配电网设计有哪些软件:崔永元：那些能说的和不能说的历史

综述

内容提要：崔永元向每一个人灌输口述历史的概念，平淡的语气中掩盖不住得意与自豪。由电影而迈向历史，崔永元发现找到了自己的酷爱

　　崔永元策划的纪录片《我的抗战》被放到一家门户网站首播。这32集的片子被称为“大型历史传奇片”。

“要是按照我的想法，我都不想播。每集30分钟都是咬着牙剪的。”崔永元点了根烟，对《中国新闻周刊》记者说。

《我的抗战》用每集一个独立的故事讲述了抗日战争从开始到结束的八年，采访了尚健在的士兵、将领、战俘、伪军……连接起来就是抗战八年中的生活、硝烟、离散与爱情。

近两年，很多人都知道崔永元在制作《电影传奇》和《我的抗战》，但大多数人并不知道这只是他工作的很小一部分。 “其实我们主要工作是口述历史。”崔永元有时会对来访的客人说。

“什么？”对方常常会问。

崔永元就会给对方讲解，口述历史，现在分成四个部分：外交与留学、战争、共和国史和电影。平淡的语气中掩盖不住得意与自豪。

两周前，媒体传出消息，崔永元的团队已经停发工资。崔永元对《中国新闻周刊》记者承认，目前仍有困难，但也在解决。到现在为止，口述历史一共花掉了1.3亿元。过一段时间，一些地方电视台会播出《我的抗战》，算是象征性地收回一些投资，但是与投入相比，不值一提。

　　把电影艺术史做成了电影政治史

　　2002年前后，崔永元造访日本NHK电视台的片库和早稻田大学。他发现那两座机构中完整地保存着关于中国的文献和口述历史采访，从中国56个民族的发展史到崔健的纪录片应有尽有。

彼时，崔永元正经历一场后来变得全国皆知的抑郁症。这期间，他离开了让他声名大噪的《实话实说》。他向医生寻求建议，对方告诉他，“喜欢做什么就做点什么吧。”于是他就开始制作《电影传奇》。“本来是想做电影艺术史，结果一采访发现，那哪是电影艺术史啊，那就是电影政治史。”崔永元“坏笑”着说。那些电影界的老人们一张口，叙述就会从电影本身放大到时代背景——新政权的艺术政策和接踵而至的政治运动。“我们觉得这些有价值啊，就别那么功利地为了做片子采访了。让他们从六岁记事起开始说吧。”崔永元回忆。

这是口述历史计划的起缘。

这样，从电影开始，口述历史的范围逐渐扩展。中华人民共和国的建国、外交和留学的变迁陆续加入。崔永元建立了自己的团队，组了一个叫“清澈泉”的公司。“清澈泉不花国家一分钱。”崔永元说。

他曾经试图说服政府部门和其他“有钱的机构”来参与做。“光试着说服就用了两年时间。我觉得有这两年，一百个人都采访到了。我干脆就自己来吧。”崔永元说。

做一时看不到回报的事

他的精力越来越多地投向这边，他在央视的节目却渐渐淡出。2003年的新节目《小崔说事》并没有让人们感到太大的惊喜。外界开始传言他与央视的矛盾，比如因为节目收视率低下而被排斥云云，但在他看来这些都是媒体制造的八卦。“我在央视特别舒服。从传达室阿姨到理发师傅都对我特别好。”崔永元笑笑，“当然，央视希望用我的影响力做一些时尚点的节目，有点效益，如果我是台长我也这么想。但是我酷爱电影和口述历史。”

于是，崔永元开始为酷爱的事找钱。他找了冯仑、王石、马云……现在的电影传奇馆是冯仑赞助的。“冯仑现在已经不光是我的资助者，还成了募款人，他会主动说，去看看崔永元干的事，帮他一下。”

但是，对这些人家投来的钱，小崔一时给不了回报。因为大量片子拍完了，却没办法播出。这些口述纪录片，有的是崔永元不想播，因为剪辑成电视片会破坏口述历史的整体感，这次“剪一部分播出，其实为的是能给那些被采访的老人一点安慰，让他们还在世时能看到”；而有的为在当下有些事仍无法言说。

在采访到那些更加敏感的内容时，老人们往往会要求签一份保密协议，采访内容要在他去世后才能公开。共和国的建国史，那段峥嵘岁月、数次政治运动、荒诞且残酷的细节、无数被牵扯进来的命运……崔永元很清楚，这里的许多内容现在还不到说的时候，但他感到焦虑：历史真相正在随着知情者的逝世而消散，这速度远远快于他用摄像机追逐的步子。

口述历史在美国早已是历史研究的重要方式。而在国内仍不被重视。一些港台电视机构开设了口述历史的节目，但大多以播出为目的，采访点到而止。而大陆连这样的节目都没有。创始了口述历史学科的哥伦比亚大学曾经拜访过崔永元两次，提出以数百万美元的价格买下这批资料，被崔永元拒绝。“我当然会拒绝卖，但是我随时欢迎你来查阅东西。”

当年播《电影传奇》时，一共播出40小时，全部采访却长达超过6000小时。而《我的抗战》也大致如此。

　去听故事就行了，不要去打断他

中国新闻周刊：你做的口述史的分类，比如外交留学、共和国建国等等，是根据什么选择的这些领域？

崔永元：这是我自己想出来的。从口述历史这个分类来讲，你要考虑你的团队的兴趣，有兴趣才能做得持久。我们选的首席记者对社会发展、对外交、对战争是极感兴趣的。他们甚至对里边的子弹和武器都感兴趣。这样一个系统一个系统地做下来了。至于你还有多少门类没做，想多了就很焦虑。把能做的做好就行了。

