适合年轻人的理财:首都博物馆古代瓷器艺术精品展元代瓷

首都博物馆古代瓷器艺术精品展元代瓷

陶、瓷器艺术 2011-03-16 08:36:56 阅读130 评论1   字号：大中小 订阅

这是我在首博参观中所见最喜欢的一件瓷器.

景德镇窑青花凤首扁壶 元
高一八.七厘米、底径四.五厘米、口径四厘米
一九七零年北京市旧鼓楼大街元代窖藏出土
首都博物馆藏
      造型奇特。小口短颈，矮圈足，腹体扁圆。壶流塑成凤鸟的头部，羽毛长而飘洒。壶柄拳曲作凤尾，配上用青花勾画的两翅垂至壶体两侧，下面绘缠枝花卉。好像凤鸟飞翔于花丛之中。通体施白釉，釉色白中泛青。青花色泽浓重艳丽，有晕散现象。
      扁壶造型新颖独特，将天鸡壶和马蹬壶的造型合二为一。配上精美的青花纹饰，相互衬托，使其更增添几分艺术感染力，是不可多得的元青花瓷珍品。

   元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。”
　　元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。
　　元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。

景德镇窑青花蕉叶纹觚
　大小尺寸： 通高15.3，口径7.7厘米，底径6厘米
　说 明： 元（1271-1368）1962年北京新街口元大都遗址北垣墙基下元代文化层出土
                         1970年北京市西城区旧鼓楼大街豁口元代窖藏出土
　　首都博物馆藏。仿商周青铜觚造型，撇口，长颈，折肩，小腹，腹四边出戟，平沙底，矩形孔，内为深挖足。内壁口沿绘卷草纹，外壁颈部饰蕉叶纹，腹部两戟间绘折枝菊纹，足部为覆莲瓣纹。青花色泽浓艳，白胎砂底，无釉处见火石红色，釉色光润，白中闪青。为景德镇窑制品。瓷觚始见于宋，元、明、清各朝均有烧制

元 景德镇窑青花菊花牡丹纹托盏

元 景德镇窑青花花竹梅纹葵口盘

元 景德镇窑青花“昭君出塞”图罐

青花海水白龙纹八方梅瓶(元)

    这是一尊别具特色的青花梅瓶，八边形的瓶身上绘着四条白龙，在以青花绘成的海水于火焰中升腾而起。繁缛的花纹与龙身留白的简洁使主体纹饰更加突出，体现了元代青花瓷器中非常有特色的表现方式。瓶肩部的云肩纹内，绘着象征富贵与吉祥的凤穿牡丹和麒麟穿牡丹的图样。近足处的如意云头纹里也画满了牡丹花叶。此瓶虽然纹饰布局繁密，但是主次分明，很有元代青花瓷庄重、饱满的感觉。

    有着“苍狼白鹿”祖先起源传说的蒙古族，对白色与蓝色有着特殊的热爱。“苍”是苍天的颜色——蓝色，蒙古人尊天敬祖，因而重的就是天的颜色。而在蒙古族早期信奉的萨满教里，白色则是善的象征，就像我们所见到的元代忽必烈画像，穿着的是白色衣服。因此，同样拥有蓝色与白色的青花瓷在元代异军突起，得到了特殊的宠爱。梅瓶的八边形称作“八方”，不仅体现了后来崇尚藏传佛教的蒙古族对于八方世界的思想，也体现了蒙古人在迁徙生活中保留的习惯，八边形的器物显然要比圆形更易于携带与固定。瓶身上的云肩纹也是元青花中比较常见的装饰题材，它的范本是帝王仪卫服饰上的云肩，《元史·舆服志》里说：“云肩，制如四垂云，青缘，黄罗五色，嵌金为之。”指的就是如垂云一般的披肩。至于云肩纹里的麒麟图案，更是作为一种祥瑞而受到贵族们的喜爱，在元代的瓷器纹样中频频出现，后来甚至成为皇家专用纹样。

    元代的景德镇因为青花瓷而重放光芒，烧制成熟的元青花源源不断地随着对外贸易输送到伊朗、土耳其、印度、菲律宾、日本等地，青花瓷也成为了以后中国瓷器的主流产品。我们还不能确定元青花所使用的青花钴料的确切产地，但是，发色鲜艳、浓重处泛黑色疵点，并闪着金属般光泽的元青花用“明艳洒脱”四字形容是再恰当不过了。

