九乡新闻网超兽武装之王者归来2:【冯桂林紫砂作品《松鼠葡萄壶》赏析】-冯桂林个人网站
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冯桂林紫砂作品《松鼠葡萄壶》赏析
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时间: 2009-09-30
冯桂林
同学约我去他家喝茶，说有一样“宝贝”给我开开眼。
所谓宝贝是一套紫砂茶具。这是他老父亲送给他的家藏近七十年的旧物，还是祖父当年因特别喜欢而买来当书房陈设用的，后来一直束之高阁。听他这么一讲，我兴致陡升，迫不及待地催他拿出来一睹为快。心想紫砂收藏热中动听故事多，仿品赝品多，真正名贵又来历清楚的紫砂器难得一见芳容。
这套茶具由一壶四杯组合（附图），同学小心翼翼地从硬纸盒中取出，除去裹得严严实实的软纸，放在桌上摆好。我顿觉宝光悦目，满室生辉，果然气度不凡，确非寻常之物。我预感这一定是出自某位紫砂名家之手，顾不上细品，就急忙寻找察看作者款识。五件东西均在器外底中心以及壶盖里有“桂林”方形阳文篆体印款。果然不出所料！
“桂林”即冯桂林（1907—1945年），宜兴周铁镇人，少年时期师从名师程寿珍、俞国良。他是当时紫砂艺人中具有承前启后地位、成就极高的杰出代表之一。甚至世人把他与时大彬（明代人，紫砂陶艺史上最著名的宗师巨匠，）相提并论，称其作品“千奇万状信手出”（原为明代人对时大彬的赞语）。他擅长紫砂花货塑器，兼善光货，且勤奋多产，可惜英年早逝，享年仅38岁。
器名《松鼠葡萄壶》，属紫砂花货塑器类作品。壶高10.8厘米，最大直径（包括流、把）18.5厘米；杯高4.5厘米，最大直径6厘米；栗色。“松鼠葡萄”是多种传统工艺题材，明代成化年间始绘作瓷器纹饰，因形象可爱，寓意吉祥（葡萄呈串意“多”，鼠属十二地支“子”，蔓藤谐音“万代”，合谓“子孙万代”），后盛行于刺绣、木刻年画、紫砂、木雕、玉雕等各种艺术作品。
茶壶为仿真器型，略呈不规则的腰圆形柱体。纵向凹凸不平的脉理和间出的大小节疤，酷似一截古藤主干苍劲粗壮的自然形态，拟作壶体正好满足适度的沏茶容量。主干侧生的活藤顺势分别揉成壶把、壶流，巧妙妥帖，怡然自得如神来之笔。壶正面外壁的视角黄金区域，抒情地从活藤壶把上带出一枝新藤附壁蜿蜒而至，引来一段老树发新枝，绿叶依依，剩果粒粒的自然风情；然后信手拈来两只活泼可爱的松鼠攀援觅食其间，顿觉鲜活灵动起来，又平添了几分生命活力。壶盖顶部为一对正在偷食葡果的松鼠，一明一暗，大快朵颐，贪婪俏皮之态粲然，既与壶壁景致遥相呼应，同为艺术亮点，又成两只手指可轻轻提起的盖纽。壶的背面，略作树干状，添上一只垂直攀高的孤单小松鼠（凑成五只松鼠爬在树上，又隐含“五子登科”寓意）和几个树疤，好像漫不经心又嫌有些突兀单调，但伸手把壶，却绝妙地熨贴于人们习惯右手把壶的掌腕、掌心和自然张开的手指，手感饱满、稳当惬意，暗合人体工程学原理。yishujia.findart.com.cn
四个杯子小巧精致，形状完全相同，与茶壶为同一主题风格造型。与壶不同的是杯子内壁挂釉（仿哥、官窑鱼子纹月白釉）。紫砂挂釉工艺始于清代乾隆时期。
整个作品可谓“脱尽人巧聚众工，神工鬼斧难类同”，令人百看不厌，爱不释手，细细品来，其构思、用料、做工、神韵堪称四绝。
