问道回忆混沌初开视频:南宋/李唐作品欣赏

南宋/李唐作品欣赏  

2008-08-11 18:17:51|  分类： 【道听图说】 |  标签：经典   |字号大中小 订阅

 李唐，南宋，约1083 -1163。字晞古，河阳（今河南孟县）三城人。一作1070—1150，徽宗朝曾补入画院，建炎（1127-1130）间太尉邵渊荐之，授成忠郎，画院待诏，赐金带。时年近八十。善画山水人物，笔意不凡。其山水初学李思训后加变化，愈觉清新。喜作长图大幢，石用大斧劈皴，水不用鱼鳞谷纹，有盘涡动荡之势。高宗尝题其长夏江寺卷云：“李唐可比唐李思训。”人物绝类李公麟。画牛亦得戴嵩遗法。为南宋四大家之首。

      其画法远追李思训，变小斧劈而创大斧劈，笔意不凡，使人产生一种“神惊目眩”的威压之感，开创出南宋山水画的新画风。他亦善画人物，如《晋文公复国图》、《采薇图》等。到南宋后，为歌颂金战士，画《雪天运粮图》等。又喜作长图大嶂，危峰削壁，具千丈之势。画人物楼阁描绘工整。画山水尤有奇趣。作品有《长江雪霁图》、《独钓归庄图》、《虎溪三笑图》、《香山九老图》、《高逸图》、《万壑松风图》、《雪景》、《雪江图》、《江上小景图卷》等。

《万壑松风图》绢本双拼 设色

纵188.7cm、横139.8cm　台北故宫博物院藏

《万壑松风图》说明:

     这一幅画在主峰旁边的远山上，题有“皇宋宣和甲辰春河阳李唐笔”。甲辰是宋宣和六年(西元 1124年)，李唐已经步入高龄，尽管如此，画中表现的山石仍然是雷霆万钧的阳刚力量。画上的主峰布置在画幅中央，左右有高低参差的插云尖峰，冈峦、峭壁好像斧头刚刚凿过，对一片石质的山，表现出特别坚硬的感觉。

      山腰处多多白云，好像冉冉欲動，一方面把群山的前后层次感划分出来，还使画面有了疏密相间的效果，也使整个气氛上有柔和调剂的一面，不会因为太密、太实而让欣赏者有过分的压迫感。

      山颠的丛树，近树的松林，有隐有现的石径，加强了画面幽深的情调。左方中景各有瀑布一线垂下，几折而后转成一滩溪涧，涧水穿石而过，如闻声响，真是画到有声就是诗啊！

      李唐善山水、人物，兼工画牛，笔意不凡，是一跨南北宋之变局性关键人物。

      李唐山水画风，除沿袭北宋范宽之娶浓墨重笔外，又远承唐李思训之青绿重彩技法，两相融揉，发展出以水墨为主青绿相辅的小青绿法，借复古以创新，师古又不泥古，此种综合性的风格，可谓“虽变于古，而不远于古，似去古详而不弱于繁。”使李唐俨然成为一代大师。/]

      此图画法与《江山小景画卷》最为接近。但构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极，墨色涩而不枯，厚重而又不失灵气，山石虬劲丰实，笔意不凡，能曲折多变地勾划出丘壑的变化，远山空灵峻丽，似有升腾之意，石下小泉流水，似有汩汩之音，别有一番雄奇秀丽之境界，气魄壮丽，云中山顶，四面峻厚。

      《万壑松风图》款识题于远峰上一行：“皇宋宣和甲辰春，河阳李唐笔。”可知作于一一二四年，其时李唐约七十岁左右，是南渡前的作品。画面山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。从山麓至山巅，松林高密，郁郁葱葱。山脚下乱石珠连，水流奔涌。大自然雄壮之气扑面而来，给人以气势磅礴的感觉。李唐布局中取近景，突出主峰和崖岸，以造成迫在眉睫的视觉感受。山石皴法，融合了李成、范宽、郭熙诸家技巧，用多种皴法表现不同的石质，如主峰，上端用长钉皴刮铁皴，中部偶尔参以解索皴；在山腰以下使用独创的马牙皴。此外还可以看出其后来创造出小斧劈、大斧劈的雏型。对皴法的运用是李唐在此图中的最大特点，对后世造成了极大的影响。到现代还在为人们所学习探讨。

南宋·李唐 《采薇图》

南宋·李唐 《长夏江寺图》（局部）

      李唐是宋朝一个有名的画家，开创了南宋一派的画风，而且他也是一个有着强烈的爱国主义思想的画家。

      他具体出生在哪一年，我们也不是太清楚了，大约在1066年。他从小便饱读诗书，酷爱画画，37岁的时候就是个有名的画家了，曾经有一位毕文简公得到过一幅唐朝的名画《邢和璞司房次律图》，崇宁二年（1103年），毕文简公的后人要把此图复制为别本以藏，就去请当时年仅37岁左右的李唐临摹，李唐完成了这一难度较大的工作。

