中国四大名石

    中国是世界上重要的产玉国，不仅开采历史悠久，而且分布地域极广，蕴藏量极广。据《山海经》记载，中国的产玉地点有200多处，一些著名的玉矿至今仍在开采，为中国玉雕艺术的向前发展提供源源不断的原料，中国最著名的玉石是新疆和田玉，它和河南独山玉，辽宁的岫岩玉和湖北的绿松石，称为中国的四大玉石。

    [和田玉]和田玉分布于新疆莎东——塔什库尔干，和田——玉阗，且末县绵延1500公里的昆仑山脉北坡。和田玉的矿物组成以透闪石——阳起石为主，并含微量透辉石，蛇纹石，石墨，磁铁矿等。形成白色，青绿色，黑色，黄色等不同色泽。玉质为半透明，抛光后呈质状光泽，硬度5.5——6.5度。和田玉夹生在海拔3500米——5000米高的山岩中。在河床中采集的玉块称为籽玉，在岩层中开采的为山料。和田玉的经济价值评定依据是颜色与质地之纯净度。

　　其主要品种有：羊脂白玉、白玉、青白玉、青玉、黄玉、糖玉、墨玉。

    [独玉]独玉的矿区地处南阳市北郊的“独山”，又称“南阳玉”。独玉为斜长石类玉石，质地细腻纯净，具有油脂或玻璃光泽，抛光性能好，透明及三种以上的色调组成多色玉，颜色艳，硬度大于6.5。品种主要有：白玉，绿玉、绿白玉、紫玉、黄玉、芙蓉红玉、墨玉及杂色玉等。独玉开采历史悠久，陕西神木石茆出土的新石器时代龙山文化玉斧及现陈列于北京市北海公园团城内的元代“渎山大玉海”都是独玉琢成的。独玉的开采在汉代已有相当的规模，至今南阳独山还有一千多个古代采玉的矿坑，可见独玉的开采历史悠久，规模之盛，品类之丰，至今仍可形成规模生产。

    [岫玉] 因主要产地在辽宁岫岩县而得名。岫玉形成于镁质碳酸岩的变质大理石中，我国这种玉种的矿床很多。岫玉外观呈青绿、黄绿、和淡白色，半透明，抛光后呈蜡状光泽，硬度为3.5-5度。新石器时期红山文化所用的玉材产于岫岩县境内的细玉沟，俗称老玉，为透闪石软玉。商代妇好墓种出土玉器多数玉材与岫岩瓦沟矿产岫玉相似。瓦沟矿岫玉开采历史悠久，储量丰富。为我国当前主要的产玉矿区，岫玉产量占全国60%左右。

    [绿松石] 绿松石是古老的玉石之一，早在古埃及已被人所知，把它视为神秘之物。甘肃永靖出土有距今3800年前的绿松石珠子20枚。古有“荆州石”或“襄阳甸子”之称绿松石为铜的氧化物隐晶质块体。或结核体，深浅不同的蓝、绿等颜色，常含有铁线，硬度为5-6，蜡状光泽。湖北产优质绿松石，中外著名，其工艺品甚的人民喜爱，畅销世界各国。

中国其它著名玉石

    [水晶] 成分：SiO2；晶体：晶体状，硬度7，品种：水晶、紫晶、蔷薇水晶、发晶、水胆水晶等；主要产地。江苏东海

    [玛瑙] 成分：SiO2；形态：纹带状块体；硬度6.5-7；颜色：红、蓝、绿、灰、褐、黑等；另有玉髓、水胆玛瑙等品种。主要产地：黑龙江，辽宁、内蒙古、河北、新疆等地。

