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一、电视画面结构的基础元素（光线 线条 影调 色彩）

构图使影像具有形式和实体，成功的、优良的构图可以增强电视画面图像的感染力。电视画面构图的基本要素有光线、色彩、影调、线条、形状等。

1．光线
光线是构成画面的基础和灵魂，没有光线就根本谈不上成像，所以光线是画面构成的重要条件，是摄像制作技术的基本要求。光线的构图作用在光的强度、光的方向和光的性质等方面得以发挥。
（1）光的强度。光使得画面具有了视觉冲力，按强度光可分为强光和弱光。强光使被拍摄物体明亮清晰，轮廓和细节比较分明；弱光使被拍摄物阴暗模糊，轮廓和细节不明显，可用来表现压抑或悲剧性的气氛。
（2）光的方向。可以分为前置光、侧光、背光、底光、顶光等。光线方向的作用在于它能够使画面产生一定的情绪。
正面照明使画面情绪显得平淡、冷漠，常用在电视新闻中；顶光照明往往使场面具有一种呆滞、单调的效果，多用于丑化人物、制造恐怖；45度侧光照明使影像层次分明，对比突出，反差比较明显，具有一种严峻感；
（3）光的性质。在性质上，光有硬光和柔光之分。硬光的光源集中，有明显的方向性，阴影明显、清晰；柔光的光效比较柔和自然，阴影逐渐地形成，边缘模糊。两者可以使电视画面产生不同的气氛，一个紧张、恐惧、焦虑，一个欢快、自然、明亮。

2．色彩
色彩是电视画面注入情感的重要元素，构成色彩基调，渲染烘托主题和内容情感。色彩在画面构图中的内容包括色调的冷暖、色度的明暗和色彩的变化、对比、和谐、渐变以及画面上的色块分布等。
（1）色调的冷暖。色调是画面中呈现的色彩总和，它指的是画面上给人的总的色彩感觉，即画面整体色彩效果, 又称色调效果。色调可以影响人的情绪，电视画面根据主题确定色彩基调，例如，红、黄色为暖色调, 多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛等等。
（2）色彩的对比与和谐。色彩的对比，又称为反差，就是颜色的对立，色彩的和谐就是颜色的统一。对比与和谐是相辅相成的，过分强调和谐，又会显得平淡，甚至产生灰暗，致使画面眉目不清；过分强调对比，会造成色彩堆砌，以致喧宾夺主，杂乱无章。因此，色彩的运用要恰到好处，要以突出主题为最主要因素要达到色彩对比与色彩和谐的统一。
（3）色彩的渐变与分布。色彩的渐变表现在远近物体的颜色的鲜艳和饱和程度有所差别，色块表现在颜色在画面上的块状分布的现象。构图时要注意观察被摄物体对象是由哪几种色块所组成，然后决定取舍。应尽量避免出现色块方阵。
（4）色彩与光的配合。在实际拍摄中，光的方向、明暗，对不同的被摄物体能表现出不同的色彩。在彩色构图中必须注意光的配合。

3．影调
影调是表现电视画面明暗层次关系的要素，也是电视画面的基本视觉元素。
由于影调的亮暗和反差的不同通常以亮暗分为明调（亮调）、暗调（低调）、中间调；以反差分为硬调、软调、中间调等等。它是造型、构图以及烘托气氛、表达情感的重要手段。对于影调的控制，实质就是对电视构图画面像质的控制。
明调画面明多暗少，以明为主。画面明快、纯洁。多数是直射顺光拍摄，给人以明快、纯洁的感觉；暗调画面暗多明少，以暗为主。画面凝重、低沉；中间调画面明暗均衡，层次丰富。画面亮暗对比、醒目突出，画面形象富有生气。
影调在电视画面构成中的作用有：
（1）构成电视画面形象的基础。有了明和暗，画面中各种物体才能成为看得见的影像，质感、形状、体积等都是在明和暗的基础上产生的。
（2）影调可以突出被摄主体。运用影调明暗对比映衬的方法，可以突出相关的表现对象。如可以采用暗影调的背景来突出明亮主体；通过较亮的背景来还原暗物体的面目。
（3）增强画面的透视感。大小、浓淡、远近各类不同的影调可以形成层次丰富的影调透视，物体之间的明暗差别能使物体在二维空间中呈现出多维的立体效果。
（4）突出物体的质感。 质感是物体最鲜明的外部特征，画面中物体恰到好处的影调控制可以更好地突出物体粗糙或光滑、柔软或坚实等表面特征，给观众留下深刻的印象。
（5）加强画面的气氛。 影调可以深化画面的主题，增强其思想感情。高调宜于表现明朗、欢快、恬静等情绪内容；低调往往宜于表现力量、深沉、苍劲、忧郁等情绪内容。

