九乡新闻网长歌输出宏:明项圣谟绘画作品欣赏
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/20 02:50:24
文章引用： 五象雄鹰博客 明项圣谟绘画作品欣赏
项圣谟（1597-1658），明末清初画家，初字逸，后字孔彰，号易庵，别号胥山樵、逸叟等，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末著名书画收藏家和画家。伯父项德新也善画。他受家庭环境熏染，从小喜爱绘画，才华早露。项圣谟善画山水、人物、花卉，尤以山水见长，不受当时各种流派的影响，而于自己的家藏中，直接向古人学习，广泛地吸收前人的创作经验，山水画融汇了宋人用笔的周密严谨和元人的韵致，笔法秀逸，布局大开大合，富于变化，特别对乔木的刻画，寓巧于拙，形象鲜明强烈。尤喜画松树，有“项松之名满东南”之誉。
【名称】明 项圣谟 且听寒响图
【年代】明代
【简介】纸本墨笔，纵 29.7厘米，横 413.5厘米。天津市艺术博物馆藏。
枯树杈枒，树叶大都落下，临湖的陆屿上有篱笆围成的小院，柴门紧闭，院内构有茅屋数间，沙鸥翔集于宽阔的水面之上，远帆片片，一派江南水乡冬季萧瑟寒寂的景象。图中一文士拽杖正过石桥，另一人坐于石矶上远眺山色，虽为寒冷的冬季，仍徜徉于山水之间。卷首自书“且听寒响。为香 王 先生社长画，胥山樵项圣谟”。卷尾书七言排律及后记。作者题记中虽未署年款，但叙及此图是在复得自画《三招隐图咏》长卷之后所绘，其作品失而复得之事发生于清顺治四年（公元一六四七年），此图亦应作于同年，作者时年五十一岁。香王孙先生即项圣谟同享年孙圣兰，入清后隐居不仕，项圣谟作为明朝遗民，与其引为同调。《且听寒响图》所表现的凛然正气，即是作者与受画人的写照。项圣谟此作真实谨严，而以文秀之笔出之，风格特立，体现出不同凡响的艺术识见。此图钤有清内府、近人周暹（叔弢）鉴藏印，《石渠宝笈续编》著录。
【名称】明 项圣谟 雪影渔人图
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵74.8cm，横30.4cm。北京故宫博物院藏。
图中皑皑白雪覆盖下的四株老树粗壮挺拔，叉枒错落，树叶落尽，说明时当严冬。树下水边，一渔舟泊岸，渔夫身披簔衣，头戴斗笠，持桨立船头。远处云山一抹，一望无垠。画中自题：“漫漫雪影耀江光，一棹漁人十指僵。欲泊林臯何處穩，宜隨風浪酒爲鄉。崇禎十四年入夏大旱，憶春雪連綿，寫此小景就題見志。無邊居士項聖謨。”钤“項氏孔彰”、“寫我心曲”等印三方。项圣谟时年45岁。
【名称】明 项圣谟 放鹤洲图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵65.5cm，横53.7cm。北京故宫博物院藏。
自题篆书：“鹤洲秋帆”，款识：“此洲即唐时裴公美别业放鹤洲也。在吾禾鸳央（鸯）湖畔，荒废久之。朱葵石复筑，以浚以树，将四十年，宛若深山盘涧。今癸巳九月，招余再泛，有诗有录，为补是图以纪其胜。林泉之乐，不过是矣。登高后五日，书于郎云堂。项圣谟。”钤“上下千古中人”印。左下角钤“项氏圣谟”，“项孔彰诗书画”印。