    [孔雀石]为铜的氧化物，通常呈块状，结核状，带状构造，孔雀绿色，硬度3.5-4.5。主要产地广东，湖北，赣西北等。

    [木变石]为硅化青石棉，因外观极似木质，并且能产生猫眼效应，，硬度7，颜色主要有黄、蓝等，并分别称虎睛石、鹰睛石，产地为河南淅川。

    [东陵石]为石英集合体，硬度7，致密块状，蓝色为主，产地为河南。

    [密玉]为石英集合体硬度7，致密块状，绿色，因产河南密县而故名。

    [芙蓉石]为石英集合体，硬度7结晶块状，粉红色，主要产地，内蒙古、河北。

   附：翡翠饰品色彩的鉴赏

　　在传统分色上，人们将翡翠的绿色以"浓"、"阳"、"俏"、"正"、"和"为上，反之则以"淡"、"阴"、"老"、"邪"、"花"为下。所谓"浓"，系指翡翠的颜色表现为深绿青翠而不带黑色，而绿色比较浅微的，则为"淡"。"阳"就是颜色要明亮鲜艳，看上去使眼睛一亮，而阴暗不明亮的则叫"阴"。"俏"，则是指翡翠的绿色要显得晶莹美丽而且可爱，反之则为"老"。"正"，颜色要纯正，不带其他杂色，如带有杂色，就显得"邪"了。"和"，绿色要均匀一致，如果绿色分布深浅不一，或者呈丝条状者，就被称为"花"了。

　　由于翡翠的绿色不同，为了区别这些绿翠，珠宝行业中给这些不同的翡翠绿色，冠之以最形象，最恰如其分的名称，我们除了能从这些名称中区别翡翠的品种外，更能看到翡翠内涵的文化性。 

　　翡翠绿色中的上品有四种：宝石绿，为深浓的正绿，不带任何黄色，透明度好，高雅而庄重。因其色似祖母绿，故又称"祖母绿"；玻璃绿，系指色艳绿如玻璃般明净通透，鲜艳而明亮，透明度好；秧苗绿，绿色中略呈黄，透明度好，色感活泼有朝气，因其色如翠绿的秧苗，故又有"葱心绿"与"黄阳绿"之名；艳绿，多指不带任何黄色和蓝色的中度深浅的正绿，纯正，透明度高，美丽而大方，有的地方称为"翠绿"。这四种最为名贵，尤以宝石绿为最佳。其它如中品的阳俏绿、鹦哥绿、菠菜绿、浅水绿、浅阳绿、豆青绿、丝瓜绿，至于蛤蟆绿、瓜皮绿、梅花绿、灰绿、蓝绿、油绿、木绿则又等而下之 
 
　　翡翠的绿淋漓尽致地体现出了翡翠的迷人魅力，是构成翡翠身价高低的非常重要的因素，更为奇妙的是，这些绿色又呈现不同的形状，如带状的带子绿，大小不等、互不相联的呈块状的团块绿，丝絮状的丝絮绿，另外如丝块绿、均匀绿、靠皮绿，这就使得翡翠绿色更加变幻莫测。另外，专家常常根据绿色的大致的排聚的方向，即绿色的走向，寻找绿色变化的规律，从而正确判断绿色的深浅与厚薄的程度。 
 
　　翡翠的色彩并非是单纯存在的，它是通过翡翠的质地而呈现的。首先是它的透明度。透明度是鉴定宝石与玉石的主要技术依据。翡翠的透明度，在珠宝行业中，又俗称"水头"或"水"，透明度高者，常说成水头足，水头好，水头长。透明度越高越好。通常测试翡翠水头的方法是，如光线能穿越玉料中达到3mm的深度，为一分水，如能达到二分水的翡翠就可以认定为上等质量了。

　　根据水头的差异，将那些水头足，透明或半透明的翡翠，称为"老种"。老种，色彩亮润，色与底融为一体，质地细腻致密，硬度、密度和折射率均较高。而那些不透明，发干、发瓷、水头少、光泽不亮，质量较差的，则称为"新种"。新种虽说也会有鲜嫩的颜色，但因水头差，而显得色调呆板，质感干巴。还有一种介于新、老种之间的便称为"新老种"。 
 
　　影响翡翠色彩的因素，还有底障。底障又可称地障与地子。它多指翡翠质地的干燥程度，也可以讲地子是没有绿色的翠，而翠又是有色的地子。地子的颜色没有一定的形状特点，常表现为深浅不同的无色，白、灰、藕色以及浅绿色等。 
 
　　翡翠地子的质地是由其结构的精细程度，水头以及杂质与绺裂多少而决定的。根据它的颜色，水头和净度来形容地子的名称多达数十种。例如玻璃地、蛋清地、清水地、冰地、紫水地、灰水地、无青地、香灰地、藕粉地、湖绿地、油青地、青花地、浑水地、白花地、白沙地、细白地、灰沙地、石灰地、糙白地、狗屎地，以及皮包水等。 
 