构思。花货塑器贵以实用性与欣赏性统一为创作规律和原则，违背与偏离这个原则都是“大忌”和败笔。该器构思贯穿了这一原则，实现了把茶壶的器物形态与仿真自然生态融为一体，两者的结合几近天衣无缝，实用与欣赏都各得其所、各尽其能。仿真不囿于真，取舍剪裁精彩迭出，尽管壶身坑洼纵横，起伏跌宕，却没有繁琐凌乱之感，起承转合，协调匀称，如行云流水一样舒卷自在。作品尽现了作者严谨缜密的思维和匠心独运的智慧。
用料。上品紫砂鉴别要诀是颜色“美而不艳”，手感“细而不腻”。该器通体栗色，色调柔和含蓄，岁月悠悠，已然“火气”销尽，光泽静穆似玉；凑近细观，此等栗色却由无数不同颜色的珠粒星点所杂然调和合成，隐隐如香梨皮状；放大镜下，紫、朱、黄、青、白五色斑斓，是谓紫砂五色土。抚摸该器，舒适爽朗，隐隐感觉泥中有“骨”（紫砂中的石英矿物颗粒，非浮在浅表的铺沙工艺），砂质颗粒感丰富，没有手摸瓷器或玻璃那种粘滑附着的“腻”感（伪劣“紫砂”器的手感特征）。上乘之器必用上乘之材，该器显然是使用了纯正精粹的紫砂原矿土中的多种砂质泥（紫泥、朱泥、本山绿泥），再由作者精心筛选、加工、拼配制成适用泥料，因此造就了器表的和美色泽，饱满的肌理，舒服的手感，同时兼备可塑性强、烧成收缩率小、抗热震性、透气性好等众多优良品质。yishujia.findart.com.cn
做工。该器制作精良，包括打坯、成型、拍、压、堆、贴、塑、镂、刻等多有绝活擅技。一是胎骨坚硬致密，器表挺括光洁，珠圆玉润，宛若铜制。“脱手则光能照面，出冶则资比凝铜”指的就是此等紫砂器烧成前后不同的外观表现。二是壶体点、线、面关系处理精当合度。该器看似非方非圆，富有变化，但作为制作基准要素的点线面就隐藏在依稀朦胧的表象之中，须臾不离，所以其形体复杂却不碍脉理清楚，衔接、转折、过渡十分自然而微妙。如壶流（嘴）壶盖（含纽）壶把（柄）始终精准地处在一条中心直线上，壶口与壶底端正平准，壶体重心稳当无偏（这三点也是好的紫砂壶所必备的）。三是细部功夫精湛纯熟。松鼠、树疤、藤枝、叶蔓均是精雕细镂，栩栩如生，夺人眼球，松鼠的面部五官、藤木的节疤茬口等更是细致入微，纤毫毕现。在放大镜下所有艺术细节依然精美靓丽，无有变形失体、粗松毛糙、刀笔失当等瑕疵（伪劣器均难过此关）。制作难度极高的异型壶盖与壶口，也吻合得严丝合缝，不动不松不紧。全部做工可称完美，无懈可击。yishujia.findart.com.cn
神韵。指一件紫砂作品从构思、制作到烧成之后的审美效果。该器独具神韵，耐人品味，颇多令人颔首会意的妙处：造型，天然妙成，虽为传统吉祥寓意题材，却表现得清新脱俗，朗朗地透出了一种崇尚自然，返朴归真的豁然气质；细节，精美雅致，生趣盎然，微妙地表达了一种闲适恬淡、诗情画意的生活情；整体，端庄平和，从容淡定，圆融地演绎了方、圆、曲、直“从心所欲，不逾矩”的紫砂壶艺纯美境界。如此神韵，其实就是该作品丰富内涵的艺术表达和升华，即表现为该作品独具魅力的精神、气质、品味、意趣等。所以，一般的赝品仿品只能东施效颦，惺惺作态而已，难有神韵。这件作品较好地体现了作者深厚的文化素养，卓越的艺术造诣，以及极富创作灵感的天赋。yishujia.findart.com.cn
“人间珠玉安足取，岂如阳羡土一丸”，宜兴紫砂矿泥是迄今已知的全世界独有的宝贵天然资源。出自紫砂名师大家之手的作品，珍贵更是堪比金玉，明清时期已经认为“直侪商彝周鼎而毫无愧色”。但非真正宜兴紫砂泥制作的仿冒货均属鱼目混珠，毫无收藏价值，购买名贵紫砂器时，应仔细识别，不可不察。
