血清检验报告单怎么看:工笔画 -概述

工笔画

　　工笔画即是以精谨细腻的笔法刻画景物的中国画表示方法。唐代花鸟画出色代表边鸾能画出禽鸟活泼之态、花卉芳艳之色。作《牡丹图》，光色艳发，妙穷毫厘。细心欣赏并可确信所画的是中午的牡丹，本来画面中的猫眼有“竖线”可见。又如五代画家黄筌写花卉翎毛因工细真切，呼之欲出，而被苍鹰视为真物而袭之，此见于《圣朝名画评》 ：“广政中昶命筌与其子居农于八卦殿画四时山水及诸禽鸟花卉等，至为精备。其年冬昶将出猎，因按鹰犬，其间一鹰， 奋举臂者不能制，遂纵之，直入殿搏其所画翎羽。”

　　工笔画在唐代已风行起来。所以能取得卓著的艺术成绩的因为，一方面绘画技法日臻成熟，另一方面也取决于绘画的资料改良。工笔画须画在经过胶矾加工过的绢或宣纸上。初唐时代因绢料的改善而对工笔画的发展起到了一定的推进作用，据米芾《画史》所载：“古画至唐初皆生绢，至吴生、周、韩斡，后来皆以热汤半熟，入粉捶如银板，故作人物，出色入笔。”

　　工笔画一般先要画好稿本，一幅完全的稿本需要重复地改动能力定稿，然后复上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾画，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果。如陈之佛所作秋艳图。

　　中国的工笔画历史悠长，从战国到两宋，工笔画的创作从幼稚走向了成熟。工笔画使用“尽其精微”的手腕，通过“取神得形，以线立形，以形达意”获取神态与形体的完善统一。在工笔画中，无论是人物画，还是花鸟画，都是力求于形似，“形”在工笔画中占有首要的位置。与水墨写意画不同，工笔画更多地关注“细节”，注重写实，唐代周?的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》，张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》刻画的都是现实生涯，这些作品不仅具有很强的描述性，而且富有诗意。明末以后，随着西洋绘画技法传入中国，中西绘画开端相互借鉴，从而使工笔画的创作在造型更加正确的同时，坚持了线条的自然流动和内容的诗情画意。

中国画用的颜料　　中国画使用的颜料有植物颜料（水色）和天然矿物资颜料（石色），还有化学合成颜料三大类。植物颜料有花青、胭脂、藤黄等。矿物资颜料有赭石、朱砂、朱膘、石青、石绿、石黄等。由锌管包装的中国画颜料大都是化学合成颜料。这些统称中国画颜料。

　　水色（植物颜料）是透明色，可以相互折衷使用，没有笼罩力，色质不稳固，容易退色。石色（矿物颜料）是不透明色，相互不能协调使用，笼罩力强，色质稳固，不易褪色。石色和水色相互之间也不能协调使用。

中国画的执笔方式　　初学者，首先要懂执笔，姿态能力准确，到达运笔用墨自如，应注意以下几点：

　　（1）笔正：笔正则锋正。骨法用笔以中锋为本。

　　（2）指实：手指执笔要牢实有力，还要机动不要执死。

　　（3）掌虚：手指执笔，不要紧握，指要分开手掌，掌心是空的，以便运笔自如。

　　（4）悬腕、悬肘：指大面积的运笔要悬腕或悬肘，才可以笔随心，力贯全局。

中国画用的墨　　墨在中国绘画中具有奇特的位置，墨有固体墨与液体墨两种。中国画的传统用墨是固体墨，因其所用的原料不同，又分为油烟墨、漆烟墨和松烟墨三种。

　　油烟墨――是用桐油等油类成烟制成。其黑色偏暖，用来作画，与其ta透明色彩调用很和谐。

　　松烟墨――用松树枝烧烟制成，其黑色偏冷，多用于书法。

　　漆烟墨――用传统大漆烧烟而成，其黑色细润而有光泽，用于绘画也适合。

　　在选用时以质地细腻、滋润呈蓝紫色为好。以“顶、上、贡、选”为墨的等级之分。液体墨坚持了油烟墨的特色,黄色网站，由于使用便利，现在十分普及，但用于写意画较好。其中以“天津书画用墨汁”和北京“一得阁墨汁”为好。

工笔画用的纸　　工笔画用熟宣纸或是熟绢，是生宣纸或生绢经过必定比例的胶矾水刷制而成。其性能是不渗水。熟宣纸目前有不少品种，如清水书画宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚，胶矾水有浓有淡。一般来说薄者合适画淡彩，厚者合适画重彩。以蝉翼笺最薄，冰雪宣最厚，另有洒金笺以及各种染色纸都可以用来画工笔。绢为纯丝织制品，分圆丝、扁丝两种。圆丝绢又称“原丝绢”，在古代绘画中常用。现在常用的是扁丝绢，是在绢织成之后加以捶砸，使绢丝呈扁形，以减少绢丝之间的空隙，使绢刷上胶矾水之后不易漏矾。这种绢有白色和仿旧色等几种。