　　常见的如玻璃地，结构细腻，水头足，绿色均匀，呈半透明状态，如玻璃一般；而蛋清地则晶体颜色偏白，犹如蛋清一般，水头足，呈半透明，又称为糯化地；清水地指地子无色或颜色均匀，水头充足，犹如冰般晶莹，故又称"冰地"。其他如油青地、藕粉地、干地、狗屎地等则水头和净度都每况愈下，质量等而下之。 
 
　　地子是决定翡翠优劣的重要依据，它是挑选与鉴别翡翠的第一个直观感觉，凡收藏者都必须将其来龙去脉弄清。地子，在港台地区称为"种"。

　　在翡翠的地子与翠色之间，还有一种相互印染层，被称为"照映"。照映对翡翠的色泽起着很大的关连作用。好的照映，就会将翠色衬托得晶莹柔和，地子也会被映得润滑融和；反之则使翠色与地子显得强硬，生板，有种截然隔离的呆板感。所以照映的好与否，直接影响到翡翠的色彩的柔和。因为照映的重要性，有人就将它比喻为翡翠的"灵气"。这是不无道理的。

翠乾隆款仿古觚，清，高19.7厘米，口径10.4×6.8厘米。

翠色青绿，有翠料表皮的风化色皮色。翠觚海棠花瓣式口，喇叭形颈，足外撇。颈及足饰蕉叶纹，腹部饰凸起的兽面纹。底有篆书“乾隆年制”款。

觚是古代的一种饮酒器。明代流行用觚做陈设品，将觚置于案头，内插杂物。清代宫廷或称为花觚。此觚为乾隆时期的仿古作品，其造型、纹饰与古器有所差异。所用翠料青中含绿，近似古铜器的锈色。

翠夔耳兽面纹炉，清，通高10.3厘米，口径9.2厘米。

翠色青白，局部绿色。炉为圆形，壁较直，腹部饰凸起的兽面纹。炉身两侧有对称的夔式耳，夔形较扁，兽头，细身。炉盖较高，花蕾式钮，盖面饰兽面纹。炉下三矮足。

古代玉炉多为烧香而做，现存最早的玉炉为宋元时代的作品。明代玉炉开始增多，多无盖，实用性较强。清代宫廷制造的玉炉是从明代玉炉演变而来同时又仿古彝器，增加了装饰效果，多用于陈设。

翠太平有象磬，清，高25.5厘米，宽26.5厘米，厚1.4厘米。

翠质优良，局部色较深。作品呈片状，依形琢线，呈大象形状。其中一面全身雕云纹，中部开光篆书“太平有象”四字。磬架为紫檀木质，透雕花叶纹。

作品为平面的大象图案，含太平有象之意，表示天下太平。“天下太平”一词见于《汉书·王莽传·上》：“天下太平，五谷成熟”,这是古代人们所追求的理想的社会状态。

翠子母狮，清，高7.3厘米，长11厘米，宽6厘米。

作品翠质以青绿色为主，兼有青白色斑，透光度较低。雕大、小双狮。大狮方头，阔嘴，回首状，狮尾多歧而卷曲，四肢卧于腹下，前肢抱球。小狮趴于大狮背上。作品配紫檀木座，近似椭圆形，饰有山石纹。

在唐代玉器中狮的形象已出现，元、明以后开始增多。有学者认为，部分工艺品中狮的形象受到了狮子狗形状的影响，体肥而头小。这件作品狮之造型无凶猛状，四肢短小，可用作镇纸，也可用于陈设。

翠花鸟花插，清，高25厘米，口径5.9×8厘米。

翠呈青绿色，局部有深绿及黄褐色。花插较高，呈树桩形，主杆粗大，内可插物。花插的外壁镂雕牡丹花枝，枝上立着禽鸟。下配以镂空雕花红木座。

花插属陈设用品，内可插物。明代玉器中已有花插，多呈筒状。清代的玉花插样式较多，其中树桩形花插较为典型。这件花插所用翠料有较高的透明度，局部绿色深重，属高档材料，是清代宫廷的重要陈设器。

