莱昂纳多最新电影猎人:闲话诗钟

“诗钟”是古代文人的一种文字游戏，分嵌字、合咏、分咏、笼纱等形式，类对联，似谜语，可是和对联和谜语都不同。说他类对联，是因为他和对联类似，上下两句，要求平仄对仗，多用典故修饰词句，但是要求必须是七言律句，不可以是6字联，也不可以是8字联，这个是他和对联最大的区别。说他似谜语，因为他的合咏、分咏等形式和谜语几乎一样，先找一个或两个不相关的物体，然后来描绘，但是谜语一般最后出谜底，而诗钟是先出谜底，然后在写谜面，这个是他和谜语最大的区别。对联界有人说他属于对联，如《楹联丛话》把他划“巧对”一类。而谜语界说他属于谜语，也有人说他什么也不属于，属于自己。

诗钟，简单说，由“诗”和“钟”组成。所谓诗，就是所写的两句必须是七言律句，也就是说和近体诗的七言格律是一样的。而钟，就是限定时间。合一起，就是在限定时间写的两个对仗律句。

考证诗钟的历史很麻烦，似乎也没有典籍说的清楚。个人认为，诗钟源于酒令里的射覆，射覆是中国比较古老的酒令游戏，据史书记载，三国管辂、晋郭璞都有射覆的事，唐朝李商隐《无题》诗有“分曹射覆蜡灯红”的句子。所谓射，就是猜，覆，就是藏，但后来这种游戏失传了。《红楼梦》第六十二回里说：

平儿向内搅了一搅，用箸拈了一个出来，打开看，上写着"射覆" 二字。宝钗笑道：把个酒令的祖宗拈出来。`射覆'从古有的，如今失了传，这是后人纂的，比一切的令都难。这里头倒有一半是不会的，不如毁了，另拈一个雅俗共赏的。

虽然这个最古老的酒令失传，但以此为基础，却产生了很多酒令。而诗钟，当是其中之一。诗钟产生的年代，不会早于唐朝，因为在早，近体诗则没有形成。在前人的典籍里，可以看到很多类似诗钟的酒令，如清初褚人获《坚瓠七集》卷三《冷香联句》记载：“苏老泉（洵）一日家集，举‘香冷’二字一联为令，倡云：‘水向石边流出冷，风从花里过来香。’东坡（轼）云：‘拂石坐来衣带冷，踏花归去马蹄香。’颖滨（辙）云：‘（缺6字）冷，梅花弹遍指头香。’小妹云：‘叫月杜鹃喉舌冷，宿花蝴蝶梦魂香。’。”这种酒令和后来的嵌字诗钟几乎完全一样。而酒令里的“大小对令”，则和今天的诗钟分咏，如出一格，可见，诗钟是自射覆沿酒令一道发展而来的。

一般认为诗钟名字出现于清朝嘉庆道光年间，清朝徐兆丰《风月谈余录》载：“构思时以寸香系缕上，缀以钱，下承盂。火焚缕断，钱落盂响，虽佳卷亦不录，故名诗钟云。”而《惠园诗钟录》跋亦云：“诗钟之名，初不详其所昉，相传闽人好为之，以两题分咏，号曰织锦。汉军赵小鲁直刺始铸钟，网寸香杵端，香烬杵落，句不成者罚，殆诗钟之所由名欤？”上两则该是目前可见最早的诗钟名字。

废话半天，具体说下诗钟。

一、体制
首先诗钟是两句话，这点和对联一样，但他必须是七言的律句，而且比一般对联要严格，如“通仄平平仄平仄”和“通仄平平平仄平”，在近体诗里是很正常的，但有人说，这样的句在诗钟里，格律就不算严谨了。当然，个人认为只要近体诗允许的，诗钟一样通用，似乎没有必要胶柱鼓瑟。

而诗钟里的对仗要求也比一般对联要严格，大多是工对，甚至有人说，连借对都属于不太严谨的对仗，而两句一般很少用流水对。

二、派系
自文风是说，分南派北派，所谓北派多雄壮，南派多精致。自制作手法说，分闽派和粤派，所谓闽派重空灵尚意义，粤派重典实尚对仗。当然所谓北派南派闽派粤派，不一定是其地人，不过是个手法笔法的划分而已。

