3、 大头横 起笔发力由大及小，横画头重尾轻。具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。如图（3）：

4 、扁担横 起笔或藏或露，收笔略顿，不与下笔形成连带关系。其特点是，中间纤细两端粗重，状如扁担。如图（4）：

5、 呼天喊地横 起笔裹锋逆入，收笔顺势带出，形成两个相反的钩角。如图（5）：

6 、大头下钩横 起笔粗重，骤然提笔上行至尾端，顺势向下带出钩来。如图（6）：

7 、平头下钩横
横画整体上发力均匀，起笔或藏或露，收笔向下带出钩来。如图（7）：

8 、尖头上挑横 侧锋入笔，水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。因横画中段顿笔早晚及发力大小各异，形态上也就有所差别。如图（8）：

9 尖头横 起笔尖利，收笔护尾，形状略短，小者近似于平点。如图（9）：

10 梭子横 起笔收笔迅猛，发力在横画的中间，故而两端尖细，中间粗重，形似梭子状。如图（10）：

11 铁杵横 此横注重藏头护尾，粗细几无变化，金石气息浓厚。如图（11）：