此图是项圣谟为友人朱葵石所画的一件作品。放鹤洲在嘉兴鸳鸯湖畔，唐代著名宰相裴休曾在此建造别墅，但久已荒废。朱葵石在其遗址上疏浚河道，广植树木，重新再造。清顺治十年（1653年），朱葵石请项圣谟来别墅作客，他们泛舟湖上，饮酒赋诗，尽情享受林泉之乐，作品正是为纪念他们这一次相会而创作的。
画面上，纵横交错的河道将田畴、村庄分割，农民往来耕作于其间，反映了长江下游低湿地带的风貌。画面左中部树木葱茏茂密，其间设置桥梁、屋宇、亭子、假山石和备用的画舫等，正是别墅所在地。画面左下端有寺庙宝塔，上端城墙蜿蜒，则是嘉兴城。别墅与周围的环境融为一体，布置讲究，而建筑并不炫耀豪华。项圣谟的这件作品不但写实，而且表现出中国文人崇尚自然，即“仁者乐山，智者乐水”的思想。
【名称】明 项圣谟 大树风号图
【年代】明代
【简介】图轴，纸本，设色，纵：115.4cm，横：50.4cm。现藏台北故宫博物院。
此图是一幅寓意怀念故国的人物画，是项圣谟在明王朝灭亡以后创作的，表达了他对故国的怀念和寄托着深沉的哀思。图中近处陂陀上古树一株，参天独立，树下一老人携杖背向而立，仰首遥望远处青山和落日余晖，徘徊行吟，似不忍离去。图右上作者自题七言绝句一首：“风号大树中天立，日薄西山四海孤。短策且随同旦莫（同暮），不堪回首望菰蒲。”古树的形象塑造鲜明独特，背景简炼空旷，像是阅尽沧桑，饱经风雨，树叶虽经霜雪的摧残，飘零罄尽，但是却傲然挺立，有一种不可屈服的内在精神。整个画面包括诗题，给人一种沉郁、悲愤、孤寂、苍凉之感。
【名称】明 项圣谟 蒲蝶图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，墨笔，纵111.8厘米，横57.8厘米。北京故宫博物院藏。
此图画池塘浅水中，一丛菖蒲挺立如剑，蒲叶上停落着一只蝴蝶。造型单纯朴拙，笔墨粗简凝重，构图新颖大胆。菖蒲放在画面中间，用粗笔淡墨挥写，苍健而有变化，很好地表现了其挺拔、厚韧的质感。画蝴蝶使用细笔浓墨，勾染相合，比较工致。菖蒲与蝴蝶，一粗一细，一淡一浓，对比之下别有情趣。其他作为陪衬的花草坡石，亦剪裁大胆，处理得当。
【名称】明 项圣谟 松涛散仙图卷
【年代】明代
【简介】18752×715cm。美国波士顿博物馆藏。
（以下为《松涛散仙图卷》局部截屏图/李梨）
（截图顺序：自左往右）
项圣谟曾由秀才而被荐入国子监为太学生。崇祯元年（1628）被召入宫廷，为天子绘九章法服。他对明代晚期官场的腐朽黑暗甚为不满，不久即回到家乡，与董其昌、陈继儒、僧智弦及他的妻伯李日华等前辈以诗画相往来。项圣谟对当时人民的疾苦十分同情，有《甲子夏水图》、《乙丑秋旱图》、《六月鸣风竹图》、《群雀稻蟹图》等诗画作品，记录了当时人民遭受自然灾害的艰难困苦生活，尖锐地批评、揭露了官僚豪绅对农民的层层盘剥。他非常关心国家和民族的安危，明王朝覆灭后，顺治二年（1645）清兵大举南侵，于农历闰六月二十六日攻破嘉兴府城，项圣谟背负老母携带妻子逃难。所有祖父所遗下的大批古代法书名画等文物，有的毁于战火，有的为清兵所掠，国破家亡，使他痛不欲生，从此以后，将满腔悲愤，寄托于诗画创作。著名的《大树风号图》，寄托了他对故国江山深切的怀念和无限的哀思。《天寒有鹤守梅花图》表明了他坚贞不屈的心志。作品自明亡以后，不再署以王朝年号纪年。清顺治十一至十二年（1654-1655），他曾到福建旅行，创作有《闽游图》。顺治十四年又到苏州旅行，次年病逝于家。有《朗云堂集》、《清河草堂集》传世。
