迅速的近义词和反义词:张子林书法 李逸收藏 汉字楷书书写法则

汉字楷书书写法则     

  邢彦珍

       第一法；天覆之字上部宽，如同长天盖下边，上部宽了下部窄，阴阳结合是关键。

       第二法；地载之横为底横，如同卡车路上行，车长货短求平稳，上收下展字平衡。

       第三法；让左之字左部昂，左部高昂右部低，左部为阳右为阴，阴阳结合最美丽。

       第四法；让右之字右部伸，右部伸了左部缩，左部如女右如男，男女倒置不自然。

       第五法；横担之横要写长，扁担横插求稳当，走钢丝人伸双臂，那有飞鸟无翅膀。

       第六法；竖画在中要垂直，中竖如同人脊梁，人的腰脊要挺直，那有梁柱斜安装。

       第七法；勾弩之法竖钩长，竖钩直长不可弯，竖钩短了字不挺，竖钩弯了字无力。

       第八法；钩衄之法不可长，向左折笔有弯曲，弯曲程度在哪里，重心不倒最适宜。

       第九法；横画短了撇必长，上部收了下部放，横短撇长先写横，下部舒展撇飞扬。

       第十法；横长撇短先写撇，先撇后横是传统，几千年来这样写，笔顺错写奖不中。

       第十一法；横短竖长撇捺展，撇捺不展胳膊短，胳膊短了是残疾，撇捺对称是关键。

       第十二法；横长竖短撇捺缩，原来撇捺缩成点，两点抱紧位上移，中间长横是横担。

       第十三法；横长竖短这类字，例字十士上四下。该是扁字就要扁，扁字写长不得法。

       第十四法；横短竖长字挺拔，该长写方不美观，撇捺舒展字飘逸，撇捺写短字无力。

       第十五法；上下有横之类字，上横短了下横长，上下两横要平行，写成梯形字稳当。

       第十六法；左右有竖要垂直，左竖应短右竖长，右竖上下都要长，上平下长字斜样。

       第十七法；左撇右竖之类字，撇为竖撇最关键，撇身和竖要平行，撇为女子竖为男。

       第十八法；左旁有竖右是撇，左竖易收右易放，左竖收缩应写短，右撇飘扬宜写长。

       第十九法；一个字中多个点，有向有背有偃仰，上下左右要呼应，一树黄莺在歌唱。

       第二十法；重画之字较难写，如同鸟羽有长短，重画写地太整齐，违背自然字呆板。

       第二十一法；两平之字左右分，孪生姊妹和蔼亲，有的右部头稍高。左右各半求平均。

       第二十二法；三合之字和为贵，此类最忌字体宽。左右两旁要抱紧，中间竖笔不可偏。

       第二十三法；二段之字上下分，根据需要不平均，笔画多者多分配，笔画少者要少分。

       第二十四法；三联之字上中下，上下伸缩要停当，中间连接要自然，三位一体字健康。

       第二十五法；左部小者向上移，移到和右一样齐，不移显得左下坠，左坠其字无力气。

       第二十六法；右边小者向下移，移至下边基本齐，左部为阳右为阴，阴阳搭配字美丽。

       第二十七法：外四叠字不太多，相同比画占四角，字的体型要方整，右边稍大左边小。

       第二十八法：内四叠字比较少，繁写有继、齿、尔、爽，安排布置要均匀，相同笔画内里藏。

       第二十九法；斜横之画斜着写，横画斜写追险绝，横虽斜写字本正，斜横平写字反斜。

       第三十法；平横之字不可斜，稍有抗肩最适当，抗肩过强字不稳，对照字帖细端详。

       第三十一法：纵捺之字要舒展，写出一波三个折，起笔稍顿出攒头，收笔饱满如雁尾。

       第三十二法；纵戈之字不简单，不可过直又不弯，上部起笔应高昂，下端挑钩要饱满。

       第三十三法；横戈之字不厌曲，如同初月挂天上，心钩过直字僵硬，哪有心脏形状方。

       第三十四法；竖弯钩画要飞扬，好似鹅儿湖中荡，钩上有画要帖紧，如同老爷抱孙子。

       第三十五法；承上之交中为贵，撇软捺硬分阴阳，撇短捺长有区别，穿插蹬地字稳当。

       第三十六法；屈钩之字讲避让，屈钩在左不嚣张，偏旁位置钩必屈，右部为主右钩扬。

       第三十七法；马齿之法繁写字，例字有焉，鸟，马，为，折钩之锋指三点，四点上移不下坠。

       第三十八法；上平之字齐其首，左旁居中为败笔，例字吸、既、野、明、邢，右部下伸字有力。