4．线条 线条是视觉所能感知的景物轮廓线，是电视画面构成的基本视觉元素。任何一幅画面都离不开线条。“线条”是构图的骨架，线条结构反映出景物的表面形态或形状，考虑构图首先要考虑画面线条的安排和结构。
（1）线条的作用
①线条能形成画面视觉中的导向，从而有效地突出主体；
②通过画面中一些主要线条的结构将其他分散的线条有机地组合起来，从而完善构图；
③线条还能通过揭示物像的轮廓以及结构来表现画面的内涵。
④线条是形成画面线条透视的主要元素。
（2）线条形成的几种方式：
①人和物的外形基本轮廓形成的线条。如人体的外形轮廓形成的线条。
②物体面与面相交形成的线条。如电视机、桌子等物体的线条。即由各面相交形成的边缘。
③光照射在物体上形成明暗、色彩的明显差异形成的线条。它可以更加充实物体的体积和空间的位置。
（3）线条的分类：
①线条按位置分有外部线条、内部线条。外部线条是指画面形象的轮廓线，即“外形相貌”，内部线条是指被摄对象轮廓线范围以内的线条。
②线条按形式分为有直线、曲线。直线是指一个点沿某一固定方向移动所形成的轨迹；曲线是指一个点沿着一定方向移动并发生变向后所形成的轨迹。
（4）线条引起的视觉心理
①不同线条结构产生的不同心理联想。
A.横线结构：给人以广阔寂静和安定的感觉。如大地、平静的大海都是明显的横线条。
B.垂线结构：代表代表着尊严、永恒、权力。给人以庄严、宏伟、尊严和刚强的感觉。如人民英雄纪念碑、旗杆、森林。
C.斜线结构：在画面中能产生动势，给人以运动和不安定的感觉。
D.曲线结构：给人以优美、柔和的感觉，使画面中结构变化多姿。
E.锯齿形线条。使人的视线忽高忽低地变化，产生不安定、不均匀、紊乱和动摇的感觉。
②线条的浓淡、粗细、虚实，在人们视觉心理上产生不同的反应。
A.浓线重，淡线轻；
B.粗线强，细线弱；
C.实线静，虚线动。
③线条形状、排列疏密不同，对人们产生不同的视觉节奏。
A.斜线坡度大的节奏快；
B.线条汇聚收缩快、节奏快；
C.线条呈直线转折，节奏快；曲线转折，节奏慢；
D.实线条节奏快，断续线节奏慢。
（5）注意：
摄像构图时要充分考虑到线条在构图中的这些作用，并把它们提练出来，通过艺术处理，构成优美的画面。在拍摄时要注意以下几点：
①注意选择、提炼出画面的主要线条结构，并形成鲜明的视觉形象来表现主题内容和情感；
②对于运动物体要注意姿态、动势的变化，提炼出最富有表现力的线条；
③要把与主题无关的杂乱线条排除在画面之外；
④注意运用线条，在画面上形成一定的节奏和韵律；
⑤要注意画面中所有线条组合的整体感。

5.形状
形状也是我们把握物体的基本特征之一，它作用于人的视觉是整体的，富有概括力的。画面中物体的不同形状以及它们在画面中呈现的不同形式，都会给观众心理产生不同感受。形状对构图的影响主要表现在以下两方面：
（1）单个物体形状的不同效果，以不同的形式呈现在画面上，使观众得到不同的感受。
（2）几个物体形状微妙地相互作用，以不同形式呈现在画面上，也使观众得到不同的感受。正方形表示平等的关心和率直；三角形表示安全感，关心和极端；圆形表示团结，兴趣的连续和不间断的封闭运动；S形表示体贴关心，优雅，活泼。
因此，我们在构图时要考虑到形状对构图的影响，要对被摄对象的形状具有整体把握的能力，要善于发现一些妙趣横生、有意义的形状，并在画面上突出某一意义的形状，使画面更有感染力。

二、电视画面结构的实体元素（主体 陪体 前景 背景）

一幅完整的画面一般是由主体、陪体、环境（前景、背景、空白）等诸多因素组成的。镜头的拍摄应通过对上述诸多因素的合理选择、搭配，精心布局处理，使之达到主次分明，相互映衬，形成严谨、流畅的画面语言。如图：

1．主体
主体是画面的主要表现对象，是画面的内容中心和结构中心。所谓“内容中心”，是说失去了主体，就谈不上主题思想的表现；所谓“结构中心”，就是以它为支点，其它的画面因素都围绕它来配置，与它关联呼应，形成一个统一体。
主体既然是画面表达的主要对象，那么在画面的安排上，就要设法让它突出、醒目、引人注意。突出表现主体的方法归纳起来有直接表现和间接表现两种。
（1）主体的直接表现
主体的直接表现是指使主体在画面中占有很大的面积、处在突出的位置，有利于细腻地表现主体的特征和质感，达到开门见山、一目了然的效果。具体的做法是：
①使主体在画面中占有很大的面积；
②把主体安排在画面的最近处；
③把主体安排在画面上观众视线最集中的部位。
④利用各种对比突出主体。
（2）主体的间接表现
间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，有的甚至还掩藏在画面深处。间接表现着重于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做法是：
①利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线引向主体。
②利用影调的变化，突出主体、深化主题。
③利用光线的变化把观众的注意力引向主体。
④利用虚实变化（虚实对比）使观众的视觉产生主次关系，从而突出主体。
⑤利用繁简对比突出主体。
⑥利用场面调度把观众的注意力引向主体。
⑦利用环境气氛烘托主体。