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项圣谟（1597-1658），明末清初画家，初字逸，后字孔彰，号易庵，别号胥山樵、逸叟等，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末著名书画收藏家和画家。伯父项德新也善画。他受家庭环境熏染，从小喜爱绘画，才华早露。项圣谟善画山水、人物、花卉，尤以山水见长，不受当时各种流派的影响，而于自己的家藏中，直接向古人学习，广泛地吸收前人的创作经验，山水画融汇了宋人用笔的周密严谨和元人的韵致，笔法秀逸，布局大开大合，富于变化，特别对乔木的刻画，寓巧于拙，形象鲜明强烈。尤喜画松树，有“项松之名满东南”之誉。
【名称】明 项圣谟 且听寒响图
【年代】明代
【简介】纸本墨笔，纵 29.7厘米，横 413.5厘米。天津市艺术博物馆藏。
枯树杈枒，树叶大都落下，临湖的陆屿上有篱笆围成的小院，柴门紧闭，院内构有茅屋数间，沙鸥翔集于宽阔的水面之上，远帆片片，一派江南水乡冬季萧瑟寒寂的景象。图中一文士拽杖正过石桥，另一人坐于石矶上远眺山色，虽为寒冷的冬季，仍徜徉于山水之间。卷首自书“且听寒响。为香 王 先生社长画，胥山樵项圣谟”。卷尾书七言排律及后记。作者题记中虽未署年款，但叙及此图是在复得自画《三招隐图咏》长卷之后所绘，其作品失而复得之事发生于清顺治四年（公元一六四七年），此图亦应作于同年，作者时年五十一岁。香王孙先生即项圣谟同享年孙圣兰，入清后隐居不仕，项圣谟作为明朝遗民，与其引为同调。《且听寒响图》所表现的凛然正气，即是作者与受画人的写照。项圣谟此作真实谨严，而以文秀之笔出之，风格特立，体现出不同凡响的艺术识见。此图钤有清内府、近人周暹（叔弢）鉴藏印，《石渠宝笈续编》著录。
【名称】明 项圣谟 雪影渔人图
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵74.8cm，横30.4cm。北京故宫博物院藏。
图中皑皑白雪覆盖下的四株老树粗壮挺拔，叉枒错落，树叶落尽，说明时当严冬。树下水边，一渔舟泊岸，渔夫身披簔衣，头戴斗笠，持桨立船头。远处云山一抹，一望无垠。画中自题：“漫漫雪影耀江光，一棹漁人十指僵。欲泊林臯何處穩，宜隨風浪酒爲鄉。崇禎十四年入夏大旱，憶春雪連綿，寫此小景就題見志。無邊居士項聖謨。”钤“項氏孔彰”、“寫我心曲”等印三方。项圣谟时年45岁。
【名称】明 项圣谟 放鹤洲图
【年代】明代
【简介】绢本，设色，纵65.5cm，横53.7cm。北京故宫博物院藏。
自题篆书：“鹤洲秋帆”，款识：“此洲即唐时裴公美别业放鹤洲也。在吾禾鸳央（鸯）湖畔，荒废久之。朱葵石复筑，以浚以树，将四十年，宛若深山盘涧。今癸巳九月，招余再泛，有诗有录，为补是图以纪其胜。林泉之乐，不过是矣。登高后五日，书于郎云堂。项圣谟。”钤“上下千古中人”印。左下角钤“项氏圣谟”，“项孔彰诗书画”印。