附图：
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冯桂林同学约我去他家喝茶，说有一样“宝贝”给我开开眼。
所谓宝贝是一套紫砂茶具。这是他老父亲送给他的家藏近七十年的旧物，还是祖父当年因特别喜欢而买来当书房陈设用的，后来一直束之高阁。听他这么一讲，我兴致陡升，迫不及待地催他拿出来一睹为快。心想紫砂收藏热中动听故事多，仿品赝品多，真正名贵又来历清楚的紫砂器难得一见芳容。
这套茶具由一壶四杯组合（附图），同学小心翼翼地从硬纸盒中取出，除去裹得严严实实的软纸，放在桌上摆好。我顿觉宝光悦目，满室生辉，果然气度不凡，确非寻常之物。我预感这一定是出自某位紫砂名家之手，顾不上细品，就急忙寻找察看作者款识。五件东西均在器外底中心以及壶盖里有“桂林”方形阳文篆体印款。果然不出所料！
“桂林”即冯桂林（1907—1945年），宜兴周铁镇人，少年时期师从名师程寿珍、俞国良。他是当时紫砂艺人中具有承前启后地位、成就极高的杰出代表之一。甚至世人把他与时大彬（明代人，紫砂陶艺史上最著名的宗师巨匠，）相提并论，称其作品“千奇万状信手出”（原为明代人对时大彬的赞语）。他擅长紫砂花货塑器，兼善光货，且勤奋多产，可惜英年早逝，享年仅38岁。
器名《松鼠葡萄壶》，属紫砂花货塑器类作品。壶高10.8厘米，最大直径（包括流、把）18.5厘米；杯高4.5厘米，最大直径6厘米；栗色。“松鼠葡萄”是多种传统工艺题材，明代成化年间始绘作瓷器纹饰，因形象可爱，寓意吉祥（葡萄呈串意“多”，鼠属十二地支“子”，蔓藤谐音“万代”，合谓“子孙万代”），后盛行于刺绣、木刻年画、紫砂、木雕、玉雕等各种艺术作品。
茶壶为仿真器型，略呈不规则的腰圆形柱体。纵向凹凸不平的脉理和间出的大小节疤，酷似一截古藤主干苍劲粗壮的自然形态，拟作壶体正好满足适度的沏茶容量。主干侧生的活藤顺势分别揉成壶把、壶流，巧妙妥帖，怡然自得如神来之笔。壶正面外壁的视角黄金区域，抒情地从活藤壶把上带出一枝新藤附壁蜿蜒而至，引来一段老树发新枝，绿叶依依，剩果粒粒的自然风情；然后信手拈来两只活泼可爱的松鼠攀援觅食其间，顿觉鲜活灵动起来，又平添了几分生命活力。壶盖顶部为一对正在偷食葡果的松鼠，一明一暗，大快朵颐，贪婪俏皮之态粲然，既与壶壁景致遥相呼应，同为艺术亮点，又成两只手指可轻轻提起的盖纽。壶的背面，略作树干状，添上一只垂直攀高的孤单小松鼠（凑成五只松鼠爬在树上，又隐含“五子登科”寓意）和几个树疤，好像漫不经心又嫌有些突兀单调，但伸手把壶，却绝妙地熨贴于人们习惯右手把壶的掌腕、掌心和自然张开的手指，手感饱满、稳当惬意，暗合人体工程学原理。yishujia.findart.com.cn
四个杯子小巧精致，形状完全相同，与茶壶为同一主题风格造型。与壶不同的是杯子内壁挂釉（仿哥、官窑鱼子纹月白釉）。紫砂挂釉工艺始于清代乾隆时期。
整个作品可谓“脱尽人巧聚众工，神工鬼斧难类同”，令人百看不厌，爱不释手，细细品来，其构思、用料、做工、神韵堪称四绝。