翠玉白菜式花插，清，高24.3厘米，口径12.8厘米。

翠色青绿，透光性较弱。花插为白菜形，采用雕琢手法，上部菜叶相并，或高或低，亦有折而下垂者，环并一周，内空，可插物。下部叶梗直立，间有空隙。

此类翠玉白菜，清代宫廷制有多件，可见其深受皇家喜爱。这件翠白菜之色近于自然，是这类作品中的珍品。

翠人物山景山子，清，高16.1厘米，长24.7厘米，宽10.5厘米。

翠质青绿，局部深绿色，表面留有玉皮颜色。作品为山形，一面琢山林之景，选取近、中景角度构图。山间林木高耸,一条石阶路曲折而上，尽头为一亭阁。二老人行于路上，身后一童子荷锄相随。另一面雕琢山石、树木、小鹿，保留大量玉皮色。

玉山子在清代宫廷又被称作玉图画。乾隆御制诗中多有“咏玉……图”的诗句。制作玉山子大都先有画稿，然后再行琢制。这类作品讲究布局、意境、造型、工艺，有很高的艺术价值。

翠螭纹如意，清，长47厘米，最宽10厘米。

翠质青绿，局部色较深。如意柄微弯成弓状，垂云式如意头，柄中部和头部均浮雕双螭。

螭纹是中国古代工艺品中常见的装饰，清代宫廷用品上往往以螭纹表示龙，此物之螭纹也呈龙的形象。所用翠料透明度高，绿色呈斑状，分布均匀，质地优良。

翠桃式洗，清，高3.8厘米，口径24.8厘米。

翠呈浅绿色，局部色较重。作品似盘，较浅，桃实形。洗底浮雕桃枝两杈，一杈伸于洗底为足，其上有双桃并桃花，另一杈延伸至洗口一侧为柄。

洗为文房用具，可用以洗笔。玉洗可能产生于秦汉之际，从考古发掘可以看到，汉代玉文具开始增多，目前所知最早的玉笔洗为故宫博物院收藏的汉代作品。这件翠洗所用材料珍贵，既可使用又可作为陈设品。

翠缠枝莲纹盖碗，清，通高8.3厘米，口径12.4厘米。

翠质浅绿色。碗为薄胎，口外敞，盖略小，地包天式，环式钮。盖面及碗外壁浅浮雕缠枝莲纹。

清代，内地与中亚地区文化交流密切，工艺品制造中出现模仿中亚风格的作品。当时流行的西番莲图案即是传统的缠枝莲图案与中亚图案相结合的产物。这件作品中的缠枝莲纹莲瓣卷曲，莲叶多歧，是清代西番莲图案中的一种。

翡翠乾隆款龙纹杯盘，清，杯高5厘米，口径7厘米，盘径18.5厘米。

翠呈青绿色，局部绿色较深，呈丝絮状，杯和盘上又有暗红色，其中可能带有人工染色。杯为圆形，平口沿，口微敞，两侧各有一龙形杯耳。杯身两面各饰一阴线刻龙纹，杯下有圆形座，上琢俯仰菊瓣纹。杯配托盘，八瓣形，盘底中部阴刻“乾隆年制”篆书双行款。

此种托杯器，宋、明之时已流行，样式颇多，清代的作品更为精致，乾隆朝所制玉、翠托杯为托杯中之珍品。

翠太极纹浅盘，清，高3.5厘米，口径17.5厘米。

翠绿色，局部色较重。作品敞口，口沿有唇，平底，圈足。盘心浅浮雕太极图案。此盘翠色绿而质地细腻，有较好的透明度，在清代翠制品中极罕见。

古人对玉盘非常珍爱，唐人白居易有“大珠小珠落玉盘”之句，由此可知唐代即有玉盘流行。清代宫廷使用玉盘较多，此盘的造型也较为常见，但其他玉盘多无口沿上的唇。清宫所制翠盘数量极少，非常珍贵。

翠鱼式盒，清，长27.8厘米，宽7.2厘米。

翠色青绿。盒为鱼形，两半相扣成盒。鱼身有细鳞纹，鳍、尾、鳃部嵌有红宝石。盒内刻有乾隆御制诗《咏痕都斯坦玉鱼》。

据诗而知，乾隆皇帝认为此件作品为痕都斯坦玉器，但这种玉料主要产自缅甸，鱼上宝石的镶嵌方式也与痕都斯坦玉器有别，一些学者认为此盒是清宫廷所制。

翠箫，清，长54厘米，径2.8厘米。

翠质青绿。箫为竹节状，中空，侧面有音孔，一端有吹孔，佩黄绦和红穗。

箫是一种乐器，用于吹奏，其音悠远深沉，极为动人。古代乐器中，竹质管乐器较多，人称丝竹之声即指此，故玉笛、玉萧多仿竹形，但其音另有特色。

翠三羊佩，清，长6.4厘米，宽4.3厘米。

翠呈青绿色，局部绿色较深。佩长方形，圆角。一面凸雕吉祥图案三阳开泰：上部为流云，日掩其中，中部雕山石、松树，其下为三只羊，皆卧姿，仰首，长角弯于背，短尾，目视太阳。另一面雕山石，山石上有青草。