       第三十九法；下平之字齐其足，例字细、朝、叙、叔、红。左昂右沉分阴阳，各自位置要记清。

       第四十法；重捺之字有伸缩，正捺为磔如片刀，其余各捺为反捺，一字避免雁双飞。

       第四十一法：一个字中有重钩，下钩挑出上钩隐，左钩宜隐右钩挑，各钩隐缩一钩伸。

       第四十二法：上下有钩下钩明，下钩明了上钩藏，下钩要明应有力，上钩谦逊叫避让。

       第四十三法；俯仰有钩有妙法，例字有寇、宅、冠、冕。双钩大小有区别，俯钩缩写仰钩展。

       第四十四法：上占地步上部宽，上部已宽下部收，上部似男显豪放，下部如女变温柔。

       第四十五法：下占地步下部宽，上部必须各横短，犹如铁塔平地立，牢记下部左右展。

       第四十六法：右部占者右丰满，左小右大是关键，右部既展两头长，阴阳搭配最美观。

       第四十七法：左占之字左部展，左部已展右部收，右部收紧反捺多，阴阳关系不可丢。

       第四十八法：左右占者中必逊，三口之家好幸福，左边站的是妻子，右边稍高为丈夫

       第四十九法：中间舒展两端收，中间占者中独雄，中部宽展字平衡，阴阳搭配要分明。

       第五十法：中间收缩两端伸，上下占者中宜逊，中部为阴两端阳，两阳一阴要抱紧。

       第五十一法：纵腕之法宜曲劲，如同钢条有弹性，一笔写成靠腕力，左右两弯要对称。

       第五十二法：横腕之法要写长，竖细横粗钩飞扬，横笔一定要写平，钩饱里圆外边方。

       第五十三法：纵撇之字向左伸，有脖有肚忌鼠尾，写出象牙牛角样，整个字体显神威。

       第五十四法：联撇之字忌排牙，两撇书写不平行，一撇较直一撇弯，一软一硬最适应。

       第五十五法：三撇联写有妙法，下撇头顶上撇腹，三撇之头上下直，最后一撇要写长。

       第五十六法：三点之法有秒诀，中间之点要轻点，欧体首点为撇点，提指首点右边沿。

       第五十七法：卜画竖笔定中间，上部结构向左偏，下部撇笔应缩短，捺笔一定要伸展。

       第五十八法：土上竖笔不能偏，下横右长左边短，上下两竖要照齐，中间长横为横担。

       第五十九法：错综之字有妙法，笔画迎让又插穿，该收紧的要回避，该放开的要舒展。

       第六十法：笔画多字巧安排，稠密之处笔道细，笔画之间透空气，杂乱无章应且忌。

       第六十一法：一个字中有悬针，悬针一般上下通，不用悬针多垂露，垂露多在横挡竖。

       第六十二法：当垂露时用垂露，垂露多在横挡竖，不用垂露不含蓄。所有悬针可垂露。

       第六十三法：字道虽斜找重心，如同凳子斜着立，侧腿站立凳平稳，侧腿斜度重心笔。

       第六十四法：字体平正骨力坚，竖笔垂直横抗肩，应收缩时必收紧，该放开时定舒展。

       第六十五法：字本瘦体不粗短，瘦体写短不美观，亭亭玉立靓丽女，武大郎个不耐看。

       第六十六法：字体该扁末写长，扁字写长不稳当，书写扁字笔易肥，笔肥才显字健壮。

       第六十七法：盖下之法撇捺伸，如同大伞罩全身，下边横笔若写长，伞遮不住被雨淋。

       第六十八法：趁下之法左右均，左撇右捺向外伸，如同一人伸双臂，一短一长是残疾。

       第六十九法：稀疏之字要写肥，字道虽肥不肿胀，只要首尾有棱角，显示遒劲又健壮。

       第七十法：字体虽瘦无病态，如同宝塔地上立，飓风狂浪摧不垮，病态多因竖弯曲。

       第七十一法：笔画少字笔道粗，笔画不粗字稀疏，没有棱角字臃肿，书法术语叫墨猪。

       第七十二法：笔画密者要均匀，笔道多细粗的少，笔画之间别粘连，通风透光是妙招。

       第七十三法：堆叠之字不好写，三部同体有妙法，有大有小巧安排，如同幸福三口家。

       第七十四法：积累之字要清晰，各部紧缩不张扬，笔画之间留间隙，必须通风又透光。

       第七十五法；口字写法很独特，上边开肩下边收，底横稍长托右竖，写出口字三出头。

       第七十六法：末笔竖钩用托钩，托钩角度比较大，采用托笔字潇洒，托笔意义为带下。

       第七十七法：走之之字有妙法，右上结构上边宽，走之上部向有靠，平捺有波右下展。

