表达志同道合的诗句:戏台联集萃
来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/04/24 08:02:02
戏剧故事源于生活,尽管其情节带有虚构的成分,但是却是一定社会生活的反映,以虚为实、借古讽今、以古证今常是戏剧表现的手法。这在戏台联中可见一斑:
引古证今,古事恰如今事;
以虚为实,虚情还似实情。
非幻非真,只要留心大结局;
或今或古,谁知着眼好排场。
世事只如此,何必以空为实事;
人情多是戏,不妨将戏作真情。
曲是曲也,曲尽人情,愈曲愈妙;
戏其戏乎,戏推物理,越戏越真。
作为庙堂戏台联,其联语除渲染戏剧艺术外,有的也宣扬神旨。诸如:
当场皆伦理之中,何记是真是假;
此地有神明在上,自然可劝可惩。
风月悬金鉴,辨贤良,识奸佞,勘明史册大文章;
天地有洪炉,炼忠孝,铸节义,熬就乾坤真汉子。
一些茶馆、酒楼的戏台联,则融艺术欣赏与饮酒品茗于一体。福州南台茶亭庵就有这样两副戏台联:
南北两途,往来凭解渴;
古今一样,善恶看收场。
甲舞丁歌,且下十石酒;
南来北去,适中一杯茶。
戏剧作为一种艺术形式,具有寓教于乐的功能。以历史故事和传说为素材的古装戏,其主题一般都是颂扬真善美,鞭挞假丑恶。因为戏剧对群众有着启迪和教育作用,不同的历史时期便通过它发挥宣传作用。抗日战争时期,有这样一副戏台联:
妆男亦好,妆女亦好,举起刀枪剑戟,但愿排演抗日戏;
汉剧也罢,秦腔也罢,无论生旦净丑,大家齐唱爱国歌。
北京前门大街,有一座始建于明末的“查家楼”,原为查姓盐商的别墅。清初,成为京师外城的著名戏馆。戏台有对联曰:
学君臣,学父子,学夫妇,学朋友,汇千古忠孝节义,重重演出,漫道逢场作戏;
或富贵,或贫贱,或喜怒,或哀乐,将一时悲欢离合,细细看来,管叫拍案称奇。
该联语言平易,叙事贴切,阐述了戏剧艺术的巨大魅力
清末,湖南长沙的商贾在北京设有会馆,馆内有戏台,逢年过节常在此演出家乡戏,寄托乡思。戏台有一副对联:
湖山积久发奇光,借此地鼓舞轩鼙,聊寄酬洞庭衡岳;
科目何尝无国士,愿诸君淋漓感激,安排作孝子忠臣。
安徽省和县城隍庙有一副戏台联,提醒人们在看戏中受到教益:
是一般傀儡登场,漫道说台上衣冠是假;
不过与痴人说梦,休认做眼前富贵为真。
天津城隍庙戏台的一副对联,寓言醒世说得更加直截了当:
善报恶报,循环果报,早报晚报,如何不报;
名场利场,无非戏场,上场下场,都在当场。
此联居今鉴古,借己证人,以戏情洞察人物,其中之哲理妙在不言中,可称戏台联中的佼佼者。
满场都是闲人,袖手旁观,听戏不如做戏苦;
凡事终须结局,从头演起,上台容易下台难。
此联妙在对句上,一句“上台容易下台难”,是说难在艺术上,更是说难在现实生活中,一语双关,言浅意深,令人拍案叫 绝。联之高妙,就在于此。
清末,湖南长沙的商贾在北京设有会馆,馆内有戏台,逢年过节常在此演出家乡戏,寄托乡思。戏台有一副对联:
湖山积久发奇光,借此地鼓舞轩鼙,聊寄酬洞庭衡岳;
科目何尝无国士,愿诸君淋漓感激,安排作孝子忠臣。
安徽省和县城隍庙有一副戏台联,提醒人们在看戏中受到教益:
是一般傀儡登场,漫道说台上衣冠是假;
不过与痴人说梦,休认做眼前富贵为真。
此联居今鉴古,借己证人,以戏情洞察人物,其中之哲理妙在不言中,可称戏台联中的佼佼者。
看不见姑且听之,何须四处钻营,极力排开前面者;
站得高弗能久也,莫仗一时得意,挺身遮住后来者。
此为昔日坝坝戏联,以戏场寓世情,寓官场,道出了立身处世的公德,蕴意深刻,耐人寻味。
人情到底好排场,耀武扬威,任你放开眉眼做;
世事原来多假局,装模作样,惟吾脚踏实地看。
该联似说戏剧,又似说人生,真中有假,假中有真,既冷眼,又超然。
仓埠戏台联
粉墨登场,仍是儒家面目;
谐音叠美,无非警世文章。
曲背湖胜诉唱戏台联
蓑笠钓寒江,任他风雪飘零,未为喜也;
管弦翻水调,演出鱼龙变化,不亦乐乎!