翠镂雕双凤万寿牌，清，长7.3厘米，宽5.1厘米。

翠牌长方形，牌体较厚。两面均镂雕双凤相对，凤身下镂雕花卉、朵云纹为地。两面双凤之间分别凸雕“万寿”、“无疆”二字。佩上有系绳，绳上穿有红珊瑚珠。

长方形牌子自明代开始流行，其上纹饰有平面凸雕图案、透雕图案等多种，一些牌子的上部还饰有装饰性的夔龙顶或其他图案。此作品雕镂精细，凤纹为清代宫廷的典型样式。

翠镶碧玺花扁方，清，长29.8厘米，宽3.5厘米。

翠色青绿，局部绿色较重。扁方长条形，片状。面上两端分别粘嵌两只粉碧玺蝙蝠和一寿字。一端回卷，两个端头各嵌有碧玺花。

金嵌翠戒指，清，直径2.2厘米。

此戒指内部为金里，由薄金片制成，其外嵌翠环两周，素无纹饰，有天然的绿色纹理。戒指两圈口处各嵌珍珠一周。

翠蝙蝠戒指，清，直径2.2厘米。 

　　翠色青绿，多条纹。戒指为环形，外表饰凸起的蝙蝠及寿字。 
 
　　作品所用之翠为白地绿料，以绿色为主，带有暗绿色条纹，这在清代翡翠器中也是不多见的。清代图案中多以蝙蝠表示“福”，福与寿是人们追求的目标。

 翠戒指，清，直径2.1厘米。 

　　翠色全绿。戒指形状为马蹬形，上面呈弧形板状。属高档翠料。

  翠扳指，清，高2.8厘米，直径2.8厘米。 

　　翠质为绿色。扳指呈圆筒形，一端口内呈坡状，光素无纹。 
 
　　扳指是男子用于指部的饰物，古人称其为“韘”，是拉弓射箭时套于手指用以护指的物品，逐渐演化为佩饰。扳指可用多种材料制作。明代以前扳指的形制多近似于片状，孔的一侧向外延展。筒状扳指主要流行于清代，在清代皇帝的御制诗中可看到有关扳指的诗句，当时的扳指外表多有花纹及文字，而素扳指多以材质优良取胜。

 翠十八子手串，清，周长31厘米。 

　　作品由十八颗翠珠及四颗珊瑚珠串成，其中一珊瑚珠 下连结 珊瑚佛头，其下有绳带，绳带上系结细米状珍珠、粉色雕花碧玺和粉色碧玺坠角。 
 
　　手串是戴于手腕的饰物。清代，翠、珊瑚、粉色碧玺、珍珠都属贵重材料，此作品将其集于一体，在清代宫廷首饰中亦属珍贵。

翠十八子手串，清，周长30厘米 。  

　　手串用十八颗翠珠穿成，中有碧玺结珠两颗，下结珠与碧玺佛头相连，其下系绳带穿以珍珠、金铃杵、结牌等装饰物。结牌为金点翠地六瓣式，中心嵌东珠一颗，围以红宝石两颗和钻石四颗。结牌下连碧玺坠角两个。