       第七十八法：横长撇短右用点，若用正捺字难看，横笔展了捺再展，全阳无阴不自然。

       第七十九法：左右两侧都有竖，左竖短了右竖长，左右两竖若一样，不男不女无阴阳

       第八十法：左竖长了右竖短，左竖写长为长腿，字不长腿很难看，如同腿断就地偎。

       第八十一法：宝盖写法要记清，俯钩遥视鸟之胸，横笔左短右节长，宝盖也须见阴阳。

       第八十二法：排纂之画要精雕，刀刻斧凿有生机，棱角分明字健壮，书法术语金石器。

       第八十三法：硬耳写法有妙招，横画宜低不宜高，左昂右低竖垂露，横笔高了如上吊。

       第八十四法：右耳之字往下移，耳为两笔别一笔，右耳较大左二小，耳廓写3不美丽。

       第八十五法：左耳宜低不宜高，耳廓书写用腕力，耳在左时耳廓小，竖笔垂露向左曲。

       第八十六法：登字之头有奇招，左部稍低右稍高，撇捺伸展双飞翼，上展下收字体好。

       第八十七法：祭字字头撇捺展，撇捺不展不飘逸，下面各横要缩短，下部结构往上移。

       第八十九法：家字下部最难写，弯钩起笔撇中间，钩身落在中心线，右撇上移捺伸展。

       第八十八法：聚字下部不好安，先写中间后两边，左撇右捺要伸展，上收下展是关键。

       第九十法：左人旁字较简单，撇似象牙牛角样，竖笔上细下垂露，向左弯曲为避让。

       第九十一法：双人旁部在左部，次撇照应上撇肚，两撇书写忌平行，整体直立不倾覆。

       第九十二法：竖右钩字用腕力，上部结构向左移，弯钩竖细横饱满，挑钩直上用拖笔。

       第九十三法：首点在中要居正，如同人头要高昂，人头接着脖子长，那有长在肩膀上。

       第九十四法：上点下竖要直对，点是人头竖脊梁，罗锅形象不好看，头腰不直不健康。

       第九十五法：一个字中上下竖，考虑是否要对齐，应该对齐不对齐，如同罗锅腰残疾。

       第九十六法：一个字中几个竖，中间没有撇捺点，各竖等距要保证，如房各间一样宽。

       第九十七法：一个字中几个横，中间没有撇捺点，各横平行且等距，如同房梁一样宽。

       第九十八法：上正下斜之类字，上正竖笔必须垂，下斜重心不能倒，正斜结合字显倚。

       第九十九法：遇到撇捺盖下字，撇捺一定要伸展，下部结构向上塞，上下脱节字难看。

       第一百法：左右对称很重要，对称才能字健康，人不对称是残疾，字不对称必摇晃

       第一百零一法：中宫收紧很重要，五脏六腑肚里藏，中间各画要紧抱，该展之笔云飞扬。

       第一百零二法：全包围字别封死，封死觉得心里堵，人缺氧气活不成，字不透气不舒服。

       第一百零三法：有钩之字钩别长，挑钩长了钩无力，钩体饱满有后劲，匕首刺人一刀毙。

       第一百零四法：左斜右正是妙法，左动右静如恋人，左斜以示娇柔美，右正彰显男人稳。

       第一百零五法：一个字中几个撇，参差不齐末平行，有长有短啊娜姿，有直有弯显灵动。

       第一百零六法：字大字小巧安排，大小一致不耐观，稠字写小不好写，稀字写大最难看。

       第一百零七法：牵丝粘连为妙法，画细如丝似血筋，健壮笔画如骨骼，筋骨健康显风神。

第一法：十字在上横抗肩，竖笔上粗细下端，竖笔书写带撇意，位置写在中心线.

第二法：厂字作头横抗肩，横撇不连更美观，撇如柳叶中间宽，撇笔长写字舒展.

第三法：布字头部横笔长，先撇后横是传统，笔顺来自篆书意，楷书行书都响应.

第四法：左字头部横笔短，横笔短了撇笔长，先横后撇不写错，笔顺和篆写法同.

第五法：三框包围上横短，上横短了下横长，上横与竖不连接，竖笔垂露更健康.

第六法：卜字在上点作横，竖笔垂直上端粗，在下在右点下斜，竖笔必须用垂露.

第七法：立刀短横为垂露，位置写在中上部，竖钩垂直向右弯，衄挫挑钩如发弩;­

第八法：冈字框部左垂露，左右两竖必垂直，左短右长分阴阳，两竖向背有弹性.

第九法：八字在上要写大，撇低捺高是妙法，八字在下捺变点，撇高起笔点稍下.

第十法：人字之头撇捺展，撇捺下端不水平，撇低捺高分阴阳，下部结构往里送.

