读打造狼性团队有感:供应名人国画收藏品，胡公寿绘、顾麟士跋《秋塘话别圖 - 张云龙 - 信息 - 我的化工网

【胡公寿】(1823—1886)“海上画派”领袖、清代同治、光绪年间杰出的书画家、篆刻家。初名远，号瘦鹤、小樵，别号横云山民，以字行。华亭(今上海松江)人。能诗，工书，善画，又精篆刻。工画山水、兰竹、花卉，萃古今诸家之妙，成一大家。江、浙名士无不倾服。书法出入颜真卿（鲁公）、李邕（北海）之间，独具体势，但为画名所掩。工画山水，运笔浑厚，墨气淋漓，得董源、米芾神韵；花木竹石，取法于陈淳；尤喜画梅，老干繁枝，笔力雄健，墨彩焕发，得力于书法。当时与任颐、虚谷等齐名沪上，日本人士尤爱重之。咸丰十一年（1861年）避乱，寓居上海，卖画自给。诗宗少陵，清健遵练。为“海上画派”代表画家之一。

海派的画家之间相互影响,互为风气。胡公寿与当时上海画坛许多著名画家的关系在师友之间。任熊与胡公寿年纪差不多,胡公寿对他的作品极为推崇,称其为“艺林中巨擘也”。虚谷比胡公寿小1岁,到上海的时间也略晚,他由胡公寿介绍认识了任伯年,三人关系相当不错。与晚辈画家之间的师友关系,更使他成为海派画坛中的一个关键人物。胡公寿与任伯年的关系非同一般。任伯年比胡公寿小17岁,初到上海时流落在四马路卖画,而此时的胡公寿在上海画坛已经相当有地位。他对任伯年极为器重,大力提携,为他找画店,极力向钱业公会等团体推荐,并带任氏参加钱业公会的雅集,还常常与他合作。在上海一些大商人如银行家陶浚宣、“古香室”老板胡铁梅,以及著名画店“九华堂”朱锦裳等人的帮助和宣传下,任伯年很快画名大噪。任伯年一直很尊敬胡公寿,毕生称其为“公寿先生”。他还将自己的斋名起作“倚鹤轩”，与胡公寿的“寄鹤轩”相呼应，显然有仰仗胡公寿之意。在艺术上,任伯年也受到了胡公寿的影响。任伯年画的梅花竹石就是吸取了胡氏的画法。而任伯年所画山水,从山石的皴擦、横笔点苔以及房屋、树木的画法上看,则与胡公寿如出一辙。任伯年在书法上也受到胡公寿的指授,细加比较,可以发现两人的书体十分相似。吴昌硕比胡公寿小21岁,他很佩服胡公寿的为人与书画,称其“人情高迈,善书画,意致横逸”。而胡公寿则喜欢吴昌硕的刻印及行篆书,并为他绘《仓石图》。毫无疑问,胡公寿的大力提携对这些后辈画家在海上立足、发展,产生了重大作用。虽然胡公寿本人的绘画风格较多保留了文人画的传统,与海派的典型画风是有距离的,但他的绘画中却蕴含了形成海派典型画风的诸多可能因素,由此影响了海派典型风格的形成和发展。可以说，他凭借自己的社会地位和艺术上的号召力,为后起的海上画家铺平了道路，开启了新一代的绘画艺术。   

 代表作有《松江蟹舍图》、《龙洞探奇图》、《夜泊秦淮图》、《云山无尽图》、《秋水共长天一色图》、《山水图》等。著有《横云山民诗存》（或作《寄鹤轩诗草》）。辑有《胡公寿集铜印》（4册）、《胡公寿手选汉铜印存》（1册）。

艺术特点：

胡公寿的山水墨法淹润,画笔秀雅,以湿笔取胜。古人论画皆忌湿笔,以为锋芒全为墨笔所掩,而胡公寿却以湿笔取胜,挥洒自如。他上追董源、米芾,而有其神韵，近学董其昌,而有其笔趣。故宫博物院藏《浙江蟹舍图》及藏于日本的《白云锁山图》都是胡公寿的精心之作,颇具代表性。

 他的花木竹石,据《清代画史增编》记载“花木竹右不减白阳（陈淳）、白石（沈周）,而遒劲过之,江浙名流推崇备极,谓其腕力之强,局量之大,盖自沈、陈二公之后惟君一人而已。”胡公寿尤喜画梅,老干繁枝,笔力雄健,墨彩焕发,这与他的书法功底不无关系。