构思。花货塑器贵以实用性与欣赏性统一为创作规律和原则，违背与偏离这个原则都是“大忌”和败笔。该器构思贯穿了这一原则，实现了把茶壶的器物形态与仿真自然生态融为一体，两者的结合几近天衣无缝，实用与欣赏都各得其所、各尽其能。仿真不囿于真，取舍剪裁精彩迭出，尽管壶身坑洼纵横，起伏跌宕，却没有繁琐凌乱之感，起承转合，协调匀称，如行云流水一样舒卷自在。作品尽现了作者严谨缜密的思维和匠心独运的智慧。
用料。上品紫砂鉴别要诀是颜色“美而不艳”，手感“细而不腻”。该器通体栗色，色调柔和含蓄，岁月悠悠，已然“火气”销尽，光泽静穆似玉；凑近细观，此等栗色却由无数不同颜色的珠粒星点所杂然调和合成，隐隐如香梨皮状；放大镜下，紫、朱、黄、青、白五色斑斓，是谓紫砂五色土。抚摸该器，舒适爽朗，隐隐感觉泥中有“骨”（紫砂中的石英矿物颗粒，非浮在浅表的铺沙工艺），砂质颗粒感丰富，没有手摸瓷器或玻璃那种粘滑附着的“腻”感（伪劣“紫砂”器的手感特征）。上乘之器必用上乘之材，该器显然是使用了纯正精粹的紫砂原矿土中的多种砂质泥（紫泥、朱泥、本山绿泥），再由作者精心筛选、加工、拼配制成适用泥料，因此造就了器表的和美色泽，饱满的肌理，舒服的手感，同时兼备可塑性强、烧成收缩率小、抗热震性、透气性好等众多优良品质。yishujia.findart.com.cn
做工。该器制作精良，包括打坯、成型、拍、压、堆、贴、塑、镂、刻等多有绝活擅技。一是胎骨坚硬致密，器表挺括光洁，珠圆玉润，宛若铜制。“脱手则光能照面，出冶则资比凝铜”指的就是此等紫砂器烧成前后不同的外观表现。二是壶体点、线、面关系处理精当合度。该器看似非方非圆，富有变化，但作为制作基准要素的点线面就隐藏在依稀朦胧的表象之中，须臾不离，所以其形体复杂却不碍脉理清楚，衔接、转折、过渡十分自然而微妙。如壶流（嘴）壶盖（含纽）壶把（柄）始终精准地处在一条中心直线上，壶口与壶底端正平准，壶体重心稳当无偏（这三点也是好的紫砂壶所必备的）。三是细部功夫精湛纯熟。松鼠、树疤、藤枝、叶蔓均是精雕细镂，栩栩如生，夺人眼球，松鼠的面部五官、藤木的节疤茬口等更是细致入微，纤毫毕现。在放大镜下所有艺术细节依然精美靓丽，无有变形失体、粗松毛糙、刀笔失当等瑕疵（伪劣器均难过此关）。制作难度极高的异型壶盖与壶口，也吻合得严丝合缝，不动不松不紧。全部做工可称完美，无懈可击。yishujia.findart.com.cn
神韵。指一件紫砂作品从构思、制作到烧成之后的审美效果。该器独具神韵，耐人品味，颇多令人颔首会意的妙处：造型，天然妙成，虽为传统吉祥寓意题材，却表现得清新脱俗，朗朗地透出了一种崇尚自然，返朴归真的豁然气质；细节，精美雅致，生趣盎然，微妙地表达了一种闲适恬淡、诗情画意的生活情；整体，端庄平和，从容淡定，圆融地演绎了方、圆、曲、直“从心所欲，不逾矩”的紫砂壶艺纯美境界。如此神韵，其实就是该作品丰富内涵的艺术表达和升华，即表现为该作品独具魅力的精神、气质、品味、意趣等。所以，一般的赝品仿品只能东施效颦，惺惺作态而已，难有神韵。这件作品较好地体现了作者深厚的文化素养，卓越的艺术造诣，以及极富创作灵感的天赋。yishujia.findart.com.cn
“人间珠玉安足取，岂如阳羡土一丸”，宜兴紫砂矿泥是迄今已知的全世界独有的宝贵天然资源。出自紫砂名师大家之手的作品，珍贵更是堪比金玉，明清时期已经认为“直侪商彝周鼎而毫无愧色”。但非真正宜兴紫砂泥制作的仿冒货均属鱼目混珠，毫无收藏价值，购买名贵紫砂器时，应仔细识别，不可不察。
附图：