工笔画使用的笔　　（1）笔

　　工笔画多用中锋勾画细而匀的线条。一般选用狼毫类细而尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。

　　（2）染色笔

　　常用的染色笔有：大白云、中白云、小白云和其ta软毫毛笔。纯羊毫笔过于软，一般不太好用，白云笔较好，因为它外层是羊毫，中间部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。

　　（3）板刷类

　　工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染，因此需备有各种宽度的羊毛板刷或排笔。

工笔画有重要的染法　　1、分染：工笔画绘制中最主要的染色技能。一支笔蘸色，另一支笔蘸水，将色彩拖染开去，形成颜色由浓到淡的渐变效果。

　　2、统染：在绘制工笔的进程中，依据画面明暗处置的须要，往往须要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体的明暗与色彩关系，称为统染。

　　3、罩染：在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并局部渲染。

　　4、提染：染色接近完工时用某种色小面积、局部提亮或者加深画面称为提染。

　　5、烘染：在所描绘的物体周围淡淡的渲染底色用来烘托或掩映物体。

　　6、点染：用接近写意的笔法，一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处置背景或小型花卉的时候时常用到此法。

　　7、斡染：将一块色彩向四周染开。画仕女脸颊的红晕时即是采取此法，工笔牡丹的绘制中也会用到。

　　8、醒染：在罩色过后颜色略显发闷的画面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使画面醒目。

“没骨”和“勾填色”的画法特性　　“没骨”花鸟画是不用墨勾线，直接用墨或颜色刻画物体形象，所以称它为没有骨干的工笔画。

　　除了不勾轮廓线外，其ta部位的线条，如叶筋、花脉、鸟羽等，在染色之后仍要用色线勾勒，并要做到线色融会一体，或是直接用色染出线的感受来。

　　没骨具有过细、丰盛、协调、艳丽明快而英俊的后果。

　　勾填色，是没有勾物体轮廓线，而是在轮廓线内填色的一种表现情势，又称“双勾廓填”。勾填色是wo公民族绘画最早、最基础的设色办法，也是工笔花鸟画从古至今应用得最广泛的一种表示形式，它已形成一种体式。在勾填色这一表示情势中，由于使用颜色色质的不同以及着染方式繁简的区别，又分为重彩法和淡彩法两种。

　　“重彩”又叫重着色，多以矿物资颜料如朱砂、石青、石绿等色着染。染色步骤较为庞杂，经多次叠染，色彩深沉厚重，华丽堂皇，精巧工整，富于装潢效果。

　　“淡彩”重要使用较透明的植物质色（又叫水色）着染。淡彩着染的基础办法与重彩雷同，但比重彩着染要简便一些。因此，淡彩具有线条清楚，色彩明快，清爽淡雅朦胧的效果。

工笔画用笔方式　　工笔画在勾线时行笔不要太快，要有节奏。勾勒短线时执笔以腕肘着桌面，以手指运动为主；勾稍长一些的线应悬腕而肘着桌面，以腕部运动为主，手指执笔要实，使腕部运动机动；勾更长一些的线应腕部着桌面而肘部悬起，线随腕动（不要随着手指动）。无论勾哪一种线，在行笔的历程中，都要摒住呼吸，不要太快，一气呵成。总之无论哪一种执笔办法，都应维持线条的圆浑与流利。

　　例如：白描勾线不是用细线沿着轮廓去“描”，而是书法中考究的用笔去“写”出形象。工笔白描不只是讲求工细，更主要的是寻求线条的力感和美感，所谓“工细兼力”，反对纤细柔弱的线条。

　　勾线之初，先练习使用中锋，避免侧锋。中锋用笔丰满而有弹性，线条圆润浑朴，硬朗而有力感；开端练习勾线时，很容易呈现侧锋，特殊是在线条转折的处所，因为毛笔是圆锥形，转弯时必需提笔，并轻转笔管扭转方向，使笔锋平行圆转过来，能力坚持中锋。线条发生力感的要害在于笔锋与纸面的摩擦，有的人勾线为了细，不敢用力，勾出的线浮滑在纸面上，不符合请求。勾线时要把笔按下去，使笔锋对纸面有一个压力，同时又要擎住毛笔，向上有一个提力，两力平衡再用一个拖的力气行笔。只压不提就是“抹”，容易涌现侧锋败笔；只提不压就是“飘”，线条滑而无力，用线切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以说，每勾一条线都应当有起笔、行笔、收笔三个动作。

　　（1）起笔藏锋：如起笔欲向右行，先向左藏锋顿笔，然后再向右行，这叫欲右先左，反之，则欲左先右。上下行笔也是这样，欲下先上，欲上先下，这样笔与纸就有了摩擦。

　　（2）行笔：行笔要稳，速度要慢，对纸面压力要均匀。行笔中有各种变化，中途转向稍停为“顿”，向后折回为“挫”，顿挫时要调整笔锋方向，不使呈现侧锋。中锋圆转用笔为“转”，侧锋方拐为“折”。

