连城孤月x吟无霜:石断泉流——李迎春小品行书禅诗赏析——硬笔书法佳作赏析

来源：百度文库编辑：九乡新闻网时间：2024/04/19 23:35:14

石断泉流——李迎春小品行书禅诗赏析 □ 祁斌

掬我流泉，坐看白石。山中之人，驹难过隙。
鸟鸣不识，花开不知。山中之人，何虑何思。
溪深雪积，石断泉流。山中之人，神与天游。
——[明代] 闵鼎禅诗《山中》

在中国历史上，王维首开诗画结合的先河，苏轼以其豪迈奔放的性格，完成诗书画印结合的形式。明清两代，文人画垄断画坛，诗书画印结合的艺术形式日臻完善。

李迎春先生的小品在创作形式上模拟了传统文人画语言方式，并利用拼贴的形式构成了一定的现代观感。将硬笔画面作为背景，愈发突出和衬托了硬笔书法的存在。

我之所以欣赏此件硬书小品，在众多的来稿之中选出，是因为此作透露出作者轻松愉悦的书写状态和散淡灵动的线条表现力。“流泉”一紧一松，方圆流转；“之人”、“花”等处的突然放纵，使行气愈发生动；“溪”字上撇的悠荡曲仄，丰富了线条的行走美感，并与疾下之笔构成呼应，至“深”字轻松收笔，含蓄得体；“泉流”顿挫动作明朗，富有节奏，空间流美，上下连笔具有良好的韧性和弹力。如此等等，精彩之处颇多，值得细细品味。

看似一切都在不经意之中，实则饱含着作者对硬笔“柔制”的理解和控制能力。当然，由于自然状态下的“信马由缰”，在章法的处理上尚可推敲：后三行虽然行行精彩，却在空间构成上相互产生抵触。“虑何思”本身没有问题，但如果此行偏重于静处理，在字形、体势上略加收敛，将更凸显出左右两行的丰富，产生更强的章法节奏和更具画意的构成空间。

另外，相比之下，印章的稚嫩和偏俗之态多多少少也影响了整体效果。

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