问道手游多少级做套装:【佳片U约】法国电影：《妮娜之家》

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《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》
法国电影：《妮娜之家》
[海报剧照]









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战争少儿与犹太人题材经典。法国导演理查德·丹宝（Richard Dembo）代表作。根据真人真事改编。1944年巴黎解放后的法国南部乡村，独身的法国中年女子收留各国各族各种无家可归（包括成功躲过流放的和从集中营平安归来的）的孩童，帮助他们在经历恐怖后重新学会拥抱生活、拥抱希望的故事。以光明控诉黑暗，用温暖驱除恐怖。其间从集中营归来的犹太孩童像饥饿的野兽一样暴力占巢夺食、横扫“希望之家”的情景尤其令人印象深刻。清风细雨，自然生动。只是对中年女子的爱心由来交代不足，同时故事情节也略嫌波澜不惊。艾格妮丝·祖依（Agnès Jaoui）、萨拉·艾德勒（Sarah Adler）、卡蒂亚·莱克维兹（Katia Lewkowicz）、阿里耶·埃尔玛尔（Arié Elmaleh）等主演。
该影片故事发生在1944年9月至1946年1月之间。丹宝说，“这部电影不是谈过去的历史，而是在谈未来。这是一首生命的赞歌，它歌颂了活着的幸福。”该影片也是丹宝最后一部作品，2004年11月11日，该影片还在剪辑中，丹宝即突然撒手人寰，享年56岁。
[剧情资料]
导演: 理查德·丹宝
主演: 阿涅丝·夏薇依 / 萨拉·艾德勒 / 阿里耶·埃尔玛尔 / 柯莱儿·布翁尼许
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2006-04-07
又名: 尼娜的庭院 / 尼娜的庭院
第二次世界大战快结束了。1944年底，在解放的急促脚步中成立了许多孩子之家，专门收留那些藏匿在法国深处的无家可归的孩子们，从1945年6月以后，也开始接纳那些被流放的孩子和集中营的幸存者们。孩子又有了生活的希望。
该影片讲述了这些犹太孩子的历史，他们躲过了流放或者从集中营平安归来。他们在尼娜之家受到了接待……
[精彩影评]
压抑的悲恸
刚刚在影展上看到的片子。简介上有明亮的绿树阴，以及那些快乐孩子的微笑。我以为，这将会是一部感人而快乐的片子。因为，它拍得很光明。
片子的开头，两个孩子提着沉重的行李走在郁郁葱葱的林荫下，暖，而且舒心。
犹太的孩子们，起先是这些没有经历过战争和屠杀的犹太人的孩子，你还可以从他们白皙的脸庞中看出灿烂，其中的小女孩，不漂亮，但是可爱的要人命，《蝴蝶》。
其实，写这些只能是一种压抑后的期待，再灿烂的孩子，心中都存有伤痛，父母的未知去向，战争。这一切都不会是一口舒畅的呼吸。
然后是，希特勒投降，集中营的惨景曝光。看着报纸中的群山到海的尸体，孩子们之间只有压抑的沉寂。
没有什么特别感动的画面，没有昏黄的灯光，可是就是这样安静，你却抑制不住自己想哭的冲动。
从集中营中幸存的孩子来了，他们惨白，暴力，饥饿，像一群野兽一样横扫了希望之家。看起来，灾难来临，他们扔下了先来孩子的衣物，占领了堡垒，这些犹太孩子们之间起了强大的硝烟。
不是那些孩子太天真，也不是那些孩子太无情，只是这个世界太疯狂，把这些花朵的笑容掐死在了泥土里。
互相的争斗不是愤怒的，而是伤感的，就像让弹奏的钢琴曲。
后来的孩子，还是喜欢坐在一起，远离那些欢歌，他们的记忆被黑暗束缚了太长的时间，已经无法感受现在的自由。
“幸运？我爸爸每天用面包喂我，最后他死了，在苏联人攻入集中营的前三天。那能叫幸运么？”
这些话，出子10岁孩子之口，你无话可说。说什么都将是无力的。
那些折磨，还是不要知道为好。片子里，没有描写集中营的状况，可是，从那些孩子虔诚，而又惨白偏执的脸上，你会感到，他们经历的是怎样一种的人间地狱。
当然，这最后是一个稍微快乐的结局，孩子们，慢慢回复了一点自然的气息。他们不自然的在镜头前摆出傻乎乎的笑容，一个接一个离开了希望之家。尼娜，这个微妙的女人，不只是帮助了一个个的孩子，而是保住了他们仅剩的童心，和尊严。
一幅战火离难图
音乐是电影的外衣，一听，就有如见到了电影的风情。法国作曲家Teddy Lasry在《妮娜之家》中选用了手风琴，替青涩和惨淡的往事，加注了一抹思念和惆怅的韵味。