    大碗喝酒、大口吃肉的元朝蒙古人为我们留下了这尊梅瓶，崇尚蓝白的他们将青花瓷做得如此浑厚朴实。这里，我们仿佛看到了成吉思汗驰骋疆场的大气磅礴，正是在那个民族大融合、文化大交流的时代，才能造就出如此不同凡响的艺术成就。                                                                 

景德镇窑青花釉里红花卉纹八棱形玉壶春瓶
瓶从上到下共绘七层纹饰，腹部开光内为青花釉里红牡丹图案，开光即借鉴古建装饰，在器物上开窗，内画纹饰。八棱形器的制作不同于圆器，需先用布包泥拍练成片，然后裁成块，再用泥调成糊拼接粘合，最后进行修补打磨。

钧窑天蓝釉贴花兽面纹双耳连座瓶
大小尺寸： 通高63.2厘米 口径16厘米 底径17厘米　
生产窑口或产地： 钧窑瓷器
品种： 天蓝
陶瓷造型： 瓶
此瓶一对，式样相同。口沿翻卷呈五瓣花形，细长颈，上腹圆鼓，下腹微收，下连五孔座，座作五壶门。

讲一个从书上看来的关于元釉里红瓷器的故事

地摊上的元玉壶春瓶真品

明洪武釉里红3，红存世量有限，这是一些资料上都谈过的，而元代釉里红玉壶春瓶更是凤毛麟角，有价难求了。

李老板跟我讲了他目睹一件元代釉里红玉壶春瓶被人从旧货摊上以150元买走的全过程。

李老板说，那是1992年，他到南方石狮市的旧货市场找货，市场上有现今的旧电器、旧工艺品，也有些年份的瓷器、玉器、铜器、木器。买这些古玩的多半是从北方来的客商。其中的李老板和他的另两位朋友小赵、小马都是从北京赶来的。

跑遍了大半个市场，没碰上可心的东西。正要离开，看到在市场出口处的一角，有一个摊位里有些木器，还夹杂着几件瓷器，其中一件是黑得看不清模样而略露红色开光凤纹的敞口细脖瓶子。

李老板说，这时他嘴里叨念了一句，玉壶春瓶，刚要走近，已被一个先他一眯赶到摊前的年青人拿起来了。

李老板站在年青人身边，再仔细看这件瓶，确认东西是老的，瓶身上有几道小裂，腹部有一小块缺损。

先一步拿起玉壶春瓶的年青人，很和善，不仅自己看，还递给旁边的李老板，让他帮助看一下是什么年代的。

李老板拿过这瓶，惊奇地发现，瓶的最下一层的纹饰的莲瓣画法，瓣与瓣之间是分开的，这一点往往是分辨元代与明代器物的重要标志，只有元代才这样画。壶颈处画的是蕉叶纹，纹饰轮廓是一粗一细两根线条，不是填色，侈口外撇，细颈，通体八楞。仔细看去，实在俏摊丽优美。

年青人从李老板手里拿过去，问李老板，东西怎么样？好不好？李老板如实地告诉他说，这东西很好，可能是元代的。

李老板说他自己虽然也想买，但良心告诉他，应该如实地把自己的看法告诉对方。

摆摊人看到这么多人围着他摊上的这个瓶子议论，又听了李老板的几句话，心想这瓶子一定是件好东西。当年青人问价时，摊主使足了劲，把价格要的高出了他自己原定价的一倍多，开出200元的价格，年青人还价到150元，买下了这个瓶子。

年青人走后，我们才知道，摊主本想卖个50元、80元的就知足了。卖到150元，他很得意，转为他是花5块钱从一个农户家里收上来的。

李老板说他回到北京以后，很长时间还在想这个玉壶春瓶。

也巧，一年以后，在北京的某个旧货市场李老板又见到了买玉壶春瓶的这个年青人。这次他是从石狮市来这买货的。李老板又问起他买的那件元代釉里红玉壶春瓶，年青人告诉李老板，他回家后，经过清洗，又找当地修瓷器的专业户把缺损的一块修上后，卖了76万元整。

说到这里，李老板由衷地为这位年青人的运气叫绝，也更为他自己惋惜，说他搞古玩一辈子，也没碰上这样的好事，碰上了还与自己擦肩而过。