第十一法：单立人旁独站立，撇如牛角竖垂露，竖笔上细下端粗，竖画尖接撇之肚。

第十二法：勿字折钩向左曲，如同凳子侧腿立，凳子侧立凳不倒，衄钩斜度重心笔

第十三法：儿部变化多在撇，在左在中为竖撇，儿在下部为斜撇，写好浮鹅钩笔画

第十四法：几在下部横抗肩，撇为竖撇钩伸展，几在外沿如古钟，左右对称是关键

第十五法:   京字之点可竖点，点笔落在中心线，侧点与横相脱离，下部窄了横笔展。­

第十六法：两点之水要呼应，中心靠拢不离散，首点起笔稍靠右，提锋遥指点右边。­

第十七法：秃宝盖点如露珠，横细抗肩钩饱满，钩锋遥指下笔首，宝盖窄了下部展。­

第十八法：硬耳旁钩不可大，横笔宜低不宜高，竖笔接横用垂露，和左写平如上吊。­

第十九法：左耳旁部耳廓小，耳廓上宽下边收，竖笔必须用垂露，向左稍弯为避右。­

第二十法：右耳旁部耳廓大，耳廓写3不美观，横 笔宜低不宜高，竖笔垂直向下展。

­第二十一法：凶字底框分阴阳，左竖稍短右竖长，横笔抗肩呈凸状，两竖下端平线上。

第二十二法：刀部在下不要宽，钩锋遥指横左端，挑钩宜短且饱满，折笔角度是关键。

第二十三法：又部在上反捺多，在左捺笔变成点，在下伸展用正捺，撇捺交在中心线。

第二十四法：建字底部较难写，双折切记不写宽，捺笔左细右端粗，一波三折向右展。

第二十五法：干字旁部竖垂直，悬针垂露都可用，上横较短下横长，两横务必要平行。

第二十六法：工字旁部横相背，竖笔左斜带撇意，上下两横近距离，工字在左横变提。

第二十七法  ;土字头部竖正中，竖笔上粗下端细，上横较短下横长，土字在左横变提。­

第二十八法：草字头部不可宽，左低右高见阴阳，古写先竖再写挑，然后写横撇跟上。­

第二十九法：算字下部横笔长，横担上写求稳当，撇为竖撇竖垂露，竖撇较短右竖长。­

第三十法：大字在中用竖撇，大字作头撇捺展，下有长横撇笔收，大字在下捺变点。­

第三十一法：力字折笔有棱角，挑钩不长有后跟，力在右旁多下移，力在下部要收紧。

第三十二法：尤字部首横宜短，在左撇细右钩扬，在右横笔右截长，挑钩里圆外沿方。­

第三十三法：提手旁部横抗肩，横笔左长右截短，竖笔垂直腰部细，提锋过横不可远。­

第三十四法：寸字部首横抗肩，竖钩垂直中间细，挑钩宜锐有后跟，点笔宜高不宜低。­

第三十五法：武字右钩写法难，横笔必须大抗肩，斜钩遒劲用腕力，点笔高昂要饱满。­

第三十六法：口字旁部有定法，上端开肩下端收，底横微长托右竖，写出口字三出头。­

第三十七法：全包围部不写大，围而不堵是妙法，右竖稍长不呆板，两竖相背字高雅。­

第三十八法：巾字上边不开肩，横笔较细稍抗肩，三竖垂直且等距，中竖较长左右短。­

第三十九法：山字在上不写宽，横笔抗肩向下弯，山在左部横斜写，在下右竖变成点。­

第四十法：双人偏旁立左部，下撇头顶上撇肚，上下两撇不平行，竖笔上细下垂露。­

第四十一法：三撇联写有妙法，下撇头照上撇胸，最后一撇应写长，三撇间距要相等。­

第四十二法：犯字左旁不好写，两撇长短不平行，弯钩上弯下截弧，挑钩里圆外方整。­

第四十三法：夏字下部有妙法，两撇伸缩不平行，首撇写长次撇短，捺笔与撇应对称。­

第四十四法：丸字部首先写撇，撇笔温柔不可长，先撇再钩是传统，钩身饱满显阳刚。­

第四十五法：广字头点在中间，横笔抗肩撇伸展，撇笔有肚忌鼠尾。横和长撇不要连。­

第四十六法：竖心旁部竖垂露，两点写后再写竖，次点照应首点头，竖笔中细两端粗。­

第四十七法：三点水旁呈弧状，首点也可写撇点，次点较轻往下带，提指首点右边沿。­

第四十八法：宝盖头部点正中，横钩如同鸟视胸，左截横短右稍长，上下收缩要分明。­

第四十九法：走之旁部点右安，次笔写小别写3，平捺一波三个折，蚕头雁尾是关键。­

第五十法：尸字作头横抗肩，两横平行不写宽，长撇有肚不鼠尾，整字上收下部展­

第五十一法：弓字在左不可宽，各横平行且抗肩，次横微长托右竖，折钩不长要饱满。­

第五十二法：女字在左撇高昂，横笔斜写变为提，提笔位置在折上，撇首折脚上下齐。­

第五十三法：女字在下首撇短，折笔用力象右展，横笔位置在折上，长横长写为横担。­

第五十四法：党字上部竖在中，左点右撇要呼应，左点稍低右撇高，横钩如同鸟视胸。­

第五十五法：学字下部横不长，竖钩写弧更适应，挑钩角度比较大，横笔下弯有弹性。­

第五十六法：巢字之头三折联，中间撇折应写小。三个撇折忌活弯，左折较低右较高。­

第五十七法：王字旁部横抗肩，竖笔在中向左弯，底横变提不写长，王字在左不要宽。­

第五十八法：琴字上部两个王，左王较低右王高，各横平行且等距，横笔抗肩是常招。­