 翠镯，清，外径7.6厘米，内径5.6厘米。 

　　翠质为绿色，有较好的透光性。手镯圆形，光素无花纹。 
 
　　此作品材质无暇，晶莹滋润，绿色均匀，颜色浓重艳丽，为翠中佳品。环形规整，琢磨细致。 
 
　　镯的使用历史很长，新石器时代就已出现，流传至今，造型变化不大。这种截面呈圆形的镯出现的较晚。

 白金镶翠项链，清，链围颈16.5厘米，翠嵌件直径1.9厘米。 

     链为白金制成，其上嵌圆形翠珠九颗，翠质优良。

翠翎管，清，高7.4厘米，直径1.5厘米。 

　　翠质为绿色。翎管为圆柱形，中空一端有半圆形钮，中穿孔。光素无纹。 
  
　　 此翎管颜色均匀，水头足。
 
     翎管是清代官员礼帽上插饰花翎的饰物。翎管的质地有翡翠、白玉、碧玺、珐琅、陶瓷等多种，其中以翠、玉质为最优。

翠螭纹龙首带钩，清，长9.5厘米，宽1.8厘米。 

　　翠色较绿。带钩钩头呈龙首状，龙首阔嘴，宽额，双角后弯，眼凸起（俗称虾米眼）。钩腹呈长条状，较宽，微呈弧形，其上镂雕一螭，小头，长尾，头与钩首相对。钩背为圆形纽。 
 
　　带钩在春秋、战国时已很流行，直到清代仍在使用，玉带钩是其中的精品。带钩主要有两种，一种横向使用，用以束带，较大。另一种纵向嵌于带上以挂物。帝王多用龙首带钩。

 翠带钩绦环，清。 

　　翠质为青绿色，局部绿色较重。作品四件一套，其中一件为带钩，一件为钩环，钩环与带钩钩合，用于腰带的端部。另两件可穿于带上，置于身体两侧，其下有环，可挂物，有些学者称其为“提携”。四件作品皆近于椭圆形，其上凸雕云螭纹。

翠兽面纹兽耳扁瓶 清，通高23厘米，口径5.9×3.75厘米。 

　　翠质尚好，有墨绿色点块，水头略显不足。器表主体纹饰为兽面纹。颈两侧以兽首为耳，兽首衔活环。碾工不够精细，地子琢磨不平，当系滇工所碾，与苏州、扬州之工是不能比拟的。扁瓶的造型为清宫玉瓶的典型样式。

翠扁方 清，长34.5厘米，宽3厘米，厚0.3厘米。 

　　原名“绿玉扁方”。翠白地，绿作丝絮状布满白地。扁方身细长，一端似舌尖，另一端反卷，两头饰梅花。地子未磨，不似苏州、扬州之作，仍为滇工所琢磨。

翠卧牛 清，高6.6厘米，长15.1厘米，宽7.7厘米。

　　此卧牛是一件小巧的可置于掌上把玩的肖生类珍玩玉雕。牛作伏卧引首状，双目圆睁，口紧闭，鼻孔舒张，似在吐气。躯体光素，抛光细腻，细毛刻划入微。细琢精雕，雕工与玉质并美，工可赏，质可品，相得益彰，两全其美，确得玉器雕琢工艺之真髓。 
 
　　按《贡档》所记，此物名“云玉卧”，应为嘉庆二十三年（1818年）扬州阿克章阿所进，因此完工时间至迟不晚于嘉庆二十三年，距乾隆时期相去不远，想必乾隆时代的名工尚在，因而能以按照乾隆工的要求碾琢制作。此器堪称嘉庆晚年乾隆工的代表作，扬州玉工以治和田玉的手法来碾琢云玉，将云玉翡翠纳入玉器加工工艺的范畴。

翠烟壶 清，高6.45厘米，宽5.3厘米。 

　　共5件，原藏热河行宫。翠质地尚佳。器扁，近似椭圆形，颈细肩宽，中有一孔。器表琢磨光润，秀巧可人，可能是苏州制品。乾嘉时期瓷烟壶中已有此种器形，疑为乾嘉时期苏扬官员进贡后被送存于热河避暑山庄。

 铜镀金累丝镶翠三镶如意 清，长62厘米。 

　　如意上嵌翠瓦子三片，用减地平凸技法分别镌刻龙纹、松竹、象纹图案。碾工较粗犷，应为京都玉工所碾。据如意所系黄条可知，此为光绪二十三年（1897年）四月十三日恭亲王弈訢献给光绪皇帝的贡品。

翠镂雕荷花坠，清，长2.8厘米，宽3.6厘米。 

　　 翠色青绿，局部色较重。坠为片状。颜色最重的中部镂雕荷叶，三歧状，边缘上卷，表面以阴线刻叶之脉络。荷叶上下的浅色处分刻荷梗、莲花及根部。作者在有限的范围内将整枝莲表现出来，造型鲜活，色彩富有层次。

