九乡新闻网跑狗玄机图:中国当代文学：笑话中的笑话
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中国当代文学：笑话中的笑话
版次:AA32 版名:南方评论 稿源:南方都市报 2011-05-08作者:王佩 本届茅盾文学奖提名作品中，南派三叔的《盗墓笔记》赫然在列。这引起很大争议，认为这是跟文学开了一个玩笑。《盗墓笔记》属于通俗文学，根本登不上中国文学最高奖的辉煌殿堂。这实在是对文学一词的误解。中国根本没有西方意义上的小说，即novel。西方小说的谱系非常清楚：史诗-罗曼司(传奇)-小说。中国没有真正意义上的史诗。中国小说的来源有两种说法，一种是民间通俗文学，一种是文人创作。
小说，在文艺复兴运动中，成为文明的主要载体，这也就是为什么在西方一直重要的原因。小说在中国不过是历史之余墨，虽有明代四大奇书和清代两大奇书等文人小说的出现，但本身并不承载文明与启蒙。小说在中国就是用来消遣的玩意儿，那些模仿西方的长篇更缺乏根基，成为政治思想的图解读物。
比较一下中外小说，高下立现。
当雨果写下珂塞特这个名字，他的心中有苦难，有救赎，有上帝。当陈忠实写下黑娃这个名字，他心中只有鸡零狗碎。当卡夫卡笔下的人物变成一只大甲虫，我们背上也好像长了坚硬的壳。当军统用狼狗舔舐女情报员的裸体，我们都笑了，希望作者脱光坐在那里。
如果每个民族都拿出一个在文学史上立得住的人物，英国人推出哈姆雷特，法国人推出冉阿让，俄国人请出安娜-卡列尼娜，美国人抬出推销员威利·罗曼，中国人把西门庆抬出来，想了想不妥又抬了回去，最后换成了余华福贵少爷。
四大名著在中国家喻户晓，在书店里畅销不衰，并不是因为中国人喜欢古典小说，而是因为中国现当代小说太烂了。曹雪芹笔下的一只水鸟，都比《白鹿原》的主人公更鲜活，更立体。
中国非但没有novel，还没有亚里斯多德《诗学》意义上的戏剧(主要是悲剧)，中国有的是笔记，通俗文学，文人奇书，杂剧南曲，无一是现代意义的文艺形式。中国最强大的文体是史，尽管24史充满了帝王将相的杀戮权谋与谎言，但至少是能拿得出手的传统。我们的文学全是沙上城堡。
我们嘲笑美国只有200多年的建国史，可曾想过，美国文化来源于欧洲，有希腊-罗马-文艺复兴一支正脉，我们中国的现代文化如果从五四运动算起，只有区区90多年的历史。
一群人整天写长篇，拍电影，创造史诗，其实都是白忙活，实在一点，承认吧，你们搞的那玩意就是传奇，就是评书，别瞧不起故事会，从血统上讲，它比《当代》《收获》正宗多了。
国粹，可能我们就剩下一点国粹了，于丹们发财还甭不服，至少他们卖的那玩意是百年老店生产出来的。中国当代有啥？只有两样东西，小品和京味小说，这两者同是天桥的产物，一个来自相声，一个来自评书。
中国当代文学是关于笑话的笑话，中国的文化工作者是丑角中的丑角(非贬义)。凡是承认这一点，放下身段认命的都赚钱，凡是否认这一点，试图拔高，试图营造悲剧的，都粉身碎骨，变成笑话中的笑话。
所以，所有中国关心文学，热爱文学，以及搞文艺工作的人联合起来，笑吧，尽情笑吧，笑我们自己吧！
这些年来茅盾、鲁迅文学奖一直存在黑幕奥步的说法。如果把茅奖颁给南派三叔，这种传言将不攻自破。因为谁都知道，一个网络作家不可能有多少人脉，也不可能有渠道给评委送礼。既能取悦于读者大众，把桂冠授予真正热门的文学，又能为自身正名，茅奖评委们何不顺水推舟呢？