读书或阅读的作文题目:独家策划:《铁梨花》五大混搭成就文艺范

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独家策划:《铁梨花》五大混搭成就文艺范

http://www.sina.com.cn  2010年11月09日00:16  新浪娱乐 巍子老年妆剧照 陈数剧照 老演员张少华和巍子飚戏 《铁梨花》彰显时代特征

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  特别企划/新浪娱乐策划组 文/ 刘杨 天虹

  《铁梨花》是一部让人轻易看不透风格的剧,几个作者混搭出来的味道,让它既有萧马、严歌苓以及郭靖宇的影子,又和他们似是而非的隔绝。严歌苓的改编韵味在《铁梨花》中,拿捏得超出预期。这种变化和延伸,又由善于诠释女人戏的陈数给予了不一样的感觉。

  《铁梨花》就像神制造出的潘多拉,有着这样的表象和那样的里相,留着每位神祇赋予的痕迹。她有着萧马原著表现的传奇灵魂,严歌苓改编表现的女人骨肉,郭靖宇编剧表现的乱世皮囊,捎带着,还有陈数独特的个性气质。这样男人与女人不同视觉中的评判和观察,结合着比较新鲜的盗墓故事,揉捏出一个迥异于常态而又极有个性的特别女人,给观众看到不同风格混搭出的新类型文艺范儿,印象难忘。

  乡土范儿:粗犷之中找细腻

  不论是陕晋交界,还是开封洛阳,《铁梨花》展现的是一片黄土的粗犷和荒凉,电视剧中更是具象了那份荒蛮,让一个女人的开场都不带有任何矜持余地。看到陈数那么乡土味道的急三火四起来,一开始还真有些难以接受,那是个本该袅袅婷婷穿着旗袍不多言辞善用眼睛说话的女人,却在《铁梨花》中变成急赤白脸担心嫁不出去的老姑娘,粗粝得不留余地。不仅如此,当地大户的赵家,从赵旅长到老太太,也无一不透着浓郁的乡土气息,即便富丽堂皇也掩盖不住粗犷之气。这份粗犷正是《铁梨花》中传奇女子的基础,泼辣,忠贞,坚强,这才是铁梨花,这才是能产生铁梨花传奇的土地。原著便粗粝着的荒蛮基调,在严歌苓的改编中,也表现了一丝丝属于女人戏的旖旎之处,泼辣中也带着柔柔的感情。如果说萧马原著中的盗墓故事有着风沙黄土,那么严歌苓的改编中就有了十几岁少女的眼儿媚,如果说郭靖宇的编剧中改成了二十几岁老姑娘赔牛待嫁的穷顿,那么陈数的表演中又有了女儿初恋的欲语还休。

  风情范儿:泼辣之中现痴情

  《铁梨花》中的风情同样多棱镜一样的折射,本是盗墓故事,又有着乱世和白驹过隙的时间感跨度,怎么听起来都是大时代大故事,本容不下太多儿女情长的展现,但在《铁梨花》中,痴情却又是故事的主调,几个各有特色的男人,都围绕着这样一个女人,或为钱,或为色,或为痴心,付出了自己的一辈子。原著中对铁梨花的描写颇多传奇,一个阴气太重又狐媚一样的女子,让男人陷进去便无法脱身,有着传统故事中红颜祸水的影子,严歌苓保留了铁梨花原著中的妖,但是又体现了自己的女人视觉,让铁梨花有着为爱而生为爱而死的痴情,保持着严歌苓对痴情女人的一贯同情和欣赏。电视剧在女人心理上,对原著改动甚大,增添了大宅门中勾心斗角的女人戏,丰富了赵元庚和铁梨花的爱情纠葛。《铁梨花》中的女人戏有着明显的《大红灯笼高高挂》的借鉴,甚至连姨太太的身份和结局都很相似。几个太太之间的斗法成为《铁梨花》中为数不多的大院风情戏,也难得让陈数回归了民国秀场的妩媚风情。

