中国电影为啥西方人不待见？

中国电影为啥西方人不待见？

　　据新华网北京4月27日报道，投资1800余万美元的《唐山大地震》在美国票房仅为6万美元，斥资8000万美元的《赤壁》在美国票房仅为62万余美元，很多外国片商对于中国电影不买发行权而只买重拍权……

　　中国电影在海外为何遭遇如此窘境？在第18届北京大学生电影节和《电影艺术》杂志社日前主办的「入世10年中国电影发展与跨越分析」研讨会上，各路专家就中国电影「走出去」的困境进行了剖析。

　《赤壁》在美国发行是个灾难

　来自广电总局电影局的数据，2010年有47部国产影片销往61个国家和地区，国产电影海外销售收入达35.17亿元，较2009年的27.7亿元增长26.9％，较中国电影全面产业化之前的2002年的5亿元左右，更是增长了6倍。

　然而，中国电影在海外仍然面临着尴尬的局面。来自艺恩咨询的数据，2010年出口的所有影片中仅有《叶问2》《阿童木》两部影片海外票房过亿元人民币。

　同时，一些在国内获得巨大商业成功的电影，在海外市场却遭到了冷遇。来自中国电影海外推广公司的数据，投资1800余万美元的《唐山大地震》虽在国内创下当年国产票房纪录，在美国上映的票房仅为6万美元，大大低于发行方预期；而吴宇森号称要让西方观众看懂的《赤壁》斥资8000万美元拍摄，在美国上映数月票房仅为62.7407万美元。

　「《赤壁》在美国的发行是一个灾难。」中国电影海外推广公司总经理周铁东说。
 
　　现实主义输给虚拟时空

　究竟为什么西方观众对中国电影如此「不感冒」？

　北京大学教授李道新分析指出，综观10年来全球票房最高的电影，基本都为荷里活大片，如《阿凡达》《指环王》《变形金刚》《哈利波特》，而这些影片多是未来时空或虚拟时空或无时空间，从而超越了民族和国家的界限，吸引了全球范围观众的眼球。

　「而中国电影走的是一条恰恰相反的道路。」他说，中国一直强调现实主义创作，国产大片也多以当下或过去现实生活中发生的故事为素材，如《唐山大地震》《非诚勿扰》《让子弹飞》等，是一种怀旧式的表达，这使得中国电影无法真正融入到世界电影大潮中去，只能成为本土电影。

　李道新说：「中国电影需要话语方式彻底的转换，也就是时间感和空间感的一个巨大变迁。」

　不买发行权买重拍权

　然而，真的是中国电影故事不够精彩，吸引不了西方观众的注意吗？

　周铁东介绍说，从2008年金融危机以后，中国电影海外市场出现一种现象，即很多外国片商不买发行权，但买重拍权，而在价格上后者往往要高出前者数倍。

　香港电影《无间道》《见鬼》都已被荷里活翻拍，章子怡制片的《非常完美》也被荷里活公司买去翻拍权，近日更有消息称，《让子弹飞》重拍权也被荷里活某公司购买。

　「咱们中国不乏好故事，但我们没有讲好。」周铁东说，美国历史只有200多年，电影已经面临题材枯竭，于是不得不向异域文化藉故事，而中国的故事是被荷里活借用最多，也是最成功的，荷里活影片《花木兰》《功夫熊猫》在全球包括中国的成功便是最佳例证。

　「我们的电影缺一种文化穿透力。人家拿出来一讲它就能够穿透文化，能够克服文化折扣。」他说。

 　合拍是把中国电影推向世界的策略性选择

　然而究竟怎样让中国的电影具备这种文化穿透力呢？专家纷纷支招。

　中国艺术研究院文化发展战略研究中心主任贾磊磊认为，选择题材非常重要。「修一座桥并不是电影的命题，炸一座桥却是电影的命题；生一个人不是一个电影的命题，杀一个人却是一个电影的命题；拍一位老师也不是一个电影的命题，而拍一个土匪却是一个电影的命题。」

　贾磊磊说，中国经常把不是电影命题的内容拍成电影，这就很难跟西方人建立一个相互理解的平台。

　北京理工大学副教授王立群说，荷里活卡通片《功夫熊猫》赚钱，而国产卡通片《熊猫总动员》不赚钱，关键在于主创人员缺乏想像力和动漫思维，没有让观众在电影中找到情感栖息地。

　「一个是美女讲的故事，一个是老奶奶讲的故事，我想我会选择听美女讲的故事。」他说。

　中国电影集团制片分公司总经理赵海城说，合拍是把中国电影推向世界的一种策略性选择。10年来，合拍片已经从最初的单纯管理进入「以我为主」创作的阶段，如近期的《太极侠》《郑和历险记》都是中方参与对剧本和制作规模的决策，而不是建议。

　来自中影海推公司的数据，2010年出国门的47部影片中，46部为合拍影片。其中，中美合拍的《功夫梦》是一个典型的合拍片。来自艺恩咨询的数据，投资4000万美元（约2.6亿元人民币）的《功夫梦》创造了23.63亿元人民币的海外票房成绩，占2010年国产电影海外销售收入的67％。

　广电总局电影局相关负责人称，跨国合拍可以兼蓄各国之长，在融合中彰显各自的文化意蕴。中国电影人应该认真研究各国电影的优秀传统，把丰富多样的世界电影「请进来」为我所用，以人之长，补己之短，才能使中国电影更好地「走出去」。