中国新闻周刊：以《我的抗战》为例，具体每个选题，是按战役去分还是按国共双方来区分？你怎么筛选采访对象？

崔永元：我们有一个态势图，一个是正面战场，一个是敌后战场，把兵力的分布先搞清楚。是第几集团军，都是谁负责。

然后每个战区发生的重大战役要搞清楚。有了这个全盘的图以后，就在这上面找。比如你要找参加过百团大战的，参加过平型关战役的，参加过淞沪战役的，你要把这些人都找到，然后对他们采访的时候就不是说光讲百团大战的事，而是口述历史，从头开始讲。最多的，一个人要讲两个月。

我们找到一个采访对象，他基本上就会给你介绍一大堆，一下就串起来了。我们也会跟黄埔同学会、新四军研究会、外交部联系。他们也会提供一个名单。

中国新闻周刊：你在采访的时候会要求记者有一个预设吗？比如澄清一个战役中的某些历史细节之类？有些人的口述可能会给自己贴金，你会去反驳吗？

崔永元：不预设。我跟我们首席记者讲的就是，你就去听故事、听经历就行了，尽量不要去打断他，让他流畅地说。像唐德刚采访张学良125次，采访傅斯年，也是一百多次。张学良也不让提问。实际上这是口述历史这个学科的要求，要求系统地讲。我们只是记录他们的口述，把所有资料都留下来，以后做研究的人，可以引用这些直接的口述。

仲国新闻周刊：你采访的时候会要求记者只要细节和故事，特意地去英雄化，去政治宣传腔之类的吗？

崔永元：我觉得我们根本不用有意地做这件事儿。因为个性色彩是烙在每个人身上，去不掉的。他的叙述是单个视角的口述。什么是战争？我们以为的战争就是刀枪相见，狂轰滥炸，暗杀。其实，战争里也有小买卖，也开饭馆儿，也有嫖娼也有舞女，也有做学问的，这个才是一个战争生态。战争中的环境和今天的环境没有什么区别，就是每天给你一个诱惑，每天让你面临一个选择。比如沦陷的时候你去当汉奸，一下日子就好过了，防着暗杀就行了。当了汉奸以后相对平静的生活也是一个诱惑。2010年，其实大家每天面临的还是诱惑与选择，对人的考验没有变化。

　一瞬间你就想明白了，历史就是这样

中国新闻周刊：你被拒绝过吗？

崔永元：有。我觉得还是和运动有关系，他们被整怕了。有一个当事人，我见过他两次，第一次我们谈得非常好。我跟他约定，重大的事件都跟我谈。第二次我见他的时候他的情绪就特别不好，坐在那儿，后来他说，烂在肚子里吧。我就觉得没有办法再说服他了，就只好放弃。非常遗憾。

我们做采访也不是猎奇，要让所有的被采访者都认知口述历史这个概念是挺难的。因为它是个历史学科。他们一看是小崔或是小崔派来的人，可能条件反射就想到中央电视台，想到电视节目，这个播出去会怎么样。我的名气在这个事上基本都是反作用。但也有些老人特棒，大病一场之后，给我打电话，说你来吧，什么都跟你说。

中国新闻周刊：做口述历史的过程中也有一些让你不愿意面对的事实吧？

　崔永元：太多了。在韩国仁川，我去韩战纪念馆，看到一张照片，惊讶了半天，就是美国人举着枪，很多志愿军这样（举着双手）。我们以前哪儿看过这样的？全是美国人（投降），这次是我们自己人这样。感觉特别受刺激。其实有的时候一瞬间你就想明白了，历史就是这样的。

中国新闻周刊：在整个过程中，你自己亲自采访的有多少？你主要做的事情是什么？

　崔永元：在采访的3500人里边，我亲自采的可能连40个都不到吧。我主要是干这么几件事：一个是我要拉钱，这个事台里不投资；第二，有些人不相信这是我干的事，我得露面，人家见到我吃顿饭，相信了，然后我会和他们签一个合同。有的人会要求30年以后或是去世后再公布，这个就当做绝密，采访了也不公开。因为它牵扯到个人隐私。

从这个月开始，我们成立一个新的采访组，做民营企业的发展。这个选题计划有点晚，只能做改革开放以后的一些议题。

中国新闻周刊：你做这个民营企业史的口述，是不是觉得让企业家出钱赞助这个项目更方便？

　崔永元：这个我一点都不避讳，这可能是一种容易（拿钱的）方式。我不能都做那个高精尖的，只是往里扔钱。我还要在做的过程中说服那些企业家，也关心口述历史这个事儿。我的野心是将来要建一个中国口述历史博物馆。现在我们又开始做知青的部分，还有民间曲艺与民间戏曲部分。

我给你描述一下口述历史档案馆是什么样：一进去是一面电视墙，有一百个人在那儿说话。前面有一些电脑触摸屏，戴上耳机，就能听到采访对象说话。再进去，就像电脑屋似的，每个人都有一个位置，能写字，有公用电脑，可以选择点击进入战争内容、进入电影内容、或者进入音乐内容。文字、照片、视频都出来了。同时也有实物展览。比如想看看长征时候的标语、红军用的手榴弹、“袁大头”长什么样，都能给你看到一些实物。这个馆像图书馆一样，对公众开放。 

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