      宋徽宗政和年（1111年—1118年）中，李唐48岁左右，赴开封参加当时皇家举办的图画院考试，那一次试题是《竹锁桥边卖酒家》，参加考试的人大多都在酒家上着工夫，惟李唐画桥头竹外挂一酒帘，深得“锁”意。宋徽宗亲自审阅试卷。从此，李唐就在皇家的画院中学习和创作，成为一名专业画家。李唐在画院期间，曾经到过宋徽宗的第九个儿子赵构那里去过，赵构后来当了皇帝，当时居住在康邸。赵构爱画，尤爱书法，李唐在康邸大约为赵构画过画，指点过书法。[

      正当李唐在艺术道路上蓬勃发展的时候，北宋王朝遭到了灭顶之灾。公元1127年（靖康二年），金人攻陷了东京，掳走了徽、钦二帝，同时掳走了所有的宫廷画家及其他技艺百工，连早已散落在民间的一些艺人也被千方百计地追回，然后押往北国。李唐当时正在画院，他和成千上万的宋朝诸色人物一起被押往北国。

     （1127年），惟一没被掳走的徽宗第九子康五赵构在南京（河南商丘）登上皇帝位，是为宋高宗。于是金军立即把攻击的方向指向赵构，赵构开始了几年逃难生活。已灭亡了的赵家王朝又继续下来了。这时，很多人闻说赵构南渡事，纷纷从金营中逃回，李唐也冒死从北国逃出，长途跋涉，南渡寻投宋高宗。

      李唐南渡，经过了太行山，这里是梁兴等人率领自发组织的抗金部队的根据地。李唐在这里遭到了抗金部队的盘查，其中有一位从建康（今南京）赶来参加抗金队伍的英雄，名叫萧照，也颇知书，又善画，他发现李唐所背的行囊中，尽是些“粉奁画笔”之类的东西，于是才知道这个人就是著名的画家李唐。于是，萧照便辞别了抗金队伍跟随李唐南渡，也随李唐学习绘画。

      大约是绍兴初年（12世纪30年代初），李唐和萧照赶到了临安。此时赵构亦刚刚到临安，才稳定下来，朝廷心于军事，财政又特别紧张，一时无法恢复画院。李唐只好在街头卖画为生。当时，李唐的画销路不好，因而他的生活日加贫困。绍兴十六年之后（1146年），南宋朝廷开始富裕起来，于是恢复了书画院，开始招募画家。于是李唐复入画院，为画院待诏。这时李已经是八十岁左右的老画家了。

《采薇图》就是李唐所画的表达爱国主义情感的重要作品。

      《采薇图》画的是伯夷和叔齐的故事。在商朝末期，有个小诸侯国叫孤竹国，国君有两个儿子，大儿子叫伯夷，小儿子叫叔齐。老国王想把王位传给叔齐。但当老国王死了之后，叔齐把王位让给了老大伯夷。伯夷说：“父亲让你继承王位，而不是我。”于是伯夷就悄悄地离开了。叔齐不肯继承王位，也走了。后来周武王伐纣，商朝灭亡了，天下都归顺了周朝。两人听说了以后却耻于向周称臣，并出于义愤而不食周朝的粮食，隐居在首阳山中，采集野菜充饥。最后饿死在首阳山中。

      图中正面坐着的当是伯夷，侧面倾身而坐的当是叔齐。伯夷双手抱膝，头微侧，正在静听叔齐的议论，他忧愤的面容略带沉思。叔齐右手撑地以一只手支持斜倾的身体，左手扬起，伸出二指，似乎在与他的兄长谈说武王伐纣是“以暴易暴兮，不知其非兮”。人物的关系、姿势，都达到了传神的效果./]

      李唐画这幅画的是有他的目的的。时值国难当头，他希望人们看到这幅后，以此为鉴，做一个有骨气的宋朝人，打败金人，恢复宋朝江山。

      除此以外，李唐还画了一幅有名的人物画，叫《晋文公复国图》反映了同样的思想感情。

      春秋时代晋国遇到了大难，公子重耳逃跑在外国，历尽千辛万苦，最后回到国内，当上了君主，即晋文公。他是一位贤明之君，领导晋国走向强盛，当时各国都推举晋国为盟主，成为历史上著名的春秋五霸之一。上面我们讲到的，宋高宗赵构因金人的入侵而逃亡在外，颇类重耳出逃。李唐画这幅希望赵构能够成为晋文公这样的人物，领导宋朝走向强盛，打败金人，恢复失去的故土。上面这幅画只是局部，全画共六段，此为第一段，讲晋文公逃跑到当时的宋国受到宋国国君的欢迎，屋中左边一个人应当是重耳，右边一个人当是宋襄公。他们在商讨“赠之以马二十乘的事宜”。 当然李唐在画史还有开创南宋院画画风的巨大贡献。在具体技法上，他创造了大斧劈皴