三、禁忌
诗钟自酒令发展而来，发展过程中，有了许多禁忌。当然，这些禁忌有的是必须遵守的，而有的却是随时添加的。如分咏合咏中，是不能犯题的，就是诗钟里，不许出现和题目一样的字，这个就是死规矩。而很多是可以随时添加的，不如说咏月，不许出现“云、风、雨、酒、光、辉”等字，或其句必须有“天、地、人”等字，这个都是活规矩。

四、格式
诗钟一般合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格，其实嵌字格分的这样琐碎，其实就是镶嵌的地方不一样而已。

1、合咏
j即是两句咏一题目，题目字数不限，可为物品，也可为某一景象，而书写时候则不许犯题（或规定必须犯某字），然后围绕此题目来写。其题目如“船”“奔马”“梅花纷落”“窗前明月光”等。

2、分咏
所谓分咏，即是每句咏一题目，如上句咏“花”，下句咏“蜡烛”，其题目，和上面合咏意思差不多。

3、笼纱
所谓笼纱，就是把题目暗藏诗钟里面，但要叫别人一眼看的出来，其笔法如“笼纱”，而且题目只出两字。如咏《左 易》：“牙因知味承恩幸；思未能言擅赋才。”上句暗藏易牙，下句暗藏左思，虽然隐约朦胧，但却很容易看的出所“笼”者是什么。

笼纱格这一名称比较混乱。李孟符《春冰室野乘》说是：“诗钟之作，近世甚盛，有笼纱嵌珠二格。笼纱者，取绝不相干之两事，以上下句合咏之者也”。《中国谐趣文字奇观》，就采用了这种说法：“分咏格，又称笼纱格、浑写格”。

而林景仁的《东海钟声》则曰：“笼纱格。此格即郑五歇后之遗，与分咏格截然不同。初学者不详其体式，每误为分咏。其法拈平仄二字为题，分笼两句。譬如拈火龙二字，不能以火龙之故事咏之，或以空句写火及龙之意义；须用古人成语中有火及龙之字者，剪裁成对，而隐藏火及龙之本字。句须以熨贴浑成出之，使二眼字隐而著，藏而显”。

相关的还有晦明格，此格又名柳暗花明格，题亦为二字，一明嵌，一暗写。《东海钟声》于晦明格栏目下明确指出：“一字以笼纱格法，作于出句或对句；另一字则随意不拘第几字，嵌于出句或对句之内。”而这个晦明格，说法也不一样，迄今依旧争论纷然。

4、嵌字
嵌字虽然不复杂，但很麻烦，因为这个格式花样最多。下面简单说下各个叫法：

凤顶格：即将两题字分嵌于每句之第一字，所谓“XX一唱”，如镶嵌“风、月”二字，则为“风月一唱”。
燕颔格：即将两题字分嵌于每句之第二字。所谓“XX二唱”，如镶嵌“花、雪”二字，则为“花雪二唱”。（下同）
鸢肩（略，下同）
蜂腰
鹤膝
凫胫
雁足

魁斗格：即将两题字分嵌于第一字和第十四字。
蝉联格：即将两题字分嵌于第七字和第八字。
辘轳格：即将两题字分嵌于第一字和第七字。或第二字和第八字，或第三字和第九字，以此类推。
比翼格：即将两题字嵌于钟联中，等于一唱至七唱，但不限定是第几字。
汤网格：即将三个题字。分嵌于两句的开头和结尾，而成“网开一面”的格局。
云泥格：即将两题字分嵌于两句中，但不得相对应，和七唱相反。
晦明格：即一句明点题字，一句暗写题字。（见笼纱格附录）
鼎峙格：将三个题字分嵌于第一字第七字第十一字。或分嵌于第四字第八字第十四字，成鼎峙之格。
碎锦格：亦称鸿爪格。即将题字分嵌于钟联中，但不得相连，形如碎锦。
双钩格：即将四个题字，对嵌于钟联中，上句两字，下句两字，位置对应（不拘第几字）。
四皓格：碎锦格之一种，题字不得相连。
五杂俎：碎锦格之一种，题字不得相连。
六逸格：碎锦格之一种，惟题字可以相连。
七贤格：碎锦格之一种，题字可以相连。
八龙格：碎锦格之一种，题字可以相连。
九老格，碎锦格之一种，题字可以相连。

记得2002年，曾经开始写诗钟玩，后来一直没折腾这东东。近来有朋友相互聊起诗钟，遂整理点资料。仓促间，错误难免，此非学术，有不同意见各自保留，观看者自负其责。

上，据各典籍整理，典籍名称未罗列。