第五十九法：天字在上横抗肩，两横写短撇捺展，撇笔稍弯阴柔美，捺笔阳刚波脚宽。­

第六十法：食字旁部撇较陡，横笔短写竖左弯，提锋遥指下笔首，整个偏旁不可宽。­

第六十一法：木字在中竖垂直，横笔较短撇捺展，木字偏旁横抗肩，竖笔穿在竖右端。­

第六十二法：木字在下横笔长，竖钩遒劲显神威，左右撇捺缩成点，两点上移不下坠。­

第六十三法：木字在上横勿长，撇捺伸展显阳刚，右捺适宜用反捺，上展下收字健康。­

第六十四法：木字在右撇笔短，竖笔穿在横左端，竖笔挺拔用垂露，捺笔飘扬向右展。­

第六十五法：支字做旁横抗肩，竖笔上粗向左弯，撇笔稍细又弯曲，捺笔刚劲向右展。­

第六十六法：不字横笔不可长，撇捺宜展不宜收，捺笔适宜用反捺，竖笔垂直不挑钩。­

第六十七法：犬字在右横笔短，横笔右高大抗肩，点笔高扬显精神，捺笔飘扬向右展。­

第六十八法：歹字作旁横抗肩，次撇写长首撇短，横撇之横轻轻带，点笔靠上用小点。­

第六十九法：戈字在右横抗肩，斜钩起笔字中间，钩身长写用腕力，撇笔上写笔画短。­

第七十法：比字作头左匕小，左匕竖画向左弯，左匕宜低不宜高，比字忌窄应写宽。­

第七十一法：牙字旁部横笔短，竖长撇短横抗肩，竖笔垂直不可弯，挑钩宜短应饱满。­

第七十二法：瓦字旁部横不长，撇折缩小钩飞扬，右钩适合用腕力，点笔缩小往里藏。­

第七十三法：日字在上不可宽，左低右高横抗肩，底横微长托左竖，整字上阴下部阳。­

第七十四法：日字在左部首窄，位置上移字美观，内横写点三横提，整字左收右部展。­

第七十五法：日字在下日稍宽，左竖较短右竖长，位置写在正中间，上展下收分阴阳。­

第七十六法；中字在上竖左斜，扁口下窄上边宽，在右在下竖垂直，书法术语称开肩。­

第七十七法；牛字在左横抗肩，撇横两笔可一笔，竖笔垂直可带钩，牛字次横变为提。­

第七十八法：手字作旁撇平写，两横平行底横展，竖钩适合弧竖钩。钩度较大字美观。­

第七十九法：毛字部首撇平写，横笔宜短大抗肩，竖弯钩笔向右展，钩身竖细横饱满。­

第八十法：气字在上横宜短，三横平行大抗肩，钩身腕力显遒劲，挑钩衄挫钩饱满。­

第八十一法：政字右旁为反文，首撇较陡横抗肩，次撇起笔横左段，捺接撇尾波脚展。­

第八十二法：片字在左常异写，最后一笔可两笔，撇笔必须用竖撇，末笔垂露两竖齐。­

第八十三法：斤字作旁首撇平，写成平撇不糊涂，撇右是竖必竖撇，最后竖笔必垂露。­

第八十四法：采字字头撇写平，三点抱紧有呼应，左底右高见阴阳，不连上下字通风。­

第八十五法：父字作头右点高，上部两点要紧抱，撇笔较细捺饱满，撇捺伸展字体好。­

第八十六法：月字在左不能宽，撇竖相背钩要短，撇身必须用竖撇，三横等距又抗肩。­

第八十七法：月字在右月稍宽，三横平行且抗肩，竖钩中细两端粗，内横不能写成点。­

第八十八法：欠字在右横笔短，次撇入笔上撇下，次撇多用尖头撇，正捺也可用反捺。­

第八十九法；设字右旁上部收，两笔回锋不写宽，下部撇细捺饱满，撇笔阴柔捺笔展。­

第九十法：文字作旁点高昂，横笔斜写叫抗肩，撇的起笔在点下，捺笔上细下饱满。­

第九十一法：方字点笔在中间，横笔右高叫抗肩，先钩后撇笔顺对，钩落字的中心线。­

第九十二法：火字在下先两点，长撇必须用竖撇，撇的上端竖着写，写到中部再出撇。­

第九十三法：火作偏旁不宜宽，撇身竖写是关键，先写两点后竖撇，捺笔缩小写成点。­

第九十四法：火字在下为四点，四点上端一条线，前三较小右点大，四点写地比上宽。­

第九十五法：斗字在右横抗肩，两点也可写撇点，竖笔高昂且垂直，悬针垂露皆不偏。­

第九十六法：户字作头横抗肩，点笔也可写作横，三横平行且等距，下部多寡横决定。­

第九十七法：礼字左部点靠右，竖笔垂露横抗肩，撇横左端上下齐，右点写在撇竖间。­

第九十八法：心字作底钩难写，如同初月挂长天，中间小点为仰点，末点高昂向下看。­

第九十九法：母字旁部身不宽，撇折之折长饱满，两横一折要等距，中间长横要伸展。­

第一百法：水字永字一样法，竖笔较细钩饱满，横撇离横求平衡，右撇左横一道线。­

第一百零一法：春字上部横抗肩，中间小横宜写短，三横平行且等距，撇捺拉长要伸展。­

第一百零二法：玉字在底横抗间，首横饱满向上弯，三横必须等距离，末点可写横外边。­

第一百零三法；示字在下横写短，竖笔垂直钩饱满，两点上移不下坠，左右对称是关键。­

第一百零四法；去字单写首横短，次横长写为横担，竖笔上粗下左弯。去在左时横抗肩。­

第一百零五法：甘字写法不要宽，两竖右长左竖短，首横长写求平稳，三横等距又抗肩。­

