长期贴面膜真的有用吗:艺伎的“花柳世界”是如何融入日本文化的

电影《艺伎回忆录》描写了一位日本艺伎在二战期间的生活。女主人公被卖到艺伎馆做奴隶，后来成为了当时最当红的艺伎。她既是一位舞者，也是一位音乐家，更是一个没有太多选择的女人。她的初夜卖出了一个史无前例的天价，这也为她在艺伎的历史中赢得了一席之地。

这是一个关于艰辛、剥削和巨大成功的故事，但毕竟这只是一部小说。之后，一名艺伎——也正是这部小说的原型（她为小说作家提供了第一手资料）——将作者告上法庭，因为她认为该作者扭曲了她所叙述的内容，这部小说完全是作者炮制而成的。

那么，真正的艺伎是什么样的呢？在这篇文章中，我们将近距离了解艺伎的真实世界，了解她们的“花柳世界”是如何融入日本文化的。

1.什么是艺妓
艺伎是能歌善舞、精通琴瑟，并善于招待宴客的女性。日文中艺伎原指“艺人”。一位艺伎通常要接受好几年的训练。她们要学习歌舞乐器，以成为一名在男性聚集的宴席上，举止得体、谈吐不俗的女招待。当一名艺伎在工作时，她就是：男人心目中所幻想的完美女人。

一位艺伎的妆容、发饰、着装和举止都要符合一个男人心中完美女人的形象。为了让艺伎陪伴左右，满足自己每一个绮念——哪怕只是大部分的念头，男人们也愿意一掷千金，在所不惜。

许多西方人误认为艺伎就是妓女。而那些精通日本文化的人们将会向您解释两者其实并不相同。一位真正的艺伎之所以成功，是因为她代表着一种无法触及的完美。当艺伎在一场宴会上担当招待时，这和性爱并无关系。艺伎需要能歌善舞，善于察言观色，拥有良好的谈话技巧，能够活跃气氛，她们对时政和酒令的规则都了如指掌。由于在过去，日本的家庭主妇一般都不准在公共场合抛头露面。而那时，艺伎就扮演着商务聚会上的女性角色。

2.成为艺伎的训练

一个年轻的女人要想成为一名艺伎，第一步就是向艺伎馆提出申请并被录取。艺伎馆的女老板会提供她教育培训的所有费用。这样的女老板被称为okami或者okasan。Okasan在日语里是“妈妈”的意思。

艺伎的培训时间和医生的培训时间差不多一样长。一般而言，一名年轻的女子要接受六年的培训，学习歌舞、茶道、语言和宴会招待的艺术。

标志着从舞伎变为艺伎的仪式被称为eriage，意为“衣领的改变”。在这个仪式上，舞伎将她带有图案装饰的红色衣领替换为纯白款式，这便是成为艺伎的象征。自此，她的艺伎生涯就正式开始了。

3.艺伎的工作

艺伎的首要工作是作为女招待。以往所有的学习和积累的技巧本领都是为了保证一场宴会能够成功进行，为了保证所有宾客都满意而归。传统上，艺伎工作的很大一部分都和宴会有关。

艺伎是高档的女招待。您不能随随便便地叫来一个艺伎为您提供服务。一般有两个途径能够邀请到艺伎：其一是联系艺伎馆的okasan，其二就是联系艺伎工作的茶馆。okasan或者茶馆的女老板会联系艺伎事务管理中心。该中心负责所有艺伎的预约并处理相关收费事宜。

4.艺伎的着装

对于一位艺伎而言，正式出场之前得花好几个小时做准备。艺伎的外表非常特别，这是她的魅力之一。但这并不仅仅是为了让宾客赏心悦目。人们能够通过着装和妆容区分舞伎和艺伎，以及区分儿童艺伎和成年艺伎。只是看一看艺伎的外表，您就可以得到她的很多信息。

与普通的和服不同，艺伎穿着的和服领口很低，能露出她们的颈部——在日本文化中，这通常被认为是女子最性感的部位。

每一件这种特制的和服都价值几千美元。舞伎所穿的和服很长，袖子也很长（当她们两手自然下垂时，衣袖的长度足以及地），而且色彩十分绚丽，上面缀满了刺绣和手工缝制的图案。她们的衣领是红色的，腰带又宽又长。舞伎脚着高跟木屐（也称为okobo），可避免和服拖地。作为舞伎，她要学会即使如此穿着，也要行走自如，不会被绊倒。

艺伎脸上的白色脂粉是其标志性的妆容。过去，这种脂粉的主要成分为铅，因此有毒性。如今，这种脂粉则是无害的。如果一位舞伎沿袭传统的方式来绘制妆容，那么她会先在脸上涂一层油和蜡。这会让她的肌肤光滑无比，能使白色粉末更容易附着。接着，她会在下嘴唇上抹上红色唇膏。这表明她还仅是一名学员。

在成为学员之前，年轻的女子要将她的头发留长，以便以后能够梳成舞伎样式的精致盘头。年轻的女子至少要梳5种不同的发型，每一种都代表学员时期的不同阶段。比如，一位新晋级的舞伎的发型称为wareshinobu，这种发型绑有两圈红色发带，代表她的纯真。而成人舞伎的发型称为ofuku。在以前，只要她的初夜被卖出，或者当舞伎有了第一次性经验，就会改变成这样的发型。但如今这只代表时间的变化。通常，当学员年满18岁，或者工作满3年时，就会改变发型。

5.艺伎的生活
尽管艺伎的工作中心是男人，但是她们却居住在一个母系社会。经营的艺伎馆的是女人，向女孩教授成为艺伎必备技能的是女人，将新艺伎带到各种茶馆、使她们能够自己谋生的也是女人

艺伎馆的老板称为okasan，或者“妈妈”，作为年轻女子指导者的艺伎称为onesan，或者“姐姐”。女老板管理着茶馆，也掌管着艺伎的生杀大权，既能将她捧红，也能让她身败名裂。如果艺伎触怒了她工作的茶馆的女主人，那么她可能会无以为计。

进入21世纪以后，很少有女子踏上职业艺伎的道路。在20世纪初，艺伎业达到鼎盛时期后，日本真正意义上的艺伎的数量就日渐减少。20世纪20年代，日本约有8万名注册艺伎。二战期间，由于人们没有财力举办这类宴会，一些艺伎被迫沦落到工厂去生产战时物品。20世纪40年代，日本被占领时，艺伎宴会是违法的。从20世纪50年代起，艺伎陆陆续续重操就业，但未能重现昔日辉煌。

20世纪70年代，日本约有1万7千名艺伎，而如今已不足1千名。现在大多数女子或是因为其浪漫的情调、艺术的气质，或是因为家庭的缘故才选择这个职业。即便是那些正式成为艺伎的女子，也很可能在几年后选择就业或结婚，自此退出这个行业。如今的艺伎大多是时髦的女子，而她们从事这个行业是为了重现过去。