镇江车牌号:夏圭《溪山清远图》2

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夏圭《溪山清远图》  
李梨 - 艺海拾贝......

本文引用自│Icê Blüe│《夏圭《溪山清远图》》

 

       夏圭(公元12世纪末-13世纪初) 南宋画家,亦称夏珪,字禹玉,钱塘(今浙江杭州)人,生卒年不详,宁宗赵扩朝(1195-1224)画院待诏,赐金带。工人物,精山水,师法李唐,渗以范、米家法。所作笔法苍老,墨气淋漓,喜用秃笔,出神入化,“世称夜光无与敌,何如夏君神妙笔,苍然劲铁腕有灵,开图展对人爱惜”。墨法运用亦别开生面,创“拖泥带水皴”或“带水斧劈皴”,先以水墨皴染而后用墨笔,达到水墨交融,淋漓苍劲,含蓄多姿,趣味无尽。构图简括,也许受南宋偏安影响,常用半边取景,焦点集中,空间扩大,近景突出,远景清淡之法作画,被称为“夏半边”。画亭台楼阁不用界尺,信手为之,笔意精密,奇妙突兀,气韵尤高。与马远齐名,时称“马夏”,为南宋“四大家”之一。 


   

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 《溪山清远图》 纸本 水墨 纵46.5厘米 横889.1厘米台北故宫博物院藏  
       夏圭早年工人物画,后来以山水画著称。在构图方面,夏圭善于剪裁与美化自然景物,善画“边角景”,他与马远同时,号称“马夏”,也称“马一角,夏半边”。为“南渡四大家”之一。《溪山清远图》构图疏密相间,剪裁巧妙,笔法坚挺峭秀。其笔墨苍古,墨气明润,点染烟岚,恍者欲雨,树石浓淡遐迩分明。由于运用更多的水分(同马远相比较),于是就更具有“墨汁淋漓”的效果。其皴法为“拖泥带水皴”或“带水斧劈皴”,是先用水笔,再用墨笔渲染。         《溪山清远图》是夏圭的传世佳作,纸本长卷,墨色,纵46.5厘米,横889.1厘米。图绘晴日江南江湖两岸的景色:群峰、0f岩、茂林、楼阁、长桥、村舍、茅亭、渔舟、远帆,勾笔虽简,但形象真实。山石用秃笔中锋勾廓,凝重而爽利,顺势以侧锋皴以大、小斧劈皴,间以刮铁皴、钉头鼠尾皴等,再加点,笔虽简而变化多端。夏圭非常擅长运用墨色的变化,在惯用的层层加皴、加染的“积墨法”外,往往加用“蘸墨法”,也就是先蘸淡墨,后在笔尖蘸浓墨,依次画去,墨色由浓渐淡,由湿渐枯, 变化无常。再加上“破墨法”,以墨破水,以水破墨,以浓破淡,以淡破浓,使墨色苍润,灵动而鲜活。空旷的构图,简括的用笔,淡雅的墨色,极其优美地营造了一幅清净旷远的湖光山色。      其长卷画有《江山清远图》、《长江万里图》等,作品有《溪山无尽图》、《溪山奇观图》、《山川钟秀图》; 还有《雪山图》、《松崖客话图》、《溪山清远图》等。 
(李梨根据网络资料补充文字编辑)