第一百零六法：石字在左横抗肩，撇笔伸长向左展，首竖穿撇求结实，右边上下一道线。­

第一百零七法：石字在下横不长，力求平和字稳当，口字底横拖右竖，撇笔伸展字健康。­

第一百零八法；戊字在上先写撇，横笔右高大抗肩，斜钩纵腕上下长，末撇写短向上安。­

第一百零九法；业字在上右竖长，左细右粗见阴阳，两点左低右高昂，底横写长字稳当。­

第一百一十法；党字上部竖在中，右点稍高左点轻，横笔两段右稍长，钩锋遥指鸟之胸。­

第一百一十一法；目字在左身勿宽，各横等距并抗肩，左竖稍短右竖长，底横变提不呆板。­

第一百一十二法：田字书写上开肩，左竖宜短右宜长，中间小横不封死，三横平行见阴阳。­

第一百一十三法：田字在上上横长，三横平行且抗肩，底横出头托左竖，中间小横要写短。­

第一百一十四法；田字在下折有棱，左竖宜短右竖长，横笔抗肩要写细，中竖写在字中央­

第一百一十五法；田字在左身勿宽，左竖稍细向右弯，右竖稍长用垂露，三横平行并抗肩。­

第一百一十六法；失字在左首撇轻，两横需要强抗肩，次撇必须用竖撇，捺笔写长宜饱满。­

第一百一十七法；禾字在左首撇平，横笔抗肩左段长，竖笔必须用垂露，右点写小内里藏。­

第一百一十八法：白字在上不写宽，撇笔写短不过竖，横折之横撇肚起，底横稍长托左竖。­

第一百一十九法；白字在左不写宽，撇笔忌长应写短，底横稍长写作提，中间小横可作点。­

第一百二十法：病字之头点在中，横撇最好不连接，横笔抗间撇顿收，两点呼应不接撇。­

第一百二十一法；立字作头横抗肩，点在字的正当中，上横较短次横长，向下稍弯求弹性。­

第一百二十二法：立字在左点高昂，首横抗肩底横提，中间点撇要呼应，右边上下应照齐。­

第一百二十三法：玄字单写点高昂，上边长横向下弯，玄字在右横稍短，折与右点宜不连。­

第一百二十四法：穴字作头点作竖，横笔较细右截长，左点顿收横抗肩，和体上下见阴阳。­

第一百二十五法；衣字作旁点靠右，横撇撇短横笔长，竖笔垂露向左斜，两点写小往里藏。­

第一百二十五法：民字在右横抗肩，竖笔稍细向左弯，三横等距且平行，斜钩上细下饱满。­

第一百二十六法；定字下部横钩短，撇笔写出牛角样，中竖在中要垂直，捺笔舒展应写长。­

第一百二十七法：登字之头右部高，撇捺伸展字飘扬，捺尾不可低于撇，下部结构往里藏。­

第一百二十八法：矛字作旁身不宽，横钩稍长撇笔短，竖钩适宜用狐钩，双横平行必抗肩。­

第一百二十九法；耕字左旁横抗肩，三横等距末横长，竖笔垂直用垂露，右点写小里边藏。­

第一百三十法：耳字在左作偏旁，横笔抗肩底横提，上横左竖宜不接，三横一提等距离。­

第一百三十一法；臣字在左横抗肩，竖笔出头显康健，四横左端尖接竖，右边上下一条线。­

第一百三十二法；西字在上口不大，三横抗肩等距离，中间竖弯写作竖，四竖之间应等距。­

第一百三十三法；而字单写身宜扁，横笔抗肩竖等距，作为部首都写小，收紧阴柔字美丽。­

第一百三十四法：至字在左横抗肩，竖笔写细向左弯，横提之间等距离，至字在下底横展。­

第一百三十五法；虎字上部横抗肩，两竖对齐在中间，钩锋遥指下笔首，横钩宜细撇宜展。­

第一百三十六法：光字单写右钩长，光字在左垂竖笔，右撇稍高横抗肩，末笔竖斜钩变提。­

第一百三十七法；虫字作旁横抗肩，中竖撇意向左弯，竖提两笔可一笔，点笔写小往里安。­

第一百三十八法：竹字单写右部展，右部宜大左部小，竹字作头竖变点，左部宜低右部高。­

第一百三十九法：自字单写撇勿长，右竖宜长左竖短，左竖上横不连接，四横等距且抗肩。­

第一百四十法；阜字上部撇宜短，四横平行并抗肩，竖笔上粗下垂露，四横等距尖接竖。­

第一百四十一法：血字单写撇不长，横上四竖要收紧，第三小竖带撇意，底横写长字体稳。­

第一百四十二法：血字作旁横抗肩，四字上宽叫开肩，上横不宜接左竖，底横左长右截短。­

第一百四十三法：舟字作旁身不宽，左撇有狐是关键，撇竖两笔要相背，横笔左长右截短。­

第一百四十四法：色字部首横抗肩，首撇无锋宜顿收，双撇走向不相同，钩如白鹅水中游。­

第一百四十五法：衣字在下点高昂，横笔斜勒大抗肩，竖笔细写提遒劲，右撇上写捺伸展。­

第一百四十六法：善字上部横不长，两点写成羊角样，三横平行且等距，竖笔落在字中央。­

第一百四十七法：卷字作首横抗肩，左点宜低右撇昂，两横平行应写短，撇捺不连宜开张。 ­

第一百四十八法：律字右部次横长，五横平行且等距，竖笔在中必垂直，悬针垂露皆可以。­

第一百四十九法：米字偏旁右点昂，横笔右短左截长，竖笔必须用垂露。末点写小内里藏。­