此图是项圣谟为友人朱葵石所画的一件作品。放鹤洲在嘉兴鸳鸯湖畔，唐代著名宰相裴休曾在此建造别墅，但久已荒废。朱葵石在其遗址上疏浚河道，广植树木，重新再造。清顺治十年（1653年），朱葵石请项圣谟来别墅作客，他们泛舟湖上，饮酒赋诗，尽情享受林泉之乐，作品正是为纪念他们这一次相会而创作的。
画面上，纵横交错的河道将田畴、村庄分割，农民往来耕作于其间，反映了长江下游低湿地带的风貌。画面左中部树木葱茏茂密，其间设置桥梁、屋宇、亭子、假山石和备用的画舫等，正是别墅所在地。画面左下端有寺庙宝塔，上端城墙蜿蜒，则是嘉兴城。别墅与周围的环境融为一体，布置讲究，而建筑并不炫耀豪华。项圣谟的这件作品不但写实，而且表现出中国文人崇尚自然，即“仁者乐山，智者乐水”的思想。
【名称】明 项圣谟 大树风号图
【年代】明代
【简介】图轴，纸本，设色，纵：115.4cm，横：50.4cm。现藏台北故宫博物院。
此图是一幅寓意怀念故国的人物画，是项圣谟在明王朝灭亡以后创作的，表达了他对故国的怀念和寄托着深沉的哀思。图中近处陂陀上古树一株，参天独立，树下一老人携杖背向而立，仰首遥望远处青山和落日余晖，徘徊行吟，似不忍离去。图右上作者自题七言绝句一首：“风号大树中天立，日薄西山四海孤。短策且随同旦莫（同暮），不堪回首望菰蒲。”古树的形象塑造鲜明独特，背景简炼空旷，像是阅尽沧桑，饱经风雨，树叶虽经霜雪的摧残，飘零罄尽，但是却傲然挺立，有一种不可屈服的内在精神。整个画面包括诗题，给人一种沉郁、悲愤、孤寂、苍凉之感。
【名称】明 项圣谟 蒲蝶图
【年代】明代
【简介】立轴，纸本，墨笔，纵111.8厘米，横57.8厘米。北京故宫博物院藏。
此图画池塘浅水中，一丛菖蒲挺立如剑，蒲叶上停落着一只蝴蝶。造型单纯朴拙，笔墨粗简凝重，构图新颖大胆。菖蒲放在画面中间，用粗笔淡墨挥写，苍健而有变化，很好地表现了其挺拔、厚韧的质感。画蝴蝶使用细笔浓墨，勾染相合，比较工致。菖蒲与蝴蝶，一粗一细，一淡一浓，对比之下别有情趣。其他作为陪衬的花草坡石，亦剪裁大胆，处理得当。
【名称】明 项圣谟 松涛散仙图卷
【年代】明代
【简介】18752×715cm。美国波士顿博物馆藏。
（以下为《松涛散仙图卷》局部截屏图/李梨）
（截图顺序：自左往右）
项圣谟曾由秀才而被荐入国子监为太学生。崇祯元年（1628）被召入宫廷，为天子绘九章法服。他对明代晚期官场的腐朽黑暗甚为不满，不久即回到家乡，与董其昌、陈继儒、僧智弦及他的妻伯李日华等前辈以诗画相往来。项圣谟对当时人民的疾苦十分同情，有《甲子夏水图》、《乙丑秋旱图》、《六月鸣风竹图》、《群雀稻蟹图》等诗画作品，记录了当时人民遭受自然灾害的艰难困苦生活，尖锐地批评、揭露了官僚豪绅对农民的层层盘剥。他非常关心国家和民族的安危，明王朝覆灭后，顺治二年（1645）清兵大举南侵，于农历闰六月二十六日攻破嘉兴府城，项圣谟背负老母携带妻子逃难。所有祖父所遗下的大批古代法书名画等文物，有的毁于战火，有的为清兵所掠，国破家亡，使他痛不欲生，从此以后，将满腔悲愤，寄托于诗画创作。著名的《大树风号图》，寄托了他对故国江山深切的怀念和无限的哀思。《天寒有鹤守梅花图》表明了他坚贞不屈的心志。作品自明亡以后，不再署以王朝年号纪年。清顺治十一至十二年（1654-1655），他曾到福建旅行，创作有《闽游图》。顺治十四年又到苏州旅行，次年病逝于家。有《朗云堂集》、《清河草堂集》传世。',1)">