九乡新闻网英文文献网站:龚立人的诗观
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龚立人的诗观
我写的《刘立志的新诗观》代表了我的诗观。
我在《杨明通的诗之我见》一文中的一句话“我写诗是为了心中那盏永不熄灭的灯。”代表了我的诗观。 还有我写的《善待今天》一诗中的如下几行诗： “今天活着就吟唱着 人生如梦人生如歌 欢乐是诗最宜高歌 大悲是诗狂哭当歌 每一天都是一首诗 每一天都是一曲歌 哭泣乌咽欢乐狂笑 都不如快快活活吟唱着”——也就是我的诗观。 我始终认为，每个人都是诗人，又不是诗人。 古人云：“诗言志，志永言”这句话真的很高明。因为诗是歌颂美的意境、高尚的情操、永恒的精神的。当然手法可能不同，你可以直接歌颂，他可以通过抨击丑恶来达到歌颂的效果。方式也可以不同，你可以用笔去写，我可以用心去唱，他可以用一生的行动去写。比如任长霞、孔繁森、焦裕禄，他们一生可能也没有用笔写过一首诗，但是他们用了自己的一生，用自己的碧血丹心，用他们造福人民的行为，写出了最为壮丽辉煌的诗。他们就是诗人，当然 是另一种意义上的诗人。这就要求那些自以为是大诗人的人，用你们手中的笔，把他们的一生，变成纸上的永恒的诗，以便象《格萨尔王》、《森吉德玛》一样为我们的后人永世传唱。 我是不行，心有余而力不足，我只是一个田间（对不起，用了一个大诗人的笔名一词）的，我生活的小圈子里的小得不能再小的诗人。但我还是会厚着脸皮去写诗，写我自己很陶醉的诗，写我的朋友们很喜欢的诗。因为这是天赋我的权力。无人可以剥夺的。那些大诗人、大批评家，可以把我的诗骂作臭粪一堆。那也没有什么关系，丝毫不会影响我的诗兴。也许许多人不知道一个事实，大粪之所以那么臭，是因为含有浓浓的一种有机物质，叫“吲哚”，因为太浓，物极则反，就臭了。而茉莉花之所以世人一致地公认它香，也恰恰是因为那香味正好来自非常稀少的“吲哚”。大诗人大批评家们浓缩了我的诗的缺点，所以臭了，我并不怪他们，是他们自己没有调整好角度。而我的朋友们却无限稀释了我的诗的缺点，所以他们认为是好诗。 因此，我劝那些刚开始学写诗或新上路的朋友们，能象我一样地坦然，只要能够刻苦和勤奋，终有一天会写出好诗来的。 之所以我又说每个人又都不是诗人，是因为每个人的人格都不会如他的诗魂一样完美。尤其有些大诗人，因名利的蒙蔽，在生活中不少的也作了小人。国内的、在世的我不敢惹，不敢去说，找个死了的外国人说事总不至于有人来找麻烦吧。据说一次贝多芬与歌德同去见德皇，贝多芬显得傲视德皇，而歌德却显得异常卑微。所以，列宁说伟人也是小人，我想这话是没错的。连列夫·托尔斯泰那么伟大的文豪在生活中都是个小人，何况别人。从这一点来说，我们也尽可以与那些“大家”们扯平。所以我们这些小人物尽可放胆去写，早晚会写出一批大诗人来的，不过到那时千万不要忘本，要回过头来帮帮小人物。 此外，想谈点关于诗的好坏的一己之见。一首诗写出来之后，要得到认可，那个认可它的人实际上就给了它一个好的评价。也就是说它的价值也得以实现，就如一件商品，做得再精良，但放在那里永远也卖不出去，那它的价值就没有实现 ，它只是对资源和劳动的一种浪费。一首诗被认可的范围越大，可能也就是越好。但也保不齐有人会不喜欢。比如现代诗人我最喜欢贺敬之、郭小川、李瑛等。就一个人来说，我会喜欢他的一些诗，而不喜欢他的另一些诗。比如毛泽东的诗我都喜欢，但他的“不须放屁”也入诗我就不喜欢。不是说这四个字不能入诗，而是说与他的诗的气势磅礴之风格不搭界，这四个字如果放到杨明通的某首诗中，我可能会非常喜欢，因为符合他那怪异的风格。一个小伙子为一个姑娘写了第一首在诗人看来狗屁不如的情诗，但的确表达了他深深的爱，那姑娘因此而嫁给了他，还把这首诗完好地保存到她生命的再后一刻。请问他的那首诗不好吗？你一个鼎鼎大名的诗人办得到吗？所以年轻的人们，趁国家技术监督局还没制定出评定诗的好坏的标准之际，铆劲儿的写吧！ 最后，我用刘立志的一句话：“推倒诗歌藩篱，开拓诗歌疆土”来结束本文。