第一百五十法：艮字在左捺变点，中横尖接宜写短，艮字在右捺反写，艮字在下捺伸展。­

第一百五十一法：羽字在上点作横，左习宜低右习高，羽字在右竖钩垂，右钩宜大左钩小。­

第一百五十二法：给字左旁为交丝，首撇宜短次撇长，繁写三点要灵动，提右小点内里藏。­

第一百五十三法：繁字下部中竖垂，上撇宜短下撇长，左右两点要对称，右点宜大左点小。­

第一百五十四法：辰字单写横抗肩，三横宜短撇捺展，辰字在上捺反写，辰字在下捺写长­

第一百五十五法：走字在左竖笔直，上横宜短下横长，走字下部用撇点，捺笔三折字飘扬。­

第一百五十六法：赤字单写中横长，上竖垂直撇回峰，赤字在左横抗肩，左段宜长右段短。­

第一百五十七法：车字单写横抗肩，底横写长为横担，繁写五横等距离，竖笔垂之骨力坚。­

第一百五十八法：豆字单写首横短，底横写长向下弯，在左底横写作提，各横平行又抗肩。­

第一百五十九法：酉字单写首横长，酉字在左不可宽，各横平行又垂直，右竖写长左竖短。­

第一百六十法：肆字左部横抗肩，竖笔垂直末横展，上部三横尖接竖，末点写小往上安。­

第一百六十一法：贝字在左横抗肩，左竖稍细向左弯，右竖稍粗必垂直，末点不和左撇连。­

第一百六十二法：繁写贝字在下端，横笔稍长体稍宽，底横稍长托左竖，四横等距又抗肩。­

第一百六十三法：见字在右横抗肩，竖笔宜短钩宜展，上部小横不封死，小横封死字呆板。­

第一百六十四法：里字在左横抗肩，竖笔稍细向左弯，在中在右竖垂直，底横写长向下弯。­

第一百六十五法：路字左旁横抗肩，口字底横托左竖，下部右竖要垂直，左竖弯曲横变提。­

第一百六十六法：身字在左身勿宽，首撇不长横抗肩，底横稍长下撇短，竖笔垂直钩饱满。­

第一百六十七法：谷字单写右点高，撇细捺粗向外展。谷字在左上撇低，下撇宜长捺缩点。­

第一百六十八法；采字单写横抗肩，首撇写平是关键，左撇右捺要伸展，采字在左捺写点。­

第一百六十九法：豺字在左上部宽，首撇宜平次撇斜，弯钩上弯下为弧，双撇上写不下坠。­

第一百七十法：角字在左体不宽，上部双撇不平行，下部左撇写作竖，三竖垂直横平行。­

第一百七十一法：言字单写点高昂，首横忌短适宜展，四横平行且等距，言在下部身稍宽。­

第一百七十二法：言旁简写竖垂直，首点靠右不分离，繁写各横要抗肩，右边上下要写齐。­

第一百七十三法：辛字单写横抗肩，底横写长为横担，点竖上下要正对，在右字体不可宽。­

第一百七十四法：青字单写竖笔直，第三横画要写长，在左字身不要宽，各横等距且平行。­

第一百七十五法：朝字左部横抗肩，上竖左斜带撇意，下竖必须用垂露，上下两竖要对齐。­

第一百七十六法：雨字作头要写宽，钩锋遥指第一点，次横左短右截长，中竖垂直点轻点。­

第一百七十七法：虎字单写横抗肩，七字无钩字含蓄，虎字在左右钩长，如同老翁抱孩子。­

第一百七十八法：非字单写适宜扁，右竖宜长左竖短，两竖垂直都垂露，右横宜长左横短。­

第一百七十九法：雄字右部竖写长，点笔带折字美丽，首横移至竖上端，各横平行向上移。­

第一百八十法：金字单写撇捺展，金字在左捺作点，竖笔垂直横抗肩，右边上下一条线。­

­第一百八十一法：金字在下撇捺展，中竖垂直横抗肩,下部三横向上移，底横稍平求稳健。­

第一百八十二法：食字在左首撇长，繁写右捺可变点，各横平行且等距，最后一点内里按。­

第一百八十三法：门字作框竖笔垂，繁写笔顺不可丢，先写左竖再横折，右部先竖再折钩。­

第一百八十四法：革字在左横等距，各横平行并抗肩，竖笔垂直用垂露，俗写下横上两点。­

第一百八十五法：页字在右竖笔垂，繁写各横要抗肩，中间小横不封死，底横托住左竖端。­

第一百八十六法：是字单写日不宽，中横宜短撇捺展，是字在左捺写长，上细下粗脚饱满。­

第一百八十七法：骨字单写中横展，骨字在左不写宽，上部横折可写人，下部竖垂是关键。­

第一百八十八法：香字单写撇捺展，捺可反写成长点，横笔抗肩竖垂直，香字在左捺变点。­

第一百八十九法；鬼字单写横抗肩，竖横咬撇是关键，底横稍长托左竖，左撇宜细右钩展。­

第一百九十法；鬼字在左钩更长，钩上部分要贴近，如同老翁抱孙子，爷孙和谐情谊纯。­

第一百九十一法：风字单写横抗肩，左右对称是关键，繁写各横不等距，风在左旁钩更展。­

第一百九十二法；音字单写次横长，在左字体不可宽，首点偏右不在中，右边上下一条线。­

第一百九十三法；首字单写首横长，竖笔垂直横抗肩，左横宜细右竖长，横下之撇宜写短。­

第一百九十四法；马字单写横抗肩，次横右段长一半，马在左旁不可宽，繁写四点可三点。­

