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来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/26 04:18:23
拾音技巧
(2010-02-03 11:41:19)
转载 标签： 飞悦音符
拾音
均衡
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母带处理
降噪
频谱分析
娱乐
分类： 录音混缩后期制作 拾音技巧大家经过上节课，都已经知道了拾音就是把声音收集的过程了吧。
那么现在，我来大概说一下拾音过程中的技巧。
一、单个人声拾音：
最简单的人声拾音是用一个MIC录一个人的声音，把MIC调为心形，或超心形指向，
让人的嘴直接对着话筒即可。话筒与嘴的距离大概分为如下几类：
1、最通常的录法，嘴离开MIC大概20厘米左右，而且叮嘱歌手，唱的时候不要左右或前后晃动。
这样，对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。
因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。
2、录具有亲切感的人声：上面所说的拾音方法，在某种程度上说，录出来的声音有些偏冷，
因为与MIC的距离不在MIC的近讲效应的范围之内。
在这里，我首先讲一下什么是近讲效应。简单的说，声源离MIC的距离越近，MIC所拾取的低频部分就越多，
也就是说，你唱歌的时候离MIC越近，你所听到的声音的低频就越丰满，
但是，如果你离MIC太近的话，就会使MIC产生过多的低频谐波共振，从而导致低频的变形、失真。
但是，在不使声音过渡失真的前提下，我们可以有效的利用这种“近讲效应”，使得拾取的声音更加丰满，
并且具有一定的亲切感。
有人可能会有疑问－－如果是这样的话，等声音录制完毕以后，在后期处理的时候加一些低频不就行了，
干吗还要在拾音的时候改变与话筒的距离呢？
对于这个问题，回答如下：如果你想得到什么样的声音，
那就尽你一切所能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给你的后期处理增加不必要的麻烦。
而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，你很难做到前期录出来的声音效果.
在这里，我要强调一个问题，无论你要如何录制人声，一定要给MIC加上防扑罩，
加防扑罩的意义不仅仅在于防治人声扑话筒，而且，对于你话筒的防潮，也是具有同样重要的意义的。
3、拾取美声唱法的人声：录制美声唱法，不需要什么亲切感，
美声唱法最关键是要使人声流畅、干净，并且尽量减少呼吸的声音。
那么，录制美声唱法时，嘴与MIC的距离在40～50厘米都不过分，只要你的MIC有足够的拾取能力，
并且你的录音环境足够好的话。
4、拾取更加具有细节感的人声：做到这一点，首先是要在一个非常好的拾音环境内，
否则的话，细节没录进来，噪声倒是会增加不少。具体的做法，在这里我只作粗略的讲述，
因为追求不同的效果，会有不同的MIC拾取方法，无法一一讲述。
在一个有优秀拾音环境，并且，拾音空间不少于15平米的环境下，
可以给一个人声摆放2支或以上的MIC来拾取人声的不同细节，
我比较通常的作法是：用一支MIC对着人的嘴，用另一支MIC对着人的喉头或以下部分，这种拾取方法，
有可能产生的弊病是相位抵销，这就要通过自己的实践过程中不断的摸索，来获得最佳的MIC摆位。
当你获得一个成功的MIC摆位的时候，呵呵，你会听到完全不同以往的人声效果。
二、和声演唱拾音或合唱拾音：我所说的这种情况，多数指伴唱的拾取。
这个时候，应该有最少3个人同时发出声音，那么，就要把MIC调整至全向指向，
以能录清除没一个人的声音。当然如果你有三个MIC分别给三个人，那更好。
但是，如果你这样做，除非你的录音室有寂静端分割处理，否则的话，还是有很大的可能性产生相位抵销。
但是，如果你把三个人分开的话，伴唱歌手之间的交流就没有了，不利于录到具有高度默契感的和声。
所以我建议，在尽可能的情况下，用一支MIC拾取伴唱各声部的人声。
在拾取伴唱的时候，伴唱歌手与MIC的距离最重要的不是三个人相同，
而是三个人的声音在拾取之后的音量比例要均衡。
那么，你要作的就是在控制室中根据你自己的耳朵作出判断，
并且，借助对讲MIC给录音室内的伴唱歌手下达指令，调整他们之间没一个人与MIC不同的距离，
以获得均衡并且浑然一体的伴唱声音。
三、简单的常用乐器拾音：
1、吉它：MIC对准吉它的共振孔，距离20厘米左右即可。
2、小提琴：MIC从侧面对准琴箱以及琴弦的方向，距离30～40厘米即可。
3、长笛或竹笛：MIC对准乐器，距离2米左右。
4、二胡：MIC对准腔体，距离50厘米左右。
当然，以上讲的只是一些最简单的乐器拾音方法，如果想获得丰满的单乐器声音，
大部分情况下，要用4、5支以上的MIC来拾取同一件乐器。
关于这种拾取方法，不方便在这里一一讲述。