九乡新闻网远古巨龙和大龙谁厉害:怎样染纸
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/24 15:28:20
在有色纸上写书法作品并不稀奇，大家仔细想想我们手里的字帖，如果是彩印本的，许多都有颜色。但古人是“先染”后写，且不必书家本人去染。
当时生产的纸张往往都加工成有色纸，如唐代的写经纸加工成“硬黄”，张旭《古诗四首》为青黄相间，颜真卿《刘中使帖》为青绿色。当然，著名的“薛涛笺”就更不用多说了。宋、元、明、清的许多尺牍往往不单有色，而且还会有描花，王懿荣父子有许多手札就是用水印花纹的彩纸写的。从中可以看出，书家对纸张颜色还是有选择性的。
现在讲的染色，是书家的自觉行为。
在我的概念里，染色绝不是做旧的代称。"色"，应该是对作品氛围的烘托提升。就像是我们衣装打扮的作用，衣装打扮搭配得当，人的精神气质就出的来。搭配错了，效果可能叫人下不来台，试想，“猛张飞系上了红头线，关二爷画上了远山眉”，那岂非绝倒。所以在染色时你要根据自己的“身段”来“量体裁衣”。作品写得文气精致的，就不要配太艳丽的色彩，譬如你有“清水芙蓉”的资本，那不要艳装登场了，否则有画蛇添足的嫌疑；又如你写的是朴素大气的篆隶书作品，那切不可用粉红、浅绿、淡紫等不相称的颜色。有朋友送我一套仿的“薛涛笺”，我始终没下得了笔，纸太细气了些，而我的字偏向于苍茫，所以一直用不上。纸本身是好的，挺漂亮的；又大作品一般不宜染色。
凡此种种，都需日常留心，取得些经验，方便与自己操作。
话说回来，染色的好坏归根到底还是作者对自己作品性质的了解，尤为重要的是对色彩认识和运用的品味。同样一种颜色，不同的人可以做出不同的效果来。好多次我把染色的步骤全盘托出，但朋友们染的时候还是遇到不少麻烦。那这次，我把染的过程用图片配合来讲讲吧。
当时生产的纸张往往都加工成有色纸，如唐代的写经纸加工成“硬黄”，张旭《古诗四首》为青黄相间，颜真卿《刘中使帖》为青绿色。当然，著名的“薛涛笺”就更不用多说了。宋、元、明、清的许多尺牍往往不单有色，而且还会有描花，王懿荣父子有许多手札就是用水印花纹的彩纸写的。从中可以看出，书家对纸张颜色还是有选择性的。
现在讲的染色，是书家的自觉行为。
在我的概念里，染色绝不是做旧的代称。"色"，应该是对作品氛围的烘托提升。就像是我们衣装打扮的作用，衣装打扮搭配得当，人的精神气质就出的来。搭配错了，效果可能叫人下不来台，试想，“猛张飞系上了红头线，关二爷画上了远山眉”，那岂非绝倒。所以在染色时你要根据自己的“身段”来“量体裁衣”。作品写得文气精致的，就不要配太艳丽的色彩，譬如你有“清水芙蓉”的资本，那不要艳装登场了，否则有画蛇添足的嫌疑；又如你写的是朴素大气的篆隶书作品，那切不可用粉红、浅绿、淡紫等不相称的颜色。有朋友送我一套仿的“薛涛笺”，我始终没下得了笔，纸太细气了些，而我的字偏向于苍茫，所以一直用不上。纸本身是好的，挺漂亮的；又大作品一般不宜染色。
凡此种种，都需日常留心，取得些经验，方便与自己操作。
话说回来，染色的好坏归根到底还是作者对自己作品性质的了解，尤为重要的是对色彩认识和运用的品味。同样一种颜色，不同的人可以做出不同的效果来。好多次我把染色的步骤全盘托出，但朋友们染的时候还是遇到不少麻烦。那这次，我把染的过程用图片配合来讲讲吧。