第一百九十五法；高字单写横抗肩，繁写两横接两竖，各横平行且等距，左竖宜细右竖粗。­

第一百九十六法：黄字单写次横长，繁写先竖再写提，三笔右横后写撇，笔顺写错不规矩。­

第一百九十七法：麦字作旁横抗肩，竖笔垂直首撇长，次撇短弯见温柔，捺笔写长宜展放。­

第一百九十八法：鸟字单写中横长，右段长度占一半，繁写先撇再写竖，横下连接后两点。­

第一百九十九法：鱼字单写田不大，上部两撇不平行，繁写四点见阴阳，三小一大上头平。­

第二百法：龙字单写横笔短，繁写左收右部展，各横平行且等距，左横右钩对称展

欧阳询楷书间架结构三十六法浅释

邢彦珍编

第一法：排叠

上下结构横笔多，排列整齐点画清，横笔等距且抗肩，疏密向背要分明。

第二法：避就

避就含义多变化，避密就疏是妙法，避险就易常思考，避免雷同画变化。

第三法：顶戴

头上载物为顶戴，上部宽大下部窄，字的重心要安稳，头轻脚重不应该。

第四法：穿插

横向笔画谓之穿， 纵向笔画谓之插，笔画穿插要准确，横竖交错求稳实。

第五法：向背

相向相背称向背，左右结构方具备，相向就是面对面，相背就是背靠背。

第六法：偏侧

汉字有正又有斜，一 方倾斜为偏侧，正中求欹多变化，欹中有正是根本 。

第七法：挑窕

直笔为挑曲为窕，若遇偏侧多挑窕，找准方位笔伸展，左右均称求平衡。

第八法：相让

相让之意为避让，避让来自儒思想，互相忍让讲风格，妥帖互助字健康。

第九法：补空

有空就补谓补空，以黑计白是传统，实处就法虚藏神，笔画指向要分明。

第十法：覆盖

宝盖之字为覆盖，宝盖宜宽下宜窄，有的宝盖不宜宽，上收下展字不赖。

第十一法：帖零

粘附之意谓之帖，零字之意谓之点，点的位置要找准，若即若离有动感。

第十二法：粘合

粘合之意为聚拢，几部组成要呼应，谨防各部不联系，互相映带字灵通。

第十三法：捷速

捷速之意为快捷，下笔宜速不宜迟，多用腕力必遒劲，速度慢了易滞涩。

第十四法：满不要虚

全包围字内要满，内部不满显虚空，全包围框要写小，内部疏密要适当。

第十五法：意连

笔已断开意还连，字的笔顺不可变，前呼后应意绵绵，方学行书知要点。

第十六法：覆冒

上部宽展称覆冒，下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。

第十七法：垂曳

向下伸展谓之垂，向下牵引谓之曳，左部收缩右宜垂，左右结构阴阳配。

第十八法：借换

互换位置为借换，东映西带为美观，今人称为异体字，前贤没写不可编。

第十九法：增减

书法笔画可增减，疏增繁减字美观，笔画增减有成规，法帖碑刻曾出现。

第二十法：应副

点画少者互映带，点画多者应相附，笔画之间要照应，对称和谐字舒服。

第二十一法：撑拄

汉字中竖为撑拄，如同房屋顶梁柱，垂直向下显劲健，重心不倒字稳固。

第二十二法：朝揖

用手行礼为朝揖，朝揖意为相联系，几部联系要紧密，避让迎就成一体。

第二十三法：救应

补救呼应为救应，上笔才落想下笔，该补救时下笔补，补救妥当显机趣。

第二十四法：附离

靠近依附为附离，谁主谁次要分明，阴阳向背以求变，不阴不阳理不通。

第二十五法：回抱

钩笔舒展如拥抱，怀抱部分要贴身，所抱部分不可大，宽窄得宜关系亲。

第二十六法：包裹

全包半包为包裹，包裹之字不写大，所包内件画清晰，通风透光是妙法。

第二十七法：却好

恰到好处谓却好，避让迎就讲礼法，结构妥帖讲端正，字势妙理多变化。

第二十八法：小成大

笔画虽小不忽视，各个点画都重视，因小失大不应该，最后一笔更注意。

第二十九法：大小成形

大字小字皆有形，有小有大不呆板，小字书写要宽绰，大字画细要结密。

第三十法：小大大小

笔画少者笔画壮，笔画多者笔画细，小字尽量写的大，大字尽量写的密。

第三十一法：左小右大

左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。

第三十二法：左高右低

左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。

第三十三法：褊

狭隘狭小谓之褊，欧体不宽常写窄，符合黄金分割法，四四方方无灵气。

第三十四法：相管领

上部管下谓之管，以前领后谓之领，承上启下要自然，前后引领互照应。

第三十五法：各自成形

和体之字部件多，每个部件各有形，相互结合要合理，映带避让有呼应。

第三十六法：应接

上下左右要呼应，点画相继又相承，意境高远姿态美，顾盼连绵显灵动。