 诗书画的结合是胡公寿作品的一个特点。海派绘画中有相当多数量的作品只有落款而没有题画诗。胡公寿的题画诗则内容多样,有的以诗言志，有的与画相配合,意境深远，有的则涉及画法画理。胡公寿的绘画较多继承了文人画的传统，特别是松江画派的传统，但同时也蕴含日后成为典型海派画风的诸多因素。他的作品长于水墨，有时略施淡彩，比任伯年等人的设色作品更为简洁雅润，富有文人画的气质。

题跋者简介：

【顾麟士】(1885-1930) 清末民初大收藏家、书画家、鉴赏家。名鹤逸，号西津渔父，元和(今江苏苏州)人。清末著名书画收藏家顾文杉之孙，家有“过云楼”，收藏之富，甲于天下。工山水，宗王石谷、王鑑，晚岁上溯宋元，涵漕功深，故笔多逸气，尤长鉴古，有云林清逸遗风，是民国初宗古的健将。

【金城】（1878——1926）即清末民初画坛的著名画家金北楼，“中国画学研究会”的创始人、首任会长。精鉴赏、富收藏。字巩北，一字拱北，又名绍城，号北楼、又号藕湖，祖籍浙江省吴兴县。生于北京，1926年9月6日卒于上海。金北楼师承管平湖之父劬安先生（名念慈，供职清宫如意馆有年，为慈禧代笔）。后管平湖又从金北楼学画。金北楼的书画功底深厚，可惜49岁英年早逝。他的作品构图磅礴深远,用笔细致,在用色上浓艳而典雅，其中山水、花卉作品极佳。金城家学渊源，对古器物字画收藏甚富。兄弟姐妹早年都游学欧美。他本人亦在英国伦敦铿司大学攻读法律，曾道经美国、法国，考察法制兼及美术。回国后初任上海公共租界会审廨襄谳委员，后被聘为编订法制馆、协修奏补大理院刑科推事、监造法庭工程处会办。 宣统二年(1910)法部派金城充美洲万国监狱改良会代表，中华民国成立后，任众议院议员、国务秘书、参与筹备古物陈列所，倡议将故宫内库及承德行宫所藏金石、书画于武英殿陈列展览，供广大群众和画家们研究学习。由于金城对于传统绘画的爱好，展览期间，日携笔研坐，刻苦钻研，并不断地临摹古代佳作珍品。金城初学戴熙的精细笔法，后接近陆廉夫画风。他的山水、花鸟、人物都有古意。1918年，与周肇祥、陈师曾等在北京筹建中国画学研究会，许多有绘画基础的青年聚集在画学研究会，由金城讲授古代绘画之成就，他竭力提倡保存国粹，临摹画稿，一笔不苟。 金城的作品大都仿古、师古，在古人的意境中徘徊。晚年有些写生之作，比之前期的临摹作品，显得富有生气。1926年起每隔一年举办一次的中日绘画联合展览会在日本举办，金城受日本画家邀请，赴日参加展览，受到日本画家的欢迎。他去世后，画学研究会的部分会员为纪念他，于1927年由他的儿子金潜庵发起组织湖社画会。并编辑出版半月刊《湖社》，后改为月刊，刊登社员及名人作品，介绍古代名画，宣传维护传统画法。湖社影响很大，成员几乎遍及全国，盛极一时。金城著有《藕庐诗草》、《北楼论画》、《画学讲义》。收录了金城传世画作130余幅，并著有金城的生平概述、绘画艺术特色评述与研究，以及金城本人的论艺文章摘选，和各家评论摘录。另有年表简编，并附有常用印、主要传世作品目录等。

【何维檏】（1844——1925）清末山水画大家、书法家、收藏家、鉴赏家。字诗孙，晚号盘止，一号盘叟，又号秋华居士，又曰晚遂老人，湖南道县人。清代大书画家何绍基之孙。同治六年（1867年副贡，官内阁中书，清末任上海浚浦局总办。工书、画，晚寓上海盘梓山房，以此自给。画以山水著称，宗娄东四家，清远高妙，无时流霸悍草率习气。对于古画之鉴别尤精。书摹其祖绍基，亦得其神似。少精篆刻，宗秦汉，晚年倦于酬世不复作。有印文曰清凉山下转轮僧。收藏古印甚多，有颐素斋印景六卷。卒年八十二。