清平调,谱出李唐,自六朝文殄灭以还,斯咏相传至今日;
桃花源,别有天地,从武陵人到来而后,此津能问是何人。
勤本有功,且停下这三天渔、樵、耕、读,请大家都来看看;
戏原无益,试演出那几朝忠、孝、节、烈,让诸君回去谈谈。
注:1945年秋日寇投降,为庆祝抗日胜利,旧街河演戏三天,开锣这天,观众少, 戏班老师傅写出一上联,贴在台柱上, 以此吸引观众。塾师徐宜庵当即对出下联,凑成一幅对联,贴在戏台柱上。第二天果然观众满场。
年年月月酬列祖;
是是非非儆后人。 ——黄渡桥祠堂戏台刻联金晓初撰
(作者金晓初是老秀才,有人问他,难道你村月月要演戏吗?他答,为什么不横向看看,年是年是月非月非。此联妙在直横皆有含义。)
读历史假恶丑难逃恶报;
看戏文真善美定有善终 ——古山镇戏联
台上笑,台下笑,台上台下笑更笑;
学古人,学今人,学古学今人教人
——古山前黄戏台联
美池堤边金鼓管弦伴奏中外乐曲;
同乐台上生旦净丑演唱今古奇闻
——山西孔戏台联
看忠孝善恶自古都有报应;
听褒贬评说今朝谁不分明 ——清溪戏台联
家传耕读乘闲时扮作生旦净丑;
戏作君相结局后仍是士农工商 ——中山戏台联
颂盛世风调雨顺感惠泽;
庆丰收物阜丰年乐太平 ——太平新村戏台联
是一幅有声有色图画;
乃历朝可歌可泣文章 ——清溪镇山西村戏台联曹世治撰
妙舞酣歌,聊把声容娱祖考
教忠训孝,且留榜样传儿孙 ——栗园祠堂戏台刻联陈步鳌撰
命世英雄,先多落魄
欺民权贵,后多灭门 ——宅里王戏台联王松甫撰
古事见今朝,过了今朝皆古事
虚华当实境,后来实境变虚华 ——宅里王戏台联王松甫撰
想当年那段情由未必如此;
看今日这般光景或者有之 ——桥下村戏台联
莫夸古时神仙能移山倒海;
且看今朝人民会改天换地 ——中山戏台联
紫笛声吹,神人共谐歌舞;
云傲响彻,物我同乐生平 ——紫云班戏联
锦山峥嵘,拱秀大瑞,厘时幸得青阳,春光临宇地;
川水景泰,延熙嘉祥,乐岁欣将紫旸,霓羽奏钧天 —— 新店戏联
妙舞清歌杨祖德;
风琴雅管奏宗功 ——夏杜曹祠堂戏联 卢德远撰
鸿飞天外国际风云歌声阵阵震荡大宇宙;
春到人间全县男女喜气盈盈齐集共舞台 ——鸿春舞台戏联
西峰市老城剧场联
茫茫大千,千古兴亡舞台上;
芸芸众生,生途穷通戏剧中;
净旦生丑,装善装恶都是世事;
鼓锣管弦,或悲或欢皆为心声;
乡会古例复循过,小字低呼陇剧好;
庙戏今年重叠演,大家高兴秦腔多;
节逢重阳,高占舞台,评千古人物;
岁次辛未,大地风云,观四海波涛;
在武穴市梅川镇,我曾听老艺人说过一副戏台联:
看不见姑且听之,何须四处钻营,极力排开前面者;
站得高不能久也,莫仗一时得意,挺身遮住后来人。
这副戏台联,虽以戏场即景而作,但语意双关,借题发挥,读起来朗朗上口,轻快流畅,其联外之意,含义深远。
有的台联则在反映剧场欢快气氛的同时,借题发挥,或催人警醒,或表达人们对幸福生活的向往。如定海临城街道洞岙华中村万石庙戏台台联:
“锣鼓铜钹警觉世间名利客
琴弦横笛唤醒苦海梦游人”,
又如定海北蝉乡甘溪庙戏台联:
“琴瑟协清音一曲龙吟凤鸣调
官商谐德曲几番莺歌燕舞乐”
劝人为善,善恶自有报应。这是中国传统社会结构中包括儒佛道思想在内的普遍的伦理,在传统戏曲中,这样的伦理宣教一直引导着中国观众在欣赏戏曲时的心理定势。台联中也多见这样的句子,如六横林府庙戏台灵宝台台联:“看因果奸恶之徒害人害己遗臭万年; 观古今忠善君子为国为民流芳百世”。如双桥镇紫微中管庙戏台另一副台联:“忠孝节义落难公子中状元; 奸盗阴谋以势抢淫无结局”。
最为大气者,数橘子洲江神庙戏楼联,乃清光绪间长沙秀才王运常所撰:
满天风景,水陆平分,登楼览云梦潇湘,壮气直吞巫峡北;
千古英雄,浪沙淘尽,倚剑听铜琶铁板,高声齐唱大江东。
最为工雅者,数长沙酒业公会戏台联,岳阳人李澄宇(字洞庭)所撰:
正值柳梢青,乍三叠歌来,劝君更尽一杯酒;
如逢李太白,便百篇和去,与尔同销万古愁。
上联借王维《送元二使安西》意,下联化李白《将进酒》诗,浑然天成,尤以李太白对柳梢青绝妙。
化龙池戏台一联,弦外有音,惜不知出何人手笔:
乾坤一戏场,请君更看戏中戏;
俯仰皆身鉴,对影莫言身外身。