2．陪体
陪体是相对主体而言的，是辅助主体表现主题内容的对象。在画面中陪体帮助主体阐发主题，帮助观众理解主体的精神、动作和内在含义，在一些情节性强的画面里，陪体往往是不可缺少的。
当摄像人员在现场进行构图处理时，不仅要把主要精力用在对主体的表现上，还必须根据主体的情况对陪体加以取舍和布局。
陪体在画面中起以下作用：
（1）对主体起到补充说明的作用。
（2）陪体可以渲染、烘托画面的主体形象。
（3）陪体对画面构图的均衡和美化作用。
陪体的处理也有两种方法：直接表现和间接表现。
（1）直接表现：就是陪体出现在画面之中。
（2）间接表现： 就是陪体不出现在画面之中，而是在画面之外，靠联想形成。
陪体在画面中的出现有两种形式：
（1）主体和陪体同时出现。
（2）主体和陪体不同时出现。又分两种情况：
①主体先于陪体出现在画面上
②陪体先于主体出现在画面上
更多的时候，电视画面中主、陪体是经常改变的，一会儿是甲，一会儿又是乙，在这些变化中，就要恰当地选择画面的构图形式处理好主、陪体之间的关系。

3．前景
前景是指主体前面的景物，在画面中是最靠近镜头的人或物。
前景对画面造型的作用表现在如下几个方面：
（1）加强画面概括力、深化主题的表现；
（2）利用前景渲染气氛，点明时间、地点特征的作用；
（3）能加强画面空间感：近大远小透视，形成鲜明空间感；
（4）利用前景虚化，突出主体；
（5）利用前景装饰画面；
（6）利用前景均衡画面；
（7）造成观众的参与感。

4．背景
背景是指被摄主体的后面，用来衬托主体，突出主体形象的景物。背景对于突出主体形象，及丰富主题内涵都起着重要作用：
（1）利用背景的特征，帮助观众理解主题思想。
（2）利用背景与主体间的对比，突出主体。
背景的处理要以突出主体、深化主题的表现为原则，具体的要注意以下几项：
（1）选择有特色的背景来说明和烘托主体；
（2）使背景与主体形成影调、色调的对比；
（3）背景要力求简洁。

三、电视画面结构的特殊元素（空白）

1．空白
空白：所谓空白是指画面中除了实体对象以外，起衬托作用的其它部分。空白不是单指天空，只要是在画面中色调相近、影调单一、从属于衬托画面实体形象的部分都可以称为空白，如天空、地面、水面、树林、草地、墙壁等。
空白的作用：
（1）空白可以使画面生动活泼。
（2）空白可以起突出主体的作用。
（3）空白可以创造意境，给人以联想空间余地。
注意的地方：
（1）在画面人物视线或建筑物朝向的前方，留有足够的空白；
（2）在运动物体的前方要留有充分的空间，能增强动体的动感；
（3）在主体四周留有足够的空白，有助于主体形象的醒目、突出；
（4）画面上空白与实物所占的面积大小要符合一定的比例关系。防止面积相等、对称。

2．均衡
画面均衡是指经过艺术处理的画面构图所具有的那种稳定、完整、和谐的感受。画面的均衡是人们审美的基本要求。
均衡有两种形式：一种是主体居中左右对称的均衡（对称均衡）；另一种是由于人的心理作用，在视觉感受上的相对均衡。
（1）对称均衡：对称均衡是指在画面中轴两边的被摄对象，在位置、大小或形态等方面都相同或类同或略有变化。对称均衡给人以美感，给人以稳重、庄严、平静和安定的整齐的和谐美。
（2）相对均衡：在结构画面时，尽管画面两边不存在被摄对象在形体、数量、重量上的绝对相等对称，但运用人的心理和活动经验，也能取得均衡的视觉感受，即所谓的相对均衡。
在长期的社会实践中，人们都拥有对具体事物的重量感的经验与体会：在形体上，大的重于小的，粗的重于细的；在色调上，暗的重于亮的，明度低的重于明度高的，纯度高的重于纯度低的，冷色调重于暖色调；在结构上，密的重于疏的，实的重于虚的；在形态上，动的重于静的；在空间上，近的重于远的等等。
根据这种视觉感受，用类似力学中力矩平衡的原理来布局画面，就较容易造成观众的视觉等效，而获得心理上的平衡稳定感。