《妮娜之家》这个乐器的选择是精准而且明智的。手风琴有古风，有幽情，有乡愁，在慢板乐章和优缓抽送，每个音符，每个音韵，每个情绪，都贴合着《妮娜之家》要抚慰历史伤疤的主题，用最温柔的惆怅乐音滑过观众的心田。
二次世界大战末期，从败战中复国的法国政府陆续在城市乡间成立了各式收容所，以「希望之家」为名，照顾受战火波及而流离失所的孩子，因为他们多数都已家不成家，《妮娜之家》只是这类收容所的其中之一，当家的女人就叫做妮娜。
昨天，是不堪回首的往事；明天，是遥不可知的未来；他们有的只是今天，但是，今天是什么？是「相逢何必曾相识，同为天涯沦落人」的同病相怜？还是「夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干」的怨愤不平？治疗远比毁灭费事耗力，复建所要承载的力道更胜毁灭，就是《妮娜之家》活在当下的难题与煎熬。
电影从一对姐弟身上展开，投靠妮娜家屋的孩子都是犹太人，都是折翼之鸟，他们的父母因为不同的原因被二次世界大战的浪潮给席卷吞没了，有的等待着合家团圆的日子，有的等待着同伴的抚慰，那是历史的无奈，每间孤儿院都有相似的故事，《妮娜之家》不同之处就在于时空坐标，在于犹太人的特殊背景，那是六百万人惨遭杀戮，上千万心灵受惊受怕的历史黑暗期。
但是，《妮娜之家》真正的议题却试图从犹太人的劫难扩大延伸到普世人类。电影的时空背景缩聚在1944年秋天到1946年，从战争的尾声到战后重建的起步，电影的高潮在于一列火车将集中营救出来，劫后余生的犹太孩子送到了妮娜之家。同样是犹太孤儿，他们却更惊恐，更悲愤，看到他们的脸庞和灵魂，你才知道原来同样是悲伤与绝望的黑色，还是层次有别，淡浅深浓的墨色，不管名字叫黛、叫黔、叫黝或叫黮，都在表现不同层级的苦郁，已经在2004离开人世的法国导演理查德·丹宝（Richard Dembo）实时用他的镜头留下了他对黑色人生的解剖。
同样黄皮肤，中国人不同于日本人；台湾人不同于大陆人；台北人不同于高雄人；富贵孩子不同于穷苦小孩……这是简单不过的人生现象，成因在于基因、历史和环境。
《妮娜之家》将二战中的犹太孩子区分为集中营和孤儿院两类，集中营的犹太孩子亲眼看到生离死别的凄惨，亲身经历铁蹄和虎口下挣扎求生的日子，不相信人性，不相信爱心，苟且求生惯了的他们，被无情战火诱发出了基因中的兽性，巨大的生命伤口，让他们的眼睛写满了猜忌、贪婪与不屑，质疑着逃过火劫的人如何明白被火纹身的痛……
然而，原本就住在妮娜之家的犹太孩子，也没有幸灾乐祸的空间。他们或许不曾目击死别，却正遭受生离的煎熬；他们不是那么虔诚的犹太信徒，不懂得宗教礼仪，不懂得传统语言，而是懵懂地在梦想和等待中，盼望着一个早就被战争毁灭的幸福，在饥饿与茫然中，期盼着幸福之神的眷顾与降临，却也要抗拒着另一群犹太孩子的入侵与资源共享……《妮娜之家》是无可奈何的时空错置，战火下的军人不能决定自己的命运，战争下的孩子更是任人摆布，他们的生命与文化碰撞，激发出让人叹息的生命火花。
曾经自编、自导也自演《看看我，听听我》的法国才女艾格妮丝·夏薇依（Agnès Jaoui）有一种让人安定信靠的力量，她诠释的妮娜就从眉宇间散发出这款迷人的自然力量，她无意塑造自己的爱心与慈母的伟大形象，反而是洗尽铅华的朴实自然：小孩要她抱，她会摇头说抱不动了；诸事烦心，她会抽烟呜咽；她讲不出任何大道理，只是用耐心和毅力实践自己的工作和梦想，你如果把《妮娜之家》的手风琴主题旋律反复听上两三个小时，空气中回荡的气息就像她正从你的身旁走过，忙着张罗家园小孩的吃食，敦请老师来教孩子法文，带领着犹太孩子重新认识犹太教礼仪和传统……那是一种今生今世悠悠流转的呼吸。
理查德·丹宝的镜头语言就像一幅清明上河图，人物百十，神态各殊，有人工笔写情，有人淡笔写意，共同建构了一幅战火离难图。他踩着手风琴打造的主题旋律，没有控诉，没有批判，纪录下无辜的孩子们如何在战争伤口下，吮血疗伤，匍匐前进，在一个时间滴滴答，生命要继续的人生平台下，得到慰藉的养份，重新迈开大步。
《妮娜之家》的风味有如手风琴，轻轻地拂进你心坎，久久不能忘，哀愁却不丧志，惆怅却不低迷，因为那都是从生命血泪中提炼而出的结晶，悲伤而有尊严。
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编辑于2011年7月28日