　　荷莲为传统的装饰题材，明清两代，文人多以荷莲题材为书、为画，匠人以其为时样，或誉其清廉，或喜其玉立婷婷，或以其寓富贵连年。此作品翠料珍贵，小巧玲珑，图样翻新，入目不俗。

翠荷鱼坠，清，直径2.1厘米。 

　　翠色重绿，有较强的透光性。坠为荷叶式，其中部浅浮雕一鲇鱼。 
 
　　唐代以来，与鱼相关的佩饰开始增多。宋、元时期流行玉鱼佩，其中多为鳜鱼，而鲇鱼佩主要流行于清代。

 翠镂雕盘肠坠，清，长2.5厘米，宽3.5厘米。 

　　翠色绿且均匀，透光性强。坠呈片状，镂雕为盘肠形，上、下有小孔，可穿细绳。 
 
　　盘肠为八吉祥图案之一，代表回环贯彻，一切通明，在清代使用的非常广泛，常与其他吉祥图案联用。

  翠香囊，清，长6.2厘米，宽4.6厘米。 

　　翠质绿色，局部色较深。香囊扇形，似盒，可扣合，用于贮存香料。两面镂雕锦纹地及双鱼。香囊两端均附有珊瑚珠。穗由珊瑚米珠串成，穗下系翠坠角。 
 
　　香囊用以佩挂于身，内储香料，香气自孔溢出，淡者清逸，浓者宜人。清宫所遗翠香囊，其内尚有旧时所用之花，虽已枯萎，依然可见昔日之秀美。

翠桃福纹簪，清，长16.4厘米，宽1.5厘米。 

　　簪柄为绿色翠料，簪头翠色青白。柄部呈片状，端部细长，有勺，可用以掏耳。柄中部凸雕三桃、桃叶及葫芦一只，与簪头相接处有如意纹。簪头细长。 
 
　　簪是古代妇女使用的头饰，用来别住发髻，亦有装饰作用。玉簪使用的历史悠久，目前发现的早期作品为隋唐时所制，随着时代的发展其形制亦有所演变。这类柄部呈片状的长簪主要流行于清代。

金镶翠挑簪，清，长16.2厘米。 

　　 此簪金质，簪身细长。较粗的一端嵌接翠簪头，翠质青绿，局部为深绿色。簪头雕作一只手，腕戴白玉镯，五指握一翠如意，如意头勾回，套一翠活环，环下挂珍珠六粒、蓝晶坠角一个。 
 
　　人云：画人难画手。画手难，雕手亦难，古来玉工能把手雕好者亦不多见。此簪簪头以手为形，纤指长甲，足见玉匠之功力。其下所挂珍珠颗颗圆润光泽，大小均匀，加之蓝晶坠角，集金、玉、珠、翠、晶于一挑簪，十分珍贵。