　　（3）收笔回锋：每逢收笔都要向来的方向收回，所谓“天往不回”，“不垂不缩”，使线的结尾含蓄有力。

　　还要注意练惯用线的各种笔墨变化，如中锋与侧锋，顺锋与逆锋，以及顿挫、转折、粗细、连断、方圆、疾徐、光毛、虚实等用笔的变化，再加上浓淡、干湿等墨色的变化，以到达白描在情势美感方面的请求。

中锋、侧锋用笔　　中锋用笔要执笔端正，笔锋在墨线的中间，用笔的力气要均匀，笔锋垂直于纸面，其后果圆浑慎重。侧锋用笔执笔偏侧，笔锋在墨线的边沿，笔锋与纸面形成必定的角度，用力不均匀，时快、时慢、时轻、时重，其效果毛、涩变化丰盛。

样制造仿古纸和仿古绢　　（1）可以用国画色中的赭石、花青、墨等色（最好是透明色）在较大的容器中协调，用排笔或板刷蘸取上层色水（把下层颗粒粗的颜料滤掉）在纸或绢上刷匀，一遍不成可刷两次，即可染成仿古画色彩。

　　（2）以红茶适量加水在火上煮，等把茶水煮成红褐色时，依据色调的须要调入其ta色或墨，就可以刷制了。

　　（3）高锰酸钾是一种常用消毒剂，呈小颗粒状，加水溶解后是紫色，涂在纸上呈褐色。应注意这种溶液不宜太浓，太浓会使纸的质地变脆。

画工笔画过稿、裱纸　　因为熟纸或熟绢不易篡改，所以画工笔画一般先在图画纸上画好素描稿，然后拷贝到熟宣纸或绢上画正稿。步骤是：

　　（1）选好纸或绢，裁得比素描稿四周大出一至两个公分，筹备以后裱纸时涂胶水或浆糊用。

　　（2）素描稿放在熟纸或绢的下面，用HB的铅笔轻轻地把稿子描下来，轮廓要描明白，笔痕不要太重，以免将来勾墨线时压不住拷贝留下的铅笔线。（3）找一张普通白纸裁得同素描稿一样大，用来做衬纸。因熟纸或绢一般都很薄呈半透明状，下面衬白纸，作画时容易看清画面效果。把衬纸打湿让其完整涨开再用浆糊或胶水贴在画板上。 （4）待衬纸干后，把拷贝好的正稿放在上面用喷嘴或喷壶把纸喷湿，等纸完整涨开趁湿把画纸四周反面涂上一至两公分的胶水或浆糊粘牢，干后就可以作画了。

画工笔画在裱纸的时候注意事项　　裱纸对于画工笔画来讲是一个主要的环节，如不注意会造成漏矾，给以后的工作带来不便。

　　在整个进程中应注意以下几点：

　　（1）正稿用纸必定要比素描稿四边大出一至两公分，用来涂胶水或浆糊，要不然画面会变小。

　　（2）画板平放在桌面上，往纸或绢上喷水要适量，太多的水会冲掉画纸表面的胶矾水，还会把纸涨裂。喷水太少，纸或绢不能完整涨开，在作画时，纸面还会不平整。所用的喷壶或喷嘴喷出的水最好是雾状，这样比拟均匀。水在纸面最好是薄薄喷一层，让水渗到纸里去以后，再用胶水或浆糊粘到画板上。

　　（3）画纸上有水时，不要用手摸，更不要用布擦或用吸水纸吸，这样会造成漏矾。

在画工笔画的进程中的“漏矾”　　由于熟纸或熟绢是用胶矾水多次刷制而成，所以在绘画历程中随着多次的渲染或是用水过多，胶矾会走失而造成漏矾。漏矾之后会渗水，色彩上不均匀，一块深一块浅影响画面后果。古人所讲“三矾九染”是很有道理的，要学会本身配制胶矾水，每上几遍颜色就上一遍胶矾水，既可以固定颜色，又可以防止漏矾。


工笔画的特征是　　工笔画在长期的历史发展中树立了一套严整的技法系统,从而形成这一画体的奇特作风面孔,其特色归纳如下: (1)线条

　　以线造型是中国画技法的特色,也是工笔画的基本和骨干.工笔画对线的请求是工整、细腻、严谨.一般中锋用笔较多.

　　(2)颜色

　　以固有色为主,一般设色艳丽、冷静、明快、文雅,有统一的色调,具有浓郁的中公民族色彩审美意趣.

　　(3)装潢性与平面感

　　在工笔画中装饰性尤其是不可缺乏的因素.从构图、线描、设色到形象的细部处置都带有一定的平面感和装潢性.关于装饰性一方面是起源于传统的程式化伎俩,一方面是作者对生涯中的形象通过提炼、夸大、发明而形成的美感效果.相关的主题文章：