  民国范儿:时代之中多传奇

  民国在《铁梨花》的原著中,是个可有可无的影子,也有大场面,也有国事家事天下事的春秋体现,但总体来说,严歌苓改编的更多是女人的故事,她仍然愿意讲一个关于女人的情怀。这点上,历史永远是她笔下女人们的陪衬。严歌苓笔下的女人有着欲望,有着真诚,对爱情执着,是严歌苓描绘中最深的感情。原著是个传奇故事,严歌苓充实了这种传奇,而电视剧在充实的基础上更加扩展了家国的大气势。把背景墙一般的民国变迁搬到故事之中,铁梨花反而成了大时代变迁的线索。郭靖宇还添加了更多的人性内容,写他们各色人等在乱世中各自的选择,讲述他们在乱世中的生存之道。乱世本来就是容易出英雄的年代,也是一步走错步步错的年代,因此,充满了争议的英雄,和充满了争议的汉奸,都是《铁梨花》中津津乐道去描述的,是与非在众多男人与一个女人的分分合合中,变成描写不同阶层选择不同道路的传奇人物们的心路历程,他们的结局也和他们自己选择的道路有着密切关系。因此民国这个特定背景在电视剧中一再突出,展现这有这个年代才会出现的传奇。

  魅力范儿:爱情之中炫个性

  就像《一个女人的史诗》,严歌苓笔下的女人,对爱情的忠贞与执着,总是那么令人惊叹,那些美好的女性,有着不同的性格,却都遵从于自己的内心,爱了,便无怨无悔一辈子。这种感情是女人才能细腻展现出来而又不令观众看了起反感的。这样的女人,形成了严歌苓作品所特有的魅力。《铁梨花》的故事,总体展现的是一个女人和几个男人的情感纠葛,以及他们下一代的情感纠葛,在严歌苓的原著中,重点体现了铁梨花的心理变化,一切在铁梨花的视觉中体现,她的判断,她的价值观,她的想法,无所谓对错,却鲜明的活灵活现。而电视剧中,铁梨花仍然是主人公,但同时编剧把几个配角的个性也做了更浓重的渲染,突出了每个人不同的性格。赵元庚执着于要儿子的心理,在电视剧中变成对铁梨花性格的欣赏;张吉安在铁梨花出嫁时那种一见钟情,在电视剧中变成了青梅竹马的依恋和救命之恩;甚至连老太太,都从一个冷冰冰的符号,变成了一个有血有肉性格突出的人。几位演员对自己角色的理解和诠释,更是增加了更多的戏剧味道,把人物充实到丰满可爱,每个人都更加性格饱满,心理活动细腻,演员的功力把这部剧变得更加精彩,也更有迥异于原著的气氛,让每个人物都有着自己的独特魅力。

  韵味范儿:悲喜之中改结局

  《铁梨花》在电视剧中的结果,要比原著中美满,原著的基调注定了铁梨花这个女人要成为孤老一生的悲剧女性,这个女人是被盗墓的宿命困扰住的一生,有文学作品中固有的寓意在内。但电视剧则让这部剧成为一个大时代背景下的悲欢离合女强人剧,让这部剧更加充满了现实与现世味道,少了些玄虚,铁梨花也就变成了历尽坎坷的励志奇女子。原著中铁梨花美艳至妖,男人为她神魂颠倒,但究其一生,没有男人是为了真正去爱而来亲近她,爱护她,而是都有着自己的目的,她最爱的也是最单纯的男人最终也没能挽回,她的儿子也因为贪婪而被她亲手断送,感情在原著中是个奢侈品,是铁梨花忠诚了一辈子却没能得到的东西。相比较,电视剧的安排温暖了很多,铁梨花既不是美艳无双,也不是风华正茂,更没有什么冥冥中能探宝的超能力,她只是乱世中一位个性坚强的女性,在各种变动中坚持走自己的路,遵从自己的内心,因此整部剧的基调就变成了顽强不息的乐观态度,自然结局要比书中光明了很多。电视剧把原著中苍凉悲戚的氛围改成了悲喜剧,展现了属于电视剧自己的独特韵味。(天虹)