 翠灵芝形如意，清，长47.8厘米，最宽10.5厘米。

　　翠质青绿。如意为灵芝形，柄作灵芝枝干，镂雕小枝及叶，并有小灵芝饰于柄下端。头部雕作灵芝形。 
 
　　宫廷使用的如意式样颇多，一些作品取自然形状，如用天然植物形，此物仿灵芝而有夸张。 
 
　　古人认为灵芝是能使人长寿的仙草，有神奇的功能。班固《西都赋》中有“灵草冬荣”之句。

 翠雕天官像，民国，高17.6厘米。 

　　翠质青绿色，局部有少量红褐色。天官似坐姿，左手托元宝于胸前，右手执鞭举于头顶。右脚下踏一小兽，长毛似虎。人物着长衣，腰系板带。

 翠雕仕女像，民国，高38.5厘米。 

　　翠色略暗。仕女为立姿，着长裙，衣袖下垂飘逸。双手持一瓶，右手托瓶底，左手抱瓶颈，瓶中插花一枝。 
 
　　作品巧妙地利用了玉皮的颜色，局部有染色，黄绿搭配，生动自然，造型准确，是较好的人物题材作品。

 翡翠雕寿星像，民国。 

　　作品为红绿二色，绿色较淡。立体雕寿星老人，长鬓短发，着长袍，袖似迎风，左手托桃，右手策杖，杖上端系一葫芦。 
 
　　明清工艺品中常有寿星老人的形象，或与其他人物共存，或单独成像，用于陈设，含长寿之意。寿星老人像常被作为礼品用于馈赠。

 翠碗，清，高7.3厘米，口径17.3厘米。 

　　翠色青绿，有大片重绿色。碗敞口，口沿处有唇，圈足。光素无纹。 
 
　　此碗所用翠料颜色不均，局部或青绿，或深绿，但此等作品亦数难得。原藏清宫遂初堂。 
 
　　清代宫廷多以玉制碗，特别是乾隆时期，玉碗制造数量巨大，其中有一些大碗胎薄，口圆，造型周正，有的作品外壁还刻有御制诗句。这件翠碗的造型、工艺与乾隆时期的特点相同，可能是当时的作品。

 翠印色盒，清，通高3.4厘米，口径8.8厘米。 

　　翠呈绿色。盒圆形，口沿呈子母口状，盒身较浅，平底，圈足。盖与盒身相仿，可与盒身扣合，盖面饰凸起的团形“寿”字。 
 
　　宋、明两代，文化发达，文具，包括用于盛印泥的印色盒的使用量激增。当时生产的印色盒形制多样，花纹精致，具有观赏性，直到清代这种状况仍在延续。此件翠盒较宋、明作品更为珍贵，因为它的材料贵重，以优等翠料制成，工艺精致，厚度均匀，造型规整，图案精细，“寿”字的笔画用了瓦面状凸线，这对加工技术有很高的要求。

翠烟壶，清，高6.45厘米，宽5.3厘米。 

　　翠色青绿，局部色较深。烟壶近似椭圆形，上部略宽，小口，细颈，表面光素无纹。 
 
　　鼻烟壶的使用主要是在清代。清前期的作品以方、圆类型为主，后期的作品形状多变化。乾隆时期，鼻烟壶的制造有了很大发展，主要表现在材质的多样化，动物、瓜果造型的作品数量增多。翡翠鼻烟壶的优劣多以材质本身判断，其纹饰、造型一般都较简练。 

 奇珍巧制意未宁——服饰首饰 

　　首饰原指头部饰物，后又包括项链、手镯、戒指等。清宫翠首饰主要有扁方、头簪、头花、手镯、戒指、嵌翠项链等。在清代服饰制度中，一些佩饰的使用，例如朝珠、翎管均有规定，但挂坠、扇坠、杖坠的使用则较为随意，可随个人喜爱而定。清宫旧藏的翡翠类服饰首饰时代多为清晚期，作品多选择绿度强、透明度高的上等翡翠制造，喜用表示吉祥之意的纹饰图案。

 翠鱼形佩，清，长5.6厘米，宽2.2厘米。 

　　作品所用翠料为青、绿二色。青料上有绿斑，以之琢荷花、荷叶。荷之下的绿料琢为鱼，宽头，长身，卷尾，形似鲶鱼，如同在荷塘中游动。佩上系一枚珊瑚纽。 
 
　　唐代已有鱼佩，宋、金之时，玉鱼衔水草佩非常流行，此类作品一直延续到清代，有富贵之意。

 翠子孙万代佩，清，长4.9厘米，宽3.1厘米。 

　　翠质为绿色。佩长方形，体较厚。其上镂雕葫芦及叶子。佩上部系黄绦，串有米珠及圆形碧玺一片。 
 
　　“葫芦”二字与“福禄”谐音，人们以葫芦寓福禄，因葫芦结于蔓上，寓意为福禄万代，因葫芦多子，又寓子孙万代。此作品以葫芦为题材表示吉祥之意，雕琢精细，佩带于身有很好的装饰效果。

 翠灵芝佩，清，长5.5厘米，宽3.2厘米。 

　　翠质呈绿色。佩为片状，体较厚，雕作灵芝样。上部有孔，穿有绦绳、米珠及粉红碧玺。 
 
　　此件饰品翠色绿而均匀，透光性较好，表面光亮，有玻璃质感。

  翠椭圆形坠，清，长1.8厘米，宽2.3厘米。 

　　翠色均匀，有较强的透光性。翠坠椭圆形，片状，表面光素无纹，两侧各有一孔，穿以系绳，绳下有二花蕾形小坠，用黄绳牵挂，小坠上端饰有成组的小珊瑚珠、小珍珠。 
  
　　 此作品无纹饰